R. I. P. Sean Connery

Шон Коннери сегодня покинул наш мир, и по этому поводу опубликую здесь небольшой фрагмент из моего пока неопубликованного исследования прототипов агента 007.

Да, сразу напомню, что Шон Коннери НЕ БЫЛ первым Джеймсом Бондом в кино, если кто-то этого не знает.

«… Выяснив, откуда взялся литературный Джеймс Бонд, попробуем кратко проследить эволюцию его кинематографических воплощений, на которые Ян Флеминг уже никак влиять не мог. Сам писатель мечтал, чтобы Бонда в кино сыграл или Дэвид Нивен, или Кэри Грант. Дэвид Нивен, казалось бы, подходил как нельзя лучше. Утончённый шотландец и ровесник Флеминга, он был до актёрской карьеры профессиональным военным, а Вторую мировую войну провёл в британском спецназе. Увы, Альберт Брокколи – продюсер Бондиады – решил, что пятидесятидвухлетний Нивен слишком стар для роли Бонда в первом официальном фильме «Доктор Но». Желание Флеминга исполнится лишь через несколько лет после смерти писателя, когда Нивен сыграет Бонда в неофициальном пародийном фильме «Казино Рояль» 1967 года. Что касается Кэри Гранта, то он отказался сам, считая, что уже слишком стар для динамичных шпионских боевиков. Иронично, но Кэри Грант буквально только что, в 1959 году, снялся в шпионском триллере Альфреда Хичкока «К северу через северо-запад», на который Брокколи ориентировались с точки зрения стиля. В итоге роль получил Шон Коннери, что поначалу вывело Флеминга из себя. Коннери, хоть и обладал статью бодибилдера и опытом службы в ВМС Великобритании, во-первых, был шотландцем, а Бонд – англичанином (почему-то шотландское же происхождение Нивена писателя не смутило), во-вторых, происходил из рабочей семьи (мать актёра вообще работала уборщицей), а Бонд – из семьи крайне обеспеченной, в-третьих, у Коннери нет образования, тогда как Бонд обучался в виднейших европейских университетах. Однако, возмущение автора было недолгим – после выхода и успеха фильма Ян Флеминг не просто смягчился, но даже прописал в романе «На секретной службе Её Величества» шотландские корни своего героя. Иронично, но в фильме с одноимённым названием, вышедшим в 1969 году, роль Бонда сыграет Джордж Лэзенби, который является вообще-то австралийцем.»

«Matter of Life and Death, the», 1946. Любовь, что движет солнце и светила

Matter of Life and Death 1946 Michael Powell
Главный герой фильма Майкла Паужлла и Эмерика Прессбургера «Вопрос жизни и смерти» — английский лётчик Питер Картер (Дэвид Нивен). Уже у родных берегов его самолёт подбивают. Последние свои минуты Питер проводит в разговоре с радисткой Джун (Ким Хантер), урождённой американкой. С первого слова они влюбляются друг в друга. Без парашюта Питер выбрасывается из горящего самолёта и невредимым падает на морской берег. Уже через пару часов после приземления Питер случайно встречает на берегу и катающуюся на велосипеде Джун. Они счастливы вместе, но неожиданно к Питеру приходит странного вида молодой человек во французском костюме конца XVIII века (Мариус Горинг). Он представляется ангелом, останавливает время и сообщает изумлённому лётчику, что произошла досадная ошибка. Из-за сильного тумана ангел не смог забрать душу Питера на небо. Ангел предлагает Питеру добровольно пойти с ним на небо. Лётчик отказывается, тогда ангел говорит ему, что на небе в таком случае созовут суд, который будет рассматривать его дело.
После исчезновения ангела Питер рассказывает Джун о своей странной галлюцинации. Тогда Джун направляет любимого к лучшему психиатру в округе — смелому и решительному доктору Ривзу (Роджер Ливси). Ривз берётся вылечить Питера даже в том случае, если для этого придётся побывать на том свете…

Matter of Life and Death 1946 Michael Powell
Через три фильма после своего яркого дебюта «Жизнь и смерть полковника Блимпа» «Лучники» вновь обращаются к цвету, снимая безумную фантазию «Вопрос жизни и смерти». Этот очень красивый фильм снял оператор Джек Кардифф. Изобретательная работа с цветом и сложные спецэффекты сочетаются в фильме в правительственным социальным заказом и философской проблематикой. Здесь опять же поднимаются проблемы всеобъемлющей любви и международных взаимоотношений в годы Второй мировой войны. По сути своей в картине один недостаток — некоторая тяжеловесность сцена самого суда, которую, правда, искупает очень удачная шутка со сменой присяжных заседателей. Эта тяжеловесность в принципе свойственна фильмам «Лучников», но она выглядит оправданной, так как за очень серьёзные темы эти режиссёры берутся и очень уж изобретательно и оригинально они их решают. Один из череды блестящих фильмов, которые «Лучники» сняли в сороковые. Проблематика фильма (борьба Эроса и Танатоса) прямо перекликается с последним шедевром Пауэлла — фильмом «Подглядывающий Том».

«Dodsworth», 1936. Магнат на пенсии

Dodsworth 1936 William Wyler David Niven Walter Huston
Главный герой фильма Уильяма Уайлера — Сэм Додсворт (Уолтер Хьюстон), миллионер, который вынужден продать свою фабрику и фактически выйти на пенсию. По просьбе жены Фрэн (Рут Четтертон) он отправляется в долгосрочное путешествие по Европе. Казалось бы, супруги должны уделять внимание друг другу, но Фрэн уже на корабле начинает флиртовать с капитаном Клайдом Локертом (Дэвид Нивен). Фрэн не разделяет восторженности мужа Европой и думает прежде всего о нарядах и обедах. Пожив некоторое время вместе, они разделяются. Фрэн остаётся в Европе и живёт в Беарице с новым любовником Арнольдом Айслиным (Пол Лукас), а Сэм возвращается домой. Здесь он обнаруживает на своём рабочем столе паззл вместо привычной коробки с сигарами — домом уже полностью завладела дочь Сэма со своим молодым мужем. Поняв, что здесь ему нет места, Сэм уплывает в Европу. Сэм первым делом устраивает сцену жене и Арнольду, но Фрэн довольно быстро находит себе нового любовника — барона Курта фон Оберсдорфа (Грэгори Гэй) и заявляет Сэму, что разводиться с ним. Сэм уезжает в Италию, где полностью отдаётся экскурсиям, а вскоре и жениться на своей соотечественнице, давно уже поселившейся в Италии. Ему приходят в голову идеи для нового бизнеса. В это время мать Курта решительно отказывается сыну в браке с женщиной гораздо старше его, и Фрэн остаётся одна.

Dodsworth 1936 William Wyler David Niven Walter Huston
«Додсворт», на мой взгляд, не принадлежит к числу шедевров Уайлера. Это такой классический консервированный театр, незамысловатый по стилю, в котором главный интерес представляет игра Уолтера Хьюстона. Он старается и играет интересно, а вот его партнёрша Рут Четтертон слаба, да и вообще конфликт между мужем и женой, которые прожили вместе несколько десятков лет, и, оказавшись в другой стране, развелись, можно было бы показать чётче и быстрее.