Метка: Spencer Tracy

«Guess Who’s Coming to Dinner», 1967. Спенсер Трейси уходит

Guess Who Comes to Dinner 1967
Для Спенсера Трейси фильм Стэнли Крамера «Угадай, кто придёт к обеду?» стал последней работой в кино — актёр умер через несколько дней после окончания съёмок. Примечательно, что Трейси умер именно на картине Крамера — их связывало долгое плодотворное сотрудничество. В этой картине он играет обеспеченного жителя Сан-Франциско Мэтта Дрэйтона. В один прекрасный день к нему домой приезжает с Гавайских островов дочь Джои (Кэтрин Хотон) вместе со своим женихом. Им, к ужасу Дрэйтона, оказывается чернокожий врач Джон Уэйд Прентис (Сидни Пуатье), который на 15 лет старше девушки. Джон и Джои просят родителей Джои до вечера дать им благословение. Вечером Джон улетает в Швейцарию, а через неделю к нему вылетит Джои и они там поженятся. Кристина (Кэтрин Хепбёрн), мать Джои, довольно быстро оправилась от первоначального шока, и с радостью приняла в своём доме Джона. Однако, славящийся либеральными взглядами Мэтт пока категорически не готов дать своего согласия. Проблема в том, что если Дрэйтоны откажут молодым, Джон в свою очередь откажет Джои, так как не хочет быть причиной разрыва её отношений с родителями.
В середине дня Джои приходит в голову озорная идея — пригласить на семейный ужин родителей Джона, которые ещё не знают, что она белая. Худшие ожидания Джона оправдываются — его отец (Рой Гленн), в отличие от матери (Би Ричардс), также категорически не приемлет брак сына с женщиной другой расы. Похоже, даже приглашённый на ужин монсеньор Майк Райан (Сесил Келлауэй) не обладает должным влиянием на консервативных отцов, которые быстро нашли общий язык…

Guess Who Comes to Dinner 1967
«Угадай, кто придёт к обеду?» кажется излишне театральным фильмом. В фильме совершенный минимум действия и максимум диалогов. При этом социальный посыл, без которого кино для Крамера почти не существует, здесь не только прямолинеен, но и отчасти устарел уже на момент выхода фильма. Так, ещё во время съёмок был отменён закон южных штатов о запрете межрасовых браков, но менять сценарий уже было поздно. Сидни Пуатье, слишком идеальный в этом фильме, только что сыграл схожую, но более глубокую роль «умника» в фильме Нормана Джуисона «Полуночная жара», где схожие призывы к толерантности были изящно спрятаны внутрь обёртки крепкого детектива. При этом у Джуисона ещё и блестяще сыграл Род Стайгер, переигравший в оскарной гонке Спенсера Трейси. Девять лет назад Сидни Пуатье у Крамера снялся в фильме «Скованные одной цепью», который также призывал к дружбе белых с неграми. Там Крамер, для которого это была одна из первых режиссёрских работ, нанизал свою дидактику на сквозную интригу: побег двух скованных вместе заключённых разного цвета кожи. В «Угадай, кто придёт к обеду?» иногда кажется, лишь блестящая актёрская игра спасает картину от превращения в моралите.

«Fury», 1936. Первый американский фильм Фрица Ланга

Fury 1936 Fritz Lang Spencer Tracy
Главным героем ланговской «Ярости» является автомеханик Джо Уилсон (Спенсер Трейси) — типичный американец. Он влюблён в Кэтрин Грант (Сильвия Сидней), но у них нет денег на свадьбу. Кэтрин уезжает на заработки, а Джо, отучив своих двух братьев от мошенничества, открывает бензоколонку. Вскоре Джо набирает достаточный капитал и на новой машине отправляется к своей невесте. На свою беду в провинциальной глуши он попадается на глаза помощнику местного шерифа Багсу Майерсу (Уолтер Бреннан). Багс принимает его за одного из негодяев, разыскиваемых за похищение девочки. Шериф (Эдвард Эллис) обнаруживает в карманах Джо номерную купюру, выданную в качестве выкупа бандитам, и пакет арахиса. А арахис был обнаружен на требовании выкупа. Шериф тут же сажает Джо в тюрьму, а по городу идёт слух о безусловной виновности чужака. Слова шерифа о необходимости собрать больше улик не действуют. Толпа берёт штурмом офис шерифа, а потом сжигает тюрьму. Кэтрин, узнавшая о происшествии по радио успевает лишь увидеть лицо возлюбленного в огне.
Окружной прокурор (Уолтер Абель) выбирает 22 человека для показательной казни за линчевание. Его не смущает всеобщий заговор горожан, которые под клятвой подтверждают алиби своих друзей. У прокурора есть туз в рукаве: снятая репортёрами кинохроника поджога. Сложнее с доказательством смерти Джо. Видела его в огне только Кэтрин, а тело не нашли. Неожиданно прокурор приносит в суд анонимку от одного из жителей города, к которой приложено обгоревшее обручальное кольцо Джо. На самом деле весь этот процесс — хитрый план чудом выжившего Джо, который, посвятив в свою тайну только братьев, с жуткой решимостью намерен отправить на виселицу хотя бы маленькую часть городка…

Fury 1936 Fritz Lang Spencer Tracy
Фриц Ланг на новой территории сразу заявил о себе, сняв сильный провокационный фильм. Он полностью соответствует тому крайне мрачному видению мира, которое всегда отличало Ланга. Первый же американский фильм режиссёра сразу прокладывает дорогу к полной глубокого пессимизма шокирующей вершине американского творчества Ланга — фильму «Вне обоснованных сомнений», последней картине Ланга в Голливуде. Со Спенсером Трейси Лангу очень повезло. Ему нужен был актёр, во-первых, с простой внешность среднего американца, а во-вторых, с нужным уровнём драматического таланта, который позволил бы достоверно показать, как в тюремном огне полностью переплавилась душа Джо, и он превратился в хладнокровного и полного решимости убийцу, забывшего обо всем на свете, кроме мести. При просмотре фильма важно учитывать, что Ланг сбежал в США из нацистской Германии. Тема толпы самых заурядных людей, которая в экстазе поднимается на убийство как нельзя более актуальна в середине тридцатых годов. Подразумевая Германию, Ланг заодно и наносит удар по американской демократии, вживую демонстрируя последствия самого демократичного суда в мире, пережитки которого ещё колыхали в те годы США. «Я должен был выучить конституцию, ведь я не американец» — сказанная вскользь фраза в парикмахерской приобретает особое значение. Вообще, эпизод в парикмахерской, где парикмахер признаётся в том, что давит в себе тягу к убийству, когда бреет некоторых клиентов, при всей своей краткости очень характерен для Ланга.
Фильм получился очень напряжённым и выразительным, начиная уже с первой, наполненной саспенсом, сцены, долгого расставания Джо и Кэтрин на вокзале, словно предчувствующих трагедию. Дальше Ланг чётко ведёт за собой зрителя, заставляя переживать вместе в беднягой Джо целую гамму эмоций. Ланг никогда не позволял героям просто так совершить возмездие. Это слишком просто для такого умного и тонкого режиссёра, считающего каждого человека потенциальным убийцей. «Ярость» в этом плане интересно смотрится в параллели с «М» — одним из последних немецких фильмов режиссёра, который также посвящён теме самосуда толпы.

P. S. Забавно смотрится, хотя и сильно выбивается из картины, классический эйзенштейновский монтаж сплетничающих женщин с курицами.

«Bad Day at Black Rock», 1955.

Bad Day at Black Rock 1955 John Sturges Spencer Tracy Robert Ryan Walter Brennan Ernest Borgnine Lee Marvin
Действие триллера Джона Стёрджеса «Плохой день в Бэд Роке» разворачивается в забытом городке на Дальнем Западе в 1946 году. В Блэк Роке впервые за четыре года останавливается поезд. С него сходит странный однорукий мужчина в тёмном костюме по имени Джон Макриди (Спенсер Трейси). Макриди сразу сталкивается с откровенной враждебностью немногих жителей городка, управляет которым некий Рено Смит (Роберт Райан) с двумя дружками: Коли (Эрнест Боргнин) и Гектором (Ли Марвин). Макриди распрашивает местных жителей о когда-то жившем здесь японце Камоко. Невозмутимость и уступчивость, которую демонстрирует Макриди в ответ на откровенную агрессию местных жителей, показывает, что главный герой фильма — человек невиданной здесь силы воли. Задача местных жителей — узнать истинное лицо Макриди и убить его, задача Макриди — своим мужеством и спокойствием заставить их достать наружу самые мрачные тайны этого города и избавится от их гнёта. Макриди в итоге достигнет своей цели, под конец с потрясающим изяществом выбравшись из смертельной ловушки с помощью своего галстука.
Bad Day at Black Rock 1955 John Sturges Spencer Tracy Robert Ryan Walter Brennan Ernest Borgnine Lee Marvin

«Плохой день в Блэк Роке» — один из лучших, если не лучший фильм Стёрджеса, несмотря на некоторые откровенно слабые сцены. Фильм вполне вписывается по стилю и посылу в пятидесятые годы и посвящён борьбе с расизмом. Сюжетно фильм близок фильму Фреда Циннеманна «Ровно в полдень», а через четыре года Говард Хоукс снимет вестерн «Рио Браво», еще более похожий по фабуле на картину Стёрджеса.
Нейтральный стиль Стёрджеса, скромная операторская работа (практически весь фильм построен на длинных средних планах), замедленное повествование и сдержанная актёрская игра (даже обычно яркого Уолтера Бреннана) создают особую напряжённую холодную атмосферу. Кастинг в картине идеальный. Действующих лиц мало, но практически все они сыграны хорошими актёрами. Совершенно на своих местах Ли Марвин и Эрнест Боргнин, а Спенсер Трейси демонстрирует свою знаменитую лаконичную и одновременно тонкую актёрскую игру. Придуманная сценаристами однорукость придаёт его персонажу особую выразительность.

«It’s a Mad Mad Mad Mad World», 1963. Стэнли Крамер снимает комедию

It's Mad Mad Mad Mad World 1963 Stanley Kramer Spencer Tracy Peter Falk Buster Keaton
В 1963 году Стэнли Крамер, снимающий социально значимые проблемные драмы, неожиданно снял эпическую комедию «Этот безумный, безумный, безумный, безумный мир». На калифорнийском шоссе водители четырёх автомобилей становятся свидетелями смерти бандита, ограбившего фабрику рыбных консервов на 350000$. Перед смертью он успел сообщить координаты места, где он закопал деньги. Бизнесмен Рассел Финч (Милтон Берл) с женой Эмили (Дороти Провайн) и тёщей (Этель Мерман), дантист Мелвилл Крамп (Сид Цезарь) с молодой женой Моникой (Эди Адамс), двое бандитов: Динг Белл (Мики Руни) и Бенджи Бенджамин (Бадди Хакетт) и грузчик Ленни Пайк (Джонатан Уинтерс) после долгой попытки честно разделить деньги приняли единственно верное решение: «Каждый сам за себя!». Это положило начало череде уморительных приключений, в которых сложность трюков и количество действующих лиц растёт как снежный ком. Причём до последнего кладоискатели не подозревают, что находятся под колпаком у капитана полиции Калпеппера (Спенсер Трейси), которому не хотят поднимать зарплату, и который хочет обеспечить себе старость краденными деньгами.

It's Mad Mad Mad Mad World 1963 Stanley Kramer Spencer Tracy Peter Falk Buster Keaton
Стэнли Крамер подошёл к картине с большим размахом. Два с половиной часа непрерывного действия на широком экране, большой набор прекрасных комедийных актёров вплоть до Бастера Китона, а за камерой — великолепный Эрнест Ласло. Крамер понял, что времена прекрасных романтических комедий прошли, и сосредоточился исключительно на примитивных по своей сути, но эффектных трюках и гэгах, вплоть до банального падения на банановой кожуре. При этом внимание зрителя постоянно переключается между группами персонажей, попадающих в самые разные нелепые ситуации. Разгон комедия берёт не сразу, зато потом темп нарастает и завершается феерическим по постановке и по степени абсурдности балансированием почти всех актёров на вершине высоченной пожарной лестницы. Крамер поставил себе задачу и успешно её выполнил. «Этот безумный, безумный, безумный, безумный мир» — не шедевр, но комедия вполне успешная и оригинальная.

«How the West Was Won», 1962. Эпический панорамный вестерн

How the West Was Won 1962 John Ford Henry Fonda Gregory Peck James Stewart Eli Wallach John Wayne Richard Widmark Spencer Tracy
В 1962 году компания «MGM» сняла выпустила амбициозный трёхчасовой вестерн «Как был завоёван Запад». Фильм снимался одновременно тремя камерами в уникальном панорамном формате «Синерама» для демонстрации в специально построенных кинотеатрах. Картина состоит из пяти новелл, три их которых снял Генри Хэтэуэй, по одной — Джон Форд и Джордж Маршалл. Отдельные сцены снял Ричард Торп. В основе сюжета лежит история трёх поколений поселенцев Прескоттов, их борьба с дикой природой, бандитами, индейцами и соотечественниками на полях сражений в войне Севера и Юга. В проекте было задействовано огромное количество звёзд: Спенсер Трейси, Генри Фонда, Грегори Пек, Джеймс Стюарт, Карл Мальден, Эли Уоллах, Джон Уэйн, РИчард Видмарк и др.

How the West Was Won 1962 John Ford Henry Fonda Gregory Peck James Stewart Eli Wallach John Wayne Richard Widmark Spencer Tracy
Сложнейшее оборудование — соединённые вместе три камеры — практически не позволяло двигать камеру и снимать крупные планы, зато позволяло охватить максимально широким взглядом величественную природу ещё не заселённой Америки. Эпизоды значительно различаются по уровню. Самыми слабыми, с поверхностной актёрской игрой, являются три части Хэтэуэя: «Реки», «Равнины», «Преступники». Правда, в «Преступниках» есть хорошие трюки на движущемся поезде (см. «Генерал»). «Гражданская война» Форда — крепкая, но достаточно короткая и недостаточно выразительная для военного фильма. «Железная дорога» Маршалла — лучшая из трёх новелл, в частности из-за фантастической сцены нападения стада бизонов на лагерь поселенцев. Местную железную дорогу провели по охотничьим угодьям индейцев, вот они и отомстили, погнав стадо на бледнолицых.
«Как был завоёван Запад» — оригинальный по форме экспериментальный проект, не более того. Пример настоящего эпического вестерна — «Дуэль под солнцем», над которым работало, кстати, в два раза большее количество режиссёров.

«Judgment at Nuremberg», 1961. Стэнли Крамер судит весь мир

Judgment at Nuremberg 1961 Stanley Kramer Spencer Tracy Burt Lancaster Richard Widmark Marlene Dietrich Maximilian Schell Judy Garland Montgomery Clift
«Нюрнбергский процесс» Стэнли Крамера, посвящённый трибуналу над нацистскими судьями, я посмотрел как раз девятого мая. Крамер в своей погоне за социально значимыми темами залез на самый верх и взялся судить весь мир за приход к власти нацистов, избрав фоном один из малых Нюрнбергских процессов. Судья Ден Хейвуд (Спенсер Трейси) вызван из США в Германию чтобы судить четырёх видных представителей судебной власти рейха. Обвинителем является полковник США Тад Лоусон (Ричард Видмарк), защитником — немец Ганс Рольфе (Максимилиан Шелл). Одним из главных обвиняемых является бывший министр юстиции рейха Эрнст Яннинг (Барт Ланкастер). Главные обвинения защиты против обвиняемых — вынесение множественных приговоров к стерилизации и к смертной казни из-за политических убеждений обвиняемых или расовых предрассудков. По первому случаю свидетелем будет умственно неполноценный помощник пекаря Рудольф Петерсен (Монтгомери Клифт), а по второму — Ирен Хоффман (Джуди Гарланд), друг семьи которой, еврей, был обвинён в сожительстве с Хоффман и казнён за «осквернение» арийской расы. Ирен два года провела в тюрьме за отказ свидетельствовать против него. Важнейшим из внесудебных событий становится общение Дена Хейвуда с вдовой видного генерала, казнённого на одном из более ранних трибуналов, — миссис Бертхольт (Марлен Дитрих), которая убеждена в том, что её муж ничего не знал о зверствах нацистов, и суд над судьями угнетает добрых немцев, ничего не знавших о Гитлере.
Сам судебный процесс, поведение адвоката, попытавшегося уподобить заседание одиозным процессам тридцатых годов, неожиданное признание вины самим Эрнстом Яннингом выносят суровый приговор не только немецкому народу, по разным причинам поддержавшего приход НСДАП к власти, но также СССР, США, Великобритании и другим странам, потворствующим когда-то Гитлеру, а сейчас пытающимся давить на судей Нюрнбергских трибуналов в сторону оправдания виновных по тем же самым причинам — страха коммунистической агрессии.

Judgment at Nuremberg 1961 Stanley Kramer Spencer Tracy Burt Lancaster Richard Widmark Marlene Dietrich Maximilian Schell Judy Garland Montgomery Clift
Крайне жестокий по своим выводам, но очень правильный фильм, поставлен Крамером практически безупречно. Режиссёр поставил за камеру талантливого оператора Эрнеста Ласло и собрал в зале суда один из самых мощных актёрских составов за историю Голливуда, который блестяще справляется со своими сложными, драматичными ролями, включая и Джуди Гарланд, несколько лет не снимавшуюся в кино. При этом, если Барт Ланкастер, Спенсер Трейси, Ричард Видмарк и Максимиллиан Шелл ярче раскрываются в отдельных эпизодах (Ланкастер практически до последнего сохраняет каменное лицо), то Джуди Гарланд и великолепный Монтогомери Клифт выкладываются в каждом кадре своего свидетельского выступления. На очень высоком уровне находится работа постоянного монтажёра Крамера Фредерика Кнудсона. Музыки в фильме практически нет — её звуки не проникают в зал суда, чтобы не отвлекать от столь важных слов героев.
Стэнли Крамер, чьё режиссёрское мастерство ощутимо выросло со времён дебютных работ, взялся за одну из самых мучительных тем истории двадцатого века, актуальную и для нашей страны вплоть до сегодняшних дней. При этом он не превратил картину в холодный пропагандистский манифест, а насытил её великолепной актёрской игрой и глубоким психологизмом, прекрасно показав живых людей, отдельных винтиков страшной машины смерти.

P. S. Считаю, что перед просмотром «Нюрнбергского процесса» надо в обязательном порядка посмотреть другой фильм о Нюрнберге — «Триумф воли» Лени Риффеншталь.

«Inherit the Wind», 1960. Дуэль дарвинизма и креационизма

Inherit the Wind 1960 Stanley Kramer Spencer Tracy Fredric March Gene Kelly
В фильме «Пожнешь бурю» Стэнли Крамер воссоздал реальный судебный процесс двадцатых годов против учителя, преподававшего теорию Дарвина. Учителя зовут Бертрам Кейтс (Дик Йорк). На его защиту прогрессивные силы из Балтимора присылают циничного журналиста Хорнбека (Джин Келли) и блестящего адвоката Генри Драммонда (Спенсер Трейси). Со стороны обвинения выступит популярный из-за своих твёрдых религиозных убеждений прокурор Мэтью Бреди (Фредрик Марч). Причём Мэтью и Генри были когда-то друзьями. Конфликт усилится из-за того, что Бертрам Кейс помолвлен с дочерью местного пастора, который позже проклянёт свою дочь за поддержку «безбожника». Суд запретит защите привлекать учёных и дозволит оперировать на процессе только цитатами из Библии, но это не помешает Генри Драммонду во всей красе раскрыть местное мракобесие и довести Мэтью Бреди до смертельного нервного срыва.

Inherit the Wind 1960 Stanley Kramer Spencer Tracy Fredric March Gene Kelly
«Пожнёшь бурю» — крепкий фильм на социально-значимую тему, какие часто снимал и продюсировал Крамер. Сам судебный процесс, местами интересный и смешной, превращается в жуткую комедию абсурда. Здесь много криков и громких заявлений, но мало настоящих страстей. Основное внимание Крамер уделяет выразительным портретам героев, часто используя глубокий фокус — всё-таки, действие практически не покидает тесный и душный зал суда. Главное достоинство фильма — это редкая по силе актёрской игры дуэль двух великих лицедеев тридцатых годов: Спенсера Трейси и Фредрика Марча. Смотреть на них, особенно на солидного и одновременно крайне эмоционального Фредрика Марча, — особе удовольствие, отодвигающее на задний план важный для режиссёра сюжет — борьбу за право человека излагать свои убеждения.