«Простая история», 1960. Бенефис Нонны Мордюковой

Простая история 1960
«Простая история» — социальная мелодрама Юрия Егорова, поставленная специально для Нонны Мордюковой. Великая советская актриса играет простую деревенскую вдову Сашу Потапову, которую на фоне дефицита мужиков за боевой характер выбирают председателем колхоза. Саше приходится с головой погрузиться в сложную работу по управлению колхоза в условиях плановой экономики, а параллельно решать проблемы на личном фронте — авторитету председателя вредит любовная связь с сыном своего заместителя Ваней Лыковым (Василий Шукшин). Закрыв дверь для Вани, любвеобильная Саша влюбляется в нерешительного секретаря райкома Андрея Данилова (Михаил Ульянов), а в итоге остаётся одна.

Простая история 1960
«Простая история» — весьма ироничное название для истории о женщине-председателе колхоза со сложной личной жизнью. История, конечно же, совсем не простая. Здесь тесно переплетены любовные перипетии главной героини с её трудностями на работе, с необходимостью всё время что-то «доставать», «пробивать», а также гонять на работу баб, которые пьют из-за отсутствия мужиков, и мужиков, которые пьют без повода. Жизнь колхоза показана здесь с оттепельной прямотой. В этой точки зрения, а также с точки зрения стиля и основных сюжетных линий, фильм вызывает прямые ассоциации с «Родными полями» Бориса Бабочкина. Несмотря на то, что у Бабочкина показано военное время, а здесь — послевоенное, в обоих фильмах речь идёт о бабьем царстве. У Бабочкина есть хотя бы один мужик — его собственный герой. Здесь же единственный настоящий мужчина на два колхоза появится через десять лет, когда вырастет сознательный мальчик, который перевозил в лодке Сашу и Андрея.
Интересно, как оператор Игорь Шатров чередует снятые широкоугольной оптикой выразительные крупные планы с дальними планами деревенской жизни, таким образом, подбирая свой язык для двух разных сюжетов, переплетённых в этом фильме. Кстати, камера в фильме по-оттепельному подвижна.

«Чужая родня», 1955. Деревенская драма Михаила Швейцера

Чужая родня 1955
Фильм Михаила Швейцера «Чужая родня» начинается со свадьбы бравого тракториста Фёдора (Николай Рыбников) и дочери зажиточных колхозников Стеши (Нонна Мордюкова). Фёдор переехал жить к Стеше и её родителям (Николай Сергеев и Александра Денисова). Довольно быстро выяснилось, что молодые люди смотрят в разные стороны. Фёдор радеет о колхозе и не заботиться о личной выгоде. Родители Стеши пекутся только о своей усадьбе, в колхозе их не любят, они живут особняком и ни с кем не общаются. Пользуясь тем, что Фёдор — любимчик председательницы колхоза (Елена Максимова), отец Стеши Силан вопреки колхозному запрету выпрашивает лошадей для своей усадьбы. Разозлённый Фёдор уходит из дома. Стеша быстро возвращает его известием о своей беременности. Какое-то время всё идёт гладко и Фёдор находит общий язык с тестем, но убийство Силаном соседской козы, забредшей к нему в огород, приводят к окончательному расставанию. Фёдор уходит в общежитие МТС, Стеша отказывается покинуть родительский дом. В попытке вернуть мужа она обращается в комсомол, который в итоге поддерживает Фёдора. Рождение ребёнка примиряет супругов, Стеша и Фёдор получают комнату в общежитии МТС.

Чужая родня 1955
Третий фильм Михаила Швейцера получился очень уж прямолинейным. Большинство персонажей выписано одной краской. Фёдор слишком уж альтруистичный и положительный, председательница говорит лозунгами, равно как и секретарь местного райкома комсомола (Елена Вольская), родители Стеши нарочито эгоистичны, при этом подчёркнуто, что они верующие (единственные в фильме) и постоянно крестятся. Стеша — мятущийся персонаж, но её в фильме не так много, как хотелось бы. Гораздо больше внимания уделено Фёдору, но его терзания разыграны попроще. Удивительно, но самый цельный и интересный образ на экране даже в условиях подобного сценария создал Николай Сергеев. Его скупой старик Силан с огненным взором — живой человек из плоти и крови, хотя и выписан одной краской. Актёр вложил в образ много сил и его персонаж приобрёл объём, которого не хватает многим героям фильма. Так же умудрялся создавать живых персонажей из плоских отрицательных героев Ли Марвин. Также яркий образ за полторы минуты экранного времени создал на комсомольском собрании Леонид Быков, играющий эпизодическую роль местного учителя, который защитил на комсомольском собрании Фёдора. Удивила слабая игра Елены Максимовой, замечательно игравшая в немом кино («Бабы Рязанские», «Земля»). Заметная разница в уровне актёрской игры в парах антагонистов (Сергеев — Максимова; Быков — Вольская) лишает фильм целостности и объёма.

«Война и мир, часть 2», 1966.

Война и мир 1966 Сергей Бондарчук Нонна Мордюкова
Вторая часть фэпопеи «Война и мир» под названием «Наташа Ростова» ощутимо хуже первой. Сергей Бондарчук всё ещё не может найти нужный баланс закадрового текста. В первой серии он был обрывочен, возникал достаточно хаотично, не создавалось цельности приёма. Здесь же закадрового текста слишком много. Фильм начинается с достаточно сложного авторского текста на статичной картинке, и в дальнейшем его количество не уменьшается. Часто возникают длинные внутренние монологи героев, причем иногда прямо во время диалога, что странно смотрится. Впрочем, очень радует своей живостью и хорошей игрой Людмила Савельева, в этой серии она по-настоящему раскрывается. Запоминается грандиозная сцена первого бала. В остальном же серия слабее первой, с ощутимо более медленным темпоритмом, кое-где на грани затянутости. Да и из охоты можно было бы выжать побольше.

Война и мир 1966 Сергей Бондарчук Нонна Мордюкова

«Тридцать три», 1965. Стоматологическая комедия Георгия Данелии

Тридцать три 1965 Георгий Данелия Евгений Леонов Нонна Мордюкова
«Тридцать три» — ещё одна советская комедия 1965-го года на стоматологическую тему. Фильм Георгия Данелии рассказывает о жители провинциального городка Иване Травкине (Евгений Леонов), у которого случайно обнаружился тридцать третий зуб. Травкин моментально становится знаменитостью, его отправляют в Москву, выступать на телевидении. Начальник Облздравотдела (Нонна Мордюкова) пытается сделать на Травкине карьеру, директор областного музея (Владимир Басов) пытается выкупить череп новой знаменитости, завистник Прохоров (Николай Парфёнов) пытается запихнуть Травкина в сумасшедший дом. Травкин, опьянённый популярностью, бросает жену, детей и жениться на москвичке Розочке (Инна Чурикова). Новый московский знакомый Травкина — водолаз Миша (Виктор Авдюшко) пускает слух, что Травкин — марсианин. Это подтверждают исследования заграничного учёного профессора Брука (Фрунзик Мкртчян), и Травкина после помпезного прощания с женой и детьми (Травкина привезли в родные Верхник Ямки с кортежем) отправляют на Марс.

Тридцать три 1965 Георгий Данелия Евгений Леонов Нонна Мордюкова
«Тридцать три» выглядит сильнее и острее, чем «Похождения зубного врача», актёры тут посильнее, роли поинтереснее, в придачу есть хороший сюрреалистический сюжет. Но после достаточно оригинального «Я шагаю по Москве» фильм для Данелии смотрится слабо.

«Отчий дом», 1959. Объединяя город и село

Отчий дом 1959 Лев Кулиджанов Нонна Мордюкова
Фильм Льва Кулиджанова «Отчий дом» рассказывает историю избалованной москвички Тани (Людмила Марченко), которая однажды узнала, что она приёмная дочь, и её настоящая мать Наталья Авдеевна (Вера Кузнецова) живёт в сельской глубинке. Скрепя сердце, девушка отправилась летом в деревню к матери в гости. Поначалу у Тани возникло отчуждение и к просто одетой матери и к непритязательному быту. Умная Наталья Авдеевна по возможности старалась не показывать родной дочери свою обиду. Однако, знакомство с обаятельным председателем колхоза — ленинградцем Сергеем Ивановичем (Валентин Зубков) задержало Таню в деревне. Потихоньку она втянулась в деревенскую жизнь, научилась работать в поле и наслаждаться красивыми пейзажами, нашла подругу — Нюрку (Люсьена Овчинникова). Дважды Таня порывалась уехать в город, но в итоге осталась на своей родине даже после того, как у любимого Сергея возникли прочные отношения со страстной Степанидой (Нонна Мордюкова). С сентября Таня будет сельской учительницей.

Отчий дом 1959 Лев Кулиджанов Нонна Мордюкова
«Отчий дом» — романтичный и несколько идеализированный фильм, показывающий как горожане возвращаются в деревню, но он таким и должен быть. Лев Кулиджанов снял светлую картину, относительно свободную от соцреалистического клиширования. В «Отчем доме» объединено множество сюжетных линий. Помимо отношений Тани с настоящей матерью и дедом (Николай Новлянский) в фильме есть сложная любовная линия, подняты многие колхозные проблемы, включая пьянство и безнаказанное колхозное воровство Нюрки и Степаниды (сказывается свобода оттепели). Первая треть фильма полностью посвящена обретению новой матери — это хороший зачин, который потом уступает место бытовым интригам, выталкивающим прекрасную Веру Кузнецову на задний план. «Отчий дом» силён женскими персонажами: здесь и огромное сценическое мастерство Веры Кузнецовой и природная мощь Нонны Мордюковой и бесконечно обаятельная улыбка Люсьены Овчинниковой. Как это часто бывает в хороших отечественных фильмах, второстепенные роли по качеству актёрской игры не уступают основным. Особняком стоит проникновенная талантливая игра Веры Кузнецова и несколько примитивная — Валентина Зубкова (эпизодический начальник станции сыгран лучше, чем председатель колхоза).

«Молодая гвардия», 1948. Новое поколение советских актёров

Молодая гвардия 1948 Сергей Герасимов Сергей Бондарчук Нонна Мордюкова Тамара Макарова
Главным достоинством этого эпоса Сергея Герасимова о борьбе молодёжи против фашистов на оккупированных территориях является актёрский состав. Герасимов набрал в картину большое количество молодых актёров, которые отлично проявили себя в «Молодой гвардии» и в дальнейшем сделали хорошую карьеру. Для Инны Макаровой, Нонны Мордюковой, Вячеслава Тихонова, Сергея Бондарчука, Георгия Юматова, Клары Лучко и др. «Молодая гвардия» стала если не первой, то максимум второй или третей экранной работой, что, конечно, уникально. Сама картина достаточно неровная, растянутая, напряжённые, очень хорошо снятые эпизоды, вроде удивительно пластичного освобождения часовых в утреннем тумане, напряжённого концерта в момент поджога биржи труда или финальной казни молодогвардейцев, которой лишь немного мешает книжная пламенная речь Олега Кошевого, могут чередоваться со сценами, снятыми очень просто, а динамизм параллельного монтажа может вдруг споткнуться о излишне затянутый статичный диалог, как происходит в самом начале фильма. В общем, сжатие действия хотя бы до двух часов со ста шестидесяти минут явно бы пошло на пользу.