День: 06.06.2011
«It’s a Mad Mad Mad Mad World», 1963. Стэнли Крамер снимает комедию
В 1963 году Стэнли Крамер, снимающий социально значимые проблемные драмы, неожиданно снял эпическую комедию «Этот безумный, безумный, безумный, безумный мир». На калифорнийском шоссе водители четырёх автомобилей становятся свидетелями смерти бандита, ограбившего фабрику рыбных консервов на 350000$. Перед смертью он успел сообщить координаты места, где он закопал деньги. Бизнесмен Рассел Финч (Милтон Берл) с женой Эмили (Дороти Провайн) и тёщей (Этель Мерман), дантист Мелвилл Крамп (Сид Цезарь) с молодой женой Моникой (Эди Адамс), двое бандитов: Динг Белл (Мики Руни) и Бенджи Бенджамин (Бадди Хакетт) и грузчик Ленни Пайк (Джонатан Уинтерс) после долгой попытки честно разделить деньги приняли единственно верное решение: «Каждый сам за себя!». Это положило начало череде уморительных приключений, в которых сложность трюков и количество действующих лиц растёт как снежный ком. Причём до последнего кладоискатели не подозревают, что находятся под колпаком у капитана полиции Калпеппера (Спенсер Трейси), которому не хотят поднимать зарплату, и который хочет обеспечить себе старость краденными деньгами.
Стэнли Крамер подошёл к картине с большим размахом. Два с половиной часа непрерывного действия на широком экране, большой набор прекрасных комедийных актёров вплоть до Бастера Китона, а за камерой — великолепный Эрнест Ласло. Крамер понял, что времена прекрасных романтических комедий прошли, и сосредоточился исключительно на примитивных по своей сути, но эффектных трюках и гэгах, вплоть до банального падения на банановой кожуре. При этом внимание зрителя постоянно переключается между группами персонажей, попадающих в самые разные нелепые ситуации. Разгон комедия берёт не сразу, зато потом темп нарастает и завершается феерическим по постановке и по степени абсурдности балансированием почти всех актёров на вершине высоченной пожарной лестницы. Крамер поставил себе задачу и успешно её выполнил. «Этот безумный, безумный, безумный, безумный мир» — не шедевр, но комедия вполне успешная и оригинальная.
«Pink Panther, the», 1963. Похождения самого неуклюжего полицеского
«Розовая пантера» — абсурдная комедия положений Блейка Эдвардса. Гениальный европейский вор Фантом, скрывающийся под личиной светского плейбоя сэра Чарльза Литтона (Дэвид Нивен) собирается украсть у принцессы Далы (Клаудия Кардинале) бесценный розовый бриллиант «Розовая пантера». Поимку Фантома доверили самому тупому и неуклюжему полицейскому — инспектору Жаку Клузо (Питер Селлерс). Инспектор даже не замечает, что его жена Симона (Капучине) является любовницей и сообщницей Фантома, и верит, что она покупает норковые шубы на сэкономленные на домашнем хозяйстве деньги. Слава Фантома так же не даёт спать его племяннику Джорджу (Роберт Вагнер) — он хочет украсть бриллиант раньше дяди. Пара Литтонов вместе с Симоной довольно долго водят Клузо за нос, пока он их всё-таки не арестовывает после попытки кражи на приёме в честь принцессы. На суде же Симона и Дала поворачивают дело так, что Клузо принимают за Фантома и арестовывают за кражу бриллианта.
Создатели «Розовой пантеры» не сразу обратили внимание на комедийный потенциал Питера Селлерса. Изначально главным героем фильма должен был быть герой Дэвида Нивена. В первой половине фильма насколько великолепен неуклюжий Питер Селлерс, настолько же нелеп великолепный Дэвид Нивен, особенно в своих разговорах с принцессой. Во второй половине фильма повышается градус абсурда (например, когда оба Литтона после поочерёдных заигрываний с Симоной вынуждены одновременно прятаться в номере инспектора, который их в упор не замечает), что несколько сглаживает разницу между двумя актёрами. Всё равно, правда, Нивен играет достаточно вяло, а вот действия Селлерса настолько глупы и нелепы, что это даже становится смешно. Абсурд достигает апогея на костюмированном балу, когда оба Литтона в костюмах горилл пытаются ограбить принцессу и в последующей сцене ночной погони. Финал, в котором Клузо принимают за Фантома воспринимается вполне естественно в заданном общем тоне картины.
По хорошему, авторам фильма следовало бы гораздо активнее эксплуатировать смешные качества инспектора Клузо. Картине местами явно не хватает острот. Есть подозрение, что великолепный саундтрек Генри Манчини окажется гораздо более живучим, чем сам фильм.