«Когда деревья были большими», 1961. Из города в село — 2

Когда деревья были большими 1961 Лев Кулиджанов Юрий Никулин Леонид Куравлев Василий Шукшин
«Когда деревья были большими» Льва Кулиджанова как и его предыдущий фильм «Отчий дом» рассказывают о переселении горожанина в деревню. Кузьма Кузьмич Иорданов (Юрий Никулин) — тунеядец и алкоголик, перебивающийся случайными заработками, чья прописка в Москве находится под угрозой. Работать по специальности он боится, так как считает, что уже не справится. Помогая донести одной пожилой женщине стиральную машину, он уронил её с лестницы, а скатившись следом, попал в больницу. Сердобольная бабушка, несмотря на причинённый её урон, пришла навестить горе-грузчика в больнице. От неё Кузьма узнал о живущий в колхозе Селиваново сироте Наташе (Инна Гулая). Выписавшись, Кузьма поехал в Селиваново и выдал себя за отца Наташи. Девушка искренне поверила ему, а новоявленный отец принялся за старое — за выпивку и безделье. Однако, долго он не протянул — втянулся в работу, вернулся к слесарному делу, обрадовался, что ещё на что-то годен. Рассказанная в порыве раскаяния правда была отвергнута Наташей как импульсивная ложь. Заканчивается фильм свадьбой Наташи и пропиской Кузьмы в деревне.

Когда деревья были большими 1961 Лев Кулиджанов Юрий Никулин Леонид Куравлев Василий Шукшин
«Когда деревья были большими» лишены одного из главных недостатков «Отчего дома» — чрезмерным вниманием к теме колхозной жизни во второй половине фильма. Здесь же режиссёр полностью концентрируется на характерах своих героев и создаёт цельные характерные образы Наташи и Кузьмы. Для Юрия Никулина фильм стал первым опытом в драматической роли (хотя и не лишённой комедийных черт), с которой он прекрасно справился. На фоне двух главных героев слабо смотрятся Леонид Куравлёв в роли жениха Наташи и Василий Шукшин в роли картонного председателя колхоза. При двух интересных героях, фильм, как и предыдущая работа Кулиджанова, идеалистический и идёт против естественного хода социальных процессов.

«Отчий дом», 1959. Объединяя город и село

Отчий дом 1959 Лев Кулиджанов Нонна Мордюкова
Фильм Льва Кулиджанова «Отчий дом» рассказывает историю избалованной москвички Тани (Людмила Марченко), которая однажды узнала, что она приёмная дочь, и её настоящая мать Наталья Авдеевна (Вера Кузнецова) живёт в сельской глубинке. Скрепя сердце, девушка отправилась летом в деревню к матери в гости. Поначалу у Тани возникло отчуждение и к просто одетой матери и к непритязательному быту. Умная Наталья Авдеевна по возможности старалась не показывать родной дочери свою обиду. Однако, знакомство с обаятельным председателем колхоза — ленинградцем Сергеем Ивановичем (Валентин Зубков) задержало Таню в деревне. Потихоньку она втянулась в деревенскую жизнь, научилась работать в поле и наслаждаться красивыми пейзажами, нашла подругу — Нюрку (Люсьена Овчинникова). Дважды Таня порывалась уехать в город, но в итоге осталась на своей родине даже после того, как у любимого Сергея возникли прочные отношения со страстной Степанидой (Нонна Мордюкова). С сентября Таня будет сельской учительницей.

Отчий дом 1959 Лев Кулиджанов Нонна Мордюкова
«Отчий дом» — романтичный и несколько идеализированный фильм, показывающий как горожане возвращаются в деревню, но он таким и должен быть. Лев Кулиджанов снял светлую картину, относительно свободную от соцреалистического клиширования. В «Отчем доме» объединено множество сюжетных линий. Помимо отношений Тани с настоящей матерью и дедом (Николай Новлянский) в фильме есть сложная любовная линия, подняты многие колхозные проблемы, включая пьянство и безнаказанное колхозное воровство Нюрки и Степаниды (сказывается свобода оттепели). Первая треть фильма полностью посвящена обретению новой матери — это хороший зачин, который потом уступает место бытовым интригам, выталкивающим прекрасную Веру Кузнецову на задний план. «Отчий дом» силён женскими персонажами: здесь и огромное сценическое мастерство Веры Кузнецовой и природная мощь Нонны Мордюковой и бесконечно обаятельная улыбка Люсьены Овчинниковой. Как это часто бывает в хороших отечественных фильмах, второстепенные роли по качеству актёрской игры не уступают основным. Особняком стоит проникновенная талантливая игра Веры Кузнецова и несколько примитивная — Валентина Зубкова (эпизодический начальник станции сыгран лучше, чем председатель колхоза).

«Дом, в котором я живу», 1957. Драма Льва Кулиджанова

Дом в котором я живу 1957 Лев Кулиджанов Михаил Ульянов
Фильм Льва Кулиджанова «Дом, в котором я живу» повествует о жизни трёх семей, одновременно вселившихся в новый дом за Рогожской заставой. У четы Давыдовых (Николай Елизаров и Валентина Телегина) трое детей: старший сын Константин — военный (Евгений Матвеев), младший — Серёжа, школьник (Владимир Земляникин) и дочь Катя (Римма Шорохова). С ними в одной коммуналке живёт семейная пара: постоянно пропадающий в экспедициях геолог Дмитрий Каширин (Михаил Ульянов) с женой Лидой (Елена Мышкова). В соседнем подъезде в отдельной квартире живёт ровесница Серёжи Галя Волынская (Жанна Болотова). Серёжа быстро попал под обаяние мужественного соседа и захотел стать геологом. Лида во время очередной длинной экспедиции мужа, устав от одиночества, отдалась однажды страстно в неё влюбившемуся Константину, после чего её отношения с мужем и соседями стали ещё напряжённее. Серёжа влюбился в Галю. Галя — девушка сложная, хочет стать актрисой, но родители (Лев Кулиджанов и Клеопатра Альперова) её стремлений не понимают.
1941 год. Все мужчины уходят на фронт, Галя с родителями уезжает в эвакуацию. В результате войны Дмитрий пропал без вести, отец Давыдовых погиб, Константин вернулся инвалидом. Галя сбежала из эвакуации, поехала на фронт медсестрой и погибла. Серёжа стал геологам, пошёл по стопам соседа, а Константин и Лида после нескольких лет разлуки намереваются жить вместе.

Дом в котором я живу 1957 Лев Кулиджанов Михаил Ульянов
Профессиональный фильм, прекрасный образец кинематографа «оттепели», затрагивающего, например, проблемы супружеских измен. Хорошо разыгранный, с режиссёрскими находками, с богатым сюжетом, глубоко разбирающий различные аспекты семейной жизни. Фильм очень жизненный, с продуманными характерами, отдельными комедийными сценами. Эта оптимистическая картина показывает, что несмотря на все потери войны, жизнь продолжается и всё к лучшему. Так, например, смерть Гали позволила Серёже с чистой совестью альтруистически отдаться геологии. Открытым остаётся вопрос с Дмитрием — то ли он действительно погиб, чувствуя, что дома его никто не ждёт, то ли не захотел возвращаться домой, предоставив Лиде свободу выбора. Отдельно упоминания заслуживает слаженная работа звукорежиссёров и монтажёров, соединивших три истории в единую стройную линию.