Метка: UK

Триллер «39 Ступеней» намного лучше предыдущих двух фильмов Альфреда Хичкока: «The Skin Game» и «Number 17». В «39 Ступенях» пересекаются две излюбленные темы творчества Хичкока: обвинение невиновного и шпионаж. В мюзик-холле в Лондоне во время выступления Мистера Память канадец Ричард Хэнней (Роберт Донат) знакомится со странной незнакомкой, которая напрашивается к нему в гости. Этим же вечером незнакомку убивают, но она успевает сообщить Ричарду, что её миссия — не дать таинственной организации «39 ступеней» вывезти за границу абстрактный государственный секрет (ещё один излюбленный шаблон Хичкока). Женщина также успевает передать Ричарду адрес своих друзей в Шотландии. Дальше следует череда приключений молодого человека, за которым гонятся шпионы, полиция разыскивает его за убийство незнакомки, а он понимает, что совершенно не знает, кому можно доверять в этой опасной игре. В результате переодетые полицейские его сковывают вместе с бывшей попутчицей по поезду Памелой (Мэдлин Кэррол), которая в своё время не захотела спрятать его от полиции, что ещё больше усложняет его бесконечные пробежки по горам Шотландии. Заканчивается фильм хеппи-эндом.
Фильм получился хорошим, несмотря на некоторые условности сюжета и большое количество смелых допущений (так разыскиваемый шпионами и полицией обычный человек дважды достаточно спокойно пересёк вдоль Великобританию). Хичкок нашёл правильный баланс между шпионским фильмом и комедией. Напряжённые погони, сложные ситуации, в которые попадает Ричард, когда смертельным врагом может оказаться простой шотландский фермер, страх перед блюстителями порядка, которые ни в грош не ставят показания Ричарда смешиваются с комическими ситуациями, в который Хичкок ставит своих героев. Больше всего удовольствия доставляют сцены общения Ричарда и Памелы, которых режиссёр ставит в весьма затруднительное положение, надолго сковывая наручниками и заставляя в таком виде скрываться от убийц. Памела испытывает к Ричарду сильную неприязнь, и до последнего верит врагам своей страны, но не своему спутнику. Ричарду не раз за фильм приходится говорить абсурдную ложь, ибо в его правду никто не верит.

«Номер 17» — фильм Альфреда Хичкока с многообещающим началом, но очень вялым и запутанным продолжением. «17» — номер пустого дома, в который забирается мелкий воришка, а сразу за ним — детектив. Первая половина фильма происходит на тускло освещённой лестнице дома, с красивыми кадрами и выразительными тенями. Потом приходят какие-то два загадочных человека с билетиками в сопровождении глухонемой девушки, с крыши сваливается ещё одна прекрасная девушка, а на верхней площадке обнаруживается и исчезает труп. К середине фильма на лестнице оказывается восемь человек. Мучительно долго происходит выяснение, кто есть кто, постепенно обнаруживается, что цель большинства собравшихся — ожерелье, спрятанное на верхнем этаже.
Потом под домом обнаруживается вокзал! Бандиты с ожерельем удирают на поезде, детектив с воришкой их преследуют. Длинная сцена погони и последующее крушение поезда в Ла-Манше технически сняты из рук вон плохо. Актёрская игра очень плохая. Собственно, сам Хичкок признавался, что снял фильм под давлением, снимать его не хотел, и фильм стал «катастрофой».

«Грязная игра» Альфреда Хичкока посвящена противостоянию нуворишей и старой аристократии в сельской Англии. Аристократичная семья Хиллкристов в ужасе от своего нового соседа: беспринципного дельца Хорнблауера. Он скупил земли вокруг имения Хиллкристов, стал выселять местных жителей из их трёхсотлетних домой и планирует построить фабрику прямо перед окнами гостиной Хиллкристов. Начинается борьба двух мировоззрений. В итоге обе семьи оказываются одинаково неразборчивыми в средствах для достижения своей цели. Дочь Хиллкриста убедила отца использовать собранный на невестку Хорнблауера компромат, что приводит к смерти невестки. Хорнблауер, лишённый надежд на рождение наследника, покидает эти земли, а Хиллкрист пытается сохранить лицо, зная, что он в итоге опустился до уровня ненавистного ему незнатного соперника.
Фильм очень посредственный, гораздо хуже «Шантажа». Сюжет на самом деле не очень выразительный, развивается медленно. Актёрская игра никакая, только на Хорнблауера смотреть приятно. В общем, не сформировался ещё Хичкок.

«Шантаж» — первый английский звуковой фильм. Более того, возможность записи звука была открыта в момент съёмок фильма, поэтому первые минуты сняты как немое кино. В «Шантаже» Альфред Хичкок уже нашёл свой стиль. Это саспенс, в котором мы изначально знаем убийцу, а в главной роли снимается очаровательная блондинка. Особенность этого фильма в том, что блондинка и есть убийца, и зритель ей искренне сочувствует.
Элис Уайт — дочь лондонского торговца. За ней ухаживает детектив Скотленд Ярда Френк Веббер. Он не очень устраивает Элис, и на очередном свидании она ускользает от него к обаятельному художнику мистеру Крю. Они едут на студию Крю. Там он предлагает Элис написать её портрет и просит надеть платье, которое он её предлагает. Как только Элис раздевается, Крю прячет одежду и начинает к ней приставать. Во время борьбы Элис убивает художника. Дело поручают вести Френку Вебберу. Он сразу понимает, кто убийца и прячет улики. Но тут появляется некий молодой человек, у которого есть улики против Элис, и он начинает шантажировать её и Веббера…
У Хичкока достаточно простой киноязык. Он практически не гонится за красивыми эффектными кадрами, за исключением финальной сцены погони за шантажистом в Британском музее, потребовавшей сложных комбинированных съёмок. Кадр, представленный выше — милая шутка режиссёра, дань немому кинематографу, в котором злодеи часто появлялись с тонкими закрученными усиками. При этом Хичкок очень точно передает настроение главной героини в каждой сцене, будь до неудовлетворённость своим ухажёром, желание пококетничать с малознакомым мужчиной, муки совести и страх, смешанный унижением, которому посвящена вторая половина фильма. Для этого Хичкок также умело использует звуковое окружение героини.
Интересный детектив, с динамичным напряжённым сюжетом и талантливой главной героиней — Хичкок достойно вступил в мир звука.