Последний и лучший из виденной мной фильмов с Верой Холодной. Шедевр Петра Чардынина про певицу из цирка Полу, бросившую ради денег своего калеку-мужа Лорио. Главного героя прекрасно сыграл сам Петр Чардынин. Одного из богачей, по рукам которых пошла героиня Холодной, играет всё тот же обаятельный Витольд Полонский. Вера Холодная опять же теряется на их фоне, но неестественно смотрится и переигрывает только в первой трети фильма. Удивительно, что фильм смотрится, как полностью законченное произведение, хотя сохранилась лишь первая серия из двух снятых.
Атмосфера в картине гораздо мрачнее, чем в «Жизнь за жизнь». Выразительно показанное горе мужественного акробата, играющего на скрипке на улице, чтобы свести концы с концами, контрастирует с развратной жизнью беспринципных дельцов и игроков, купивших себе циркачку, как игрушку.
Очень хорошо сделан финал. Доселе статичные кадры неожиданно сменяются проездом камеры через анфиладу комнат прямо перед героем, крадущимся к чужому сейфу. Первое движение камеры, которое я встретил в отечественном кинематографе. Затем следует яркий последний кадр, в котором хозяин сейфа убивает незадачливого любовника Полы. Недостаток фильма, по существу, один – рваный монтаж первых пяти минут, связанный, возможно, с плохой сохранностью плёнки. Один из последних фильмов безвозвратно ушедшей эпохи – фильм снят в самом начале рокового 1918 года.
Метка: Vera Kholodnaya
«Жизнь за жизнь», 1916. Е. Бауэр, работа над ошибками
Еще один декадентский фильм про женскую тягу к деньгам. Бауэр научился гораздо лучше монтировать, Вера Холодная играть лучше не научилась. Сюжет фильма «Жизнь за жизнь» интереснее и богаче, чем сюжеты двух предыдущих фильмов с Холодной. Богачка Хромова (Ольга Рахманова) хочет выдать своих дочерей: родную Мусю (Лидия Коренева) и приёмную Нату (Вера Холодная) за двух женихов: кутилу Бартинского (Витольд Полонский) и коммерсанта Журова (Иван Перестиани). Вмешивается денежный интерес, и парам приходится поменяться вопреки велениям сердца. Бартинский, любящий Нату, вынужден жениться на Мусе, которая его любит, а фактически на её деньгах. Журов же берёт в жёны Нату, к которой давно испытывает влечение. Ната же любит Бартинского. Дальше следуют измены растраты, на экране разворачивается серьёзная трагедия на фоне чересчур роскошных интерьеров в античном стиле. В финале госпожа Хромова, как предтеча коварных героинь нуаров , безнаказанно убивает Бартинского.
Красивая картина с хорошим параллельным монтажом. От «Детей века» и «Миражей» разительно отличается особенным вниманием к психологической мотивировке поступков героев.
«Миражи», 1916
«Миражи» с Верой Холодной в 1916 году снял режиссёр Петр Чардынин. Фильм, как и «Дети века» посвящены женской душе, загубленной тягой к роскоши. Скромную чтицу соблазняет молодой миллионер Дымов в прекрасном исполнении Витольда Полонского. Она бросает ради него родных, жениха, работу в театре, а он отказывается на ней женится, так как не давал такого обещания. Фильм заканчивается смертью в роскошных интерьерах дома Дымова. В «Миражах» на фоне Полонского видно, насколько не умеет не то, что играть, а даже правильно ходить в кадре Холодная. По сравнению с Бауэром, лучше играют актёры, появляется монтаж по крупности. Всё так же действие происходит в удивительно красивых как снаружи, так и внутри особняках.
«Дети века» 1915. Явление Веры Холодной.
Знакомство с дореволюционным кинематографом и с Верой Васильевной Холодной я начал с фильма Евгения Бауэра «Дети века». Это история небогатой женщины по имени Мария Николаевна, которая бросила мужа и ушла с ребёнком к богатому коммерсанту, прельстившись беззаботной жизнью содержанки. Самое страшное, что семью целенаправленно разрушила богатая и завистливая подруга Марии Николаевны. Финал картины очень даже декадентский, не Гриффитовский «хеппи энд».
Фильм снят слабее, чем творения Гриффита, построен на одних средних планах. Монтаж простой, хотя есть зачатки параллельного монтажа. Сама Холодная играет слабенько, берёт только обаянием. Другие актёры, впрочем, тоже чудес не показывают.
Вот на что действительно стоит посмотреть, так это на аутентичные костюмы и декорации. Очень красивые одеяния у двух главных героинь, чего только стоят одни их шляпки. Интерьеры, я так подозреваю, не построенные, а подлинные, по ним вполне можно изучать городскую жизнь начала века.
От других немых фильмов, мной просмотренных, «Дети века» отличаются полным отсутствием титров.