Useless facts about monarchy

 

 

 

 

 

1. 5 из 7 правящих королей (-ев) Европы являются прямыми потомками Кристиана IX (1818-1906) – датского многодетного папаши, который очень грамотно пристраивал своих детей. Также последние монархи почивших в ХХ веке греческих и российских престолов являлись прямыми потомками Кристиана. В скобках отметим, что все короли Европы, правящие сейчас, являются прямыми потомками Карла Великого.
2. 8 поколений подряд, с 1601 по 1785 годы, как минимум старшего сына французского короля всегда называли Луи. В общей сложности жизнь всех этих Луи охватила период в 223 года. Луи XIII родился в 1601, Луи XVIII умер в 1824. Реальное количество Луи среди потомков Луи XIII ещё больше – у внука Луи XIV (тоже Луи), который умер раньше деда, всех трех сыновей звали Луи. У Луи, сына Луи XV, трёх сыновей также звали Луи, двое из которых правили под номерами XVI и XVIII.

Erotic vs pornography

Я раньше на лекции об истории секса в кино оперировал двумя определениями отличия эротики от порнографии.
Во-первых, это легендарная фраза «I know it when I see it» судьи Поттера Стюарта на процессе по поводу «Любовников» Луи Маля.
«Я не стану пытаться сейчас точнее определить материал, подпадающий под это краткое описание [«жёсткая порнография»]; возможно, я никогда не сумею дать этому внятное определение. Однако я узнаю́, когда вижу, и фильм, рассматриваемый в этом деле [«Любовники»], — не такой.»
Во-вторых, это положение мужского полового органа – походное или боевое.
Теперь нашёл третье — изящно филологическое:
— Иваныч, а чем отличается эротика от порнографии?
— Когда девушка обнажена — это эротика, а когда голая — это уже порнография!

Binoculars in the cinema

Как на самом деле должен выглядеть субъективный кадр точки зрения человека, смотрящего в бинокль? Правильный ответ, конечно, знает Хичкок, но далеко не все режиссёры этому следуют.
Rear Window

Moonrise Kingdom

D — Democracy

В электричке две старушки затеяли бесконечный спор, открывать окно или нет. Одна настаивала на том, что окно должно быть открыто, или она задохнется. Другая требовала, чтобы окно оставили закрытым, иначе она простудится. Наконец ошалевший от шума мужик, сидевший рядом, предложил своему попутчику:
— Давай-ка сначала откроем окно, и пусть одна заболеет и умрет. Потом мы окно закроем, и тогда вторая задохнется.

Так вот в парижских автобусах висит замечательное объявление: «Вы можете открывать или закрывать окна в соответствии с вашим желанием. Но в случае спора приоритет имеет тот пассажир, который хочет закрыть окно».

Ремонт кувалдой

С воспетым в русском фольклоре ремонтом с помощью кувалды я столкнулся в жизни один единственный раз. На заре туманной юности я работал системным администратором в небольшой фирме. Как-то раз руководство решило поставить на основную дверь в офис видеодомофон. Так как домофон имеет экран, то, разумеется, поручили задачу мне. Я нашёл какую-то фирму и буквально на следующий день приехал мастер. Внешне похож он был на актёра Алексея Горбунова как брат родной. Очень говорливый и суетливый, он долго-долго ставил домофон, тянул провода, крепил магнитный замок, пару раз бегал в машину за инструментами — старый Москвич с какими-то причудливыми самодельными антиугонными устройствами. В итоге к вечеру всё закончил и уехал.
На следующий день выяснилось, что реально дверь работает через раз — то не закроется (магнит не сработает), то наоборот не откроется с первого раза. Короче говоря, невозможно пользоваться. Делать нечего — позвонил опять фирме, попросил прислать мастера. Прислали другого — маленький молчаливый мужичок всего минуту потратил на осмотр двери и задал один вопрос: «Кто ставил?». Я назвал имя. «А! Этот! Этот может!» — с вызовом ответил мастер №2. Затем ушёл в машину и мгновенно вернулся с натуральной кувалдой. Нанёс один единственный мощный удар в косяк двери и гордо удалился со словами: «Теперь всё будет нормально».

Kubrick on Eisenstein

Кубрик об Эйзенштейне одной фразой:
«Эйзенштейн — это форма без содержания. Чаплин — это содержание без формы».

Eisenstein is all form and no content, whereas Chaplin is content and no form.

Excerpted from «The Film Director as Superstar» (Doubleday and Company: Garden City, New York)
Copyright ©1970 Joseph Gelmis, All Rights Reserved

Star Ward tricks

Посмотрите, пожалуйста, внимательно вниз на ноги Кэри Фишер. Её разница в росте с Харрисоном Фордом (у них, кстати, был роман на съёмках) составляет ровно 30 см. Поэтому на съёмках непрерывно использовались ящики, так называемые в кино «ящики для яблок» (Apple Box), особенно, конечно, на крупных планах, где на широкоэкранном кадре две головы должны были находиться вровень.