R. I. P. Sean Connery

Шон Коннери сегодня покинул наш мир, и по этому поводу опубликую здесь небольшой фрагмент из моего пока неопубликованного исследования прототипов агента 007.

Да, сразу напомню, что Шон Коннери НЕ БЫЛ первым Джеймсом Бондом в кино, если кто-то этого не знает.

«… Выяснив, откуда взялся литературный Джеймс Бонд, попробуем кратко проследить эволюцию его кинематографических воплощений, на которые Ян Флеминг уже никак влиять не мог. Сам писатель мечтал, чтобы Бонда в кино сыграл или Дэвид Нивен, или Кэри Грант. Дэвид Нивен, казалось бы, подходил как нельзя лучше. Утончённый шотландец и ровесник Флеминга, он был до актёрской карьеры профессиональным военным, а Вторую мировую войну провёл в британском спецназе. Увы, Альберт Брокколи – продюсер Бондиады – решил, что пятидесятидвухлетний Нивен слишком стар для роли Бонда в первом официальном фильме «Доктор Но». Желание Флеминга исполнится лишь через несколько лет после смерти писателя, когда Нивен сыграет Бонда в неофициальном пародийном фильме «Казино Рояль» 1967 года. Что касается Кэри Гранта, то он отказался сам, считая, что уже слишком стар для динамичных шпионских боевиков. Иронично, но Кэри Грант буквально только что, в 1959 году, снялся в шпионском триллере Альфреда Хичкока «К северу через северо-запад», на который Брокколи ориентировались с точки зрения стиля. В итоге роль получил Шон Коннери, что поначалу вывело Флеминга из себя. Коннери, хоть и обладал статью бодибилдера и опытом службы в ВМС Великобритании, во-первых, был шотландцем, а Бонд – англичанином (почему-то шотландское же происхождение Нивена писателя не смутило), во-вторых, происходил из рабочей семьи (мать актёра вообще работала уборщицей), а Бонд – из семьи крайне обеспеченной, в-третьих, у Коннери нет образования, тогда как Бонд обучался в виднейших европейских университетах. Однако, возмущение автора было недолгим – после выхода и успеха фильма Ян Флеминг не просто смягчился, но даже прописал в романе «На секретной службе Её Величества» шотландские корни своего героя. Иронично, но в фильме с одноимённым названием, вышедшим в 1969 году, роль Бонда сыграет Джордж Лэзенби, который является вообще-то австралийцем.»

«Hill, the», 1965. Тюремная трагедия Сидни Люмета

Hill 1965 Sidney Lumet Sean Connery Michael Redgrave
Второй подряд фильм 1965-го года про замкнутый мужской коллектив в замкнутом пространстве в африканской пустыне после «Полёта Феникса» Роберта Олдрича. «Холм» Сидни Люмета рассказывает о британской тюрьме для провинившихся солдат. Здесь их подвергают жестокой муштре, а чтобы им служба в регулярных частях показалось привольной и желанной, заставляют в полной экипировке бегать под палящим солнцем вверх-вниз по специально насыпанному песчаному холму. Комендант лагеря совершенно безвольный, реально власть в руках у старшины Уилсона (Гарри Эндрюс). Уилсон оказывает всяческое содействие жестоким методам недавно поступившего сержанта Уильямса (Иэн Хендри). Интеллигентный тюремный врач (Майкл Редгрейв), единственный, кто мог бы как-то помочь заключённым, безропотно подписывает такие результаты медосмотров, которые нужны Уилсону.
Однажды, в тюрьму привозят пятерых новых заключённых. Среди них разжалованный сержант Джо Робертс (Шон Коннери). Когда-то он жил строго по уставу, но однажды отказался исполнять самоубийственный приказ и ударил майора. Робертса арестовали, и это спасло ему жизнь — все его люди были убиты. Уилсон сходу начинает использовать указание сверху сломать Робертса. Робертс держится, а вот на второй день от непосильной нагрузки из-за абсурдных приказов Уильямса погибает его товарищ по несчастью по имени Джордж Стивенс (Альфред Линч). Поднявшееся возмущение было быстро подавлено Уилсоном, и лишь Робертс со своим сокамерником негром Джеко Кингом (Осси Дэвис) бросает вызов тирании начальства. Ему пытается помочь сердобольный сержант Харрис (Иэн Баннен), но хватит ли их сил, чтобы отвоевать свои права?

Hill 1965 Sidney Lumet Sean Connery Michael Redgrave
«Холм» — один из лучших фильмов Сидни Люмета. Режиссёр снова поднимает знакомый ему вопрос: может ли один человек личным упорством переубедить всех вокруг и сломать систему. В «12 разгневанных мужчинах» стояла точка, здесь она не столь конкретна, и больше похожа на многоточие. Добыть свободу и удержать её — разные вещи. Фильм характеризуется железной драматургией, идеальным сценарием, бушующим океан страстей в каждой сцене, отменной актёрской игрой. В фильме нет никакой музыки, зато богатый арсенал монтажных и операторских приёмов. Люмет умело чередует очень длинные планы, передающие бесконечный зной солнца Сахары и монтажом резким, дробным, бьющим. Оператор Освальд Моррис мастерски снимает длинные планы, поднимаясь до верхушек пальм во внутреннем дворе тюрьмы — «потолка» крайне ограниченного мира героев, постоянно использует широкоугольную для искажения лиц героев, и без того искажённых страхом или гневом, а начало фильма снимает с рук с нарочитой дрожью, сразу ставя зрителя в некомфортное положение. Сидни Люмет работает не только с отдельными актёрами, но и с большой массовкой, которая постоянно действует в кадре и помогает избавиться от театральности, которая могла бы сопутствовать такому актёрскому фильму. При достаточно тяжёлой теме, мужских слезах и трагедийных страстях Люмет умудряется обходится практически без демонстрации насилия, переводя все конфликты в область духа психологии.

«Marnie», 1964. Альфред Хичкок углубляется в психоанализ

Marnie 1964 Alfred Hitchcock Tippi Hedren Sean Connery
«Марни» второй подряд фильм Альфреда Хичкока с Типпи Хедрен. На этот раз актриса играет Марни Эдгар — клептоманку, которая специализируется на сейфах небольших компаний, куда устраивается помощницей бухгалтера. Часть украденных денег она регулярно отсылает своей одинокой пуританской матери в Балтимор (Луиз Лэтэм). Марни панически боится грозы, красного цвета и мужчин, но не знает причин. Однажды Марни ловит за кражей из собственного сейфа бизнесмен Марк Рутланд (Шон Коннери). Марку нравится Марни и он хочет ей помочь. Шантажом он заставляет девушку выйти за него замуж, улаживает проблемы с обкраденными ей ранее бизнесменами и начинает своё собственное расследование, погружаясь в мрачные глубины детства Марни и открывая кровавые тайны её матери…

Marnie 1964 Alfred Hitchcock Tippi Hedren Sean Connery
«Марни» — редкий пример чисто психоаналитического повествования, вроде более раннего фильма Альфреда Хичкока «Завороженный» или вестерна Рауля Уолша «Загнанный». В «Марни» Хичокок концентрируется на сексуальных проблемах, раскрывая причины фригидности героини, которую не смог обаять даже такой плейбой, как Шон Коннери. Главной темой фильма становится любовь, ради которой героям приходится пройти через сложные испытания — это постоянный мотив творчества Хичкока, наряду с обвинением невиновного.
После ряда признанных шедевров Альфред Хичкок потерял хватку. «Марни» — затянута, местами дёшево снята. Хичкок всё ещё работает с оператором Робертом Барксом и монтажёром Джорджем Томазини, а ощущение такое, что он сменил обоих. Лишь отдельные кадры выдают руку Баркса. Шон Коннери, хоть и старается, выглядит натяжкой в роли американского аристократа. Типпа Хедрен, правда, хорошо работает и выросла над собой после «Птиц».

«Goldfinger», 1964. Меня зовут Бонд, Джеймс Бонд

Goldfinger 1964 Sean Connery Guy Hamilton
«Голдфингер» — третий фильм бессмертной на сегодняшний день серии о бесстрашном, умелом, ловком, хитром и т. д. разведчике, спасающем весь мир (Шон Коннери в данном случае). Вся квинтессеценция бонидады на самом деле содержится в коротком вступлении, предваряющем титры. Здесь есть всё: шпионские приспособления, драки, белый смокинг и полуобнаженная крастока. Дальше можно не смотреть. Разве что выразительного главного злодея во вступлении нет. Малоприятный, но продуманный и цельный Аурик Голдфингер (Герт Фрёб) со своим обаятельным слугой — молчаливым корейцем Одджобом (Гарольд Саката) появится позже. Фильмы о Джеймсе Бонде, близкие к сказке по силе злодеев, выживаемости и обаянию героя и красоте множественных блондинок, готовых тут же отдаться Бонду, стали одной из первых ласточек серий развлекательных приключенческих фильмов для всей семьи, непритязательных к кинематографическому стилю (разумеется, это не касается спецэфектов). В тридцатые, например, сериями снимали простые ужастики о Франкенштейне и Дракуле, а вот приключенескими фильмами занимались порой такие мастера режиссуры, как Майкл Кёртиц или Рауль Уолш. И сравнение Бонда с Робин Гудом явно будет не в пользу британского разведчика. Впрочем, бондиада интересна тем, что её фильмы до предела заштампованы, и их смотрят именно ради этих штампов.

Goldfinger 1964 Sean Connery Guy Hamilton