«Waterloo Bridge», 1940. Мелодрама на службе пропаганды

Waterloo Bridge 1940 Mervyn LeRoy Vivien Leigh
Действие «Моста Ватерлоо» Мервина ЛеРоя разворачивается во время Первой мировой войны. В Лондоне во время бомбёжки офицер из высшего общества Рой Кронин (Роберт Тейлор) знакомится с танцовщицей Мирой (Вивьен Ли). Они влюбляются друг в друга. Ради Роя Мира бросает работу (строгая директриса театра не разрешала своим подопечным заводить романы с военными). Вместе с Мирой уходит и её подруга Китти (Вирджиния Филд), также уставшая от тирании начальства. Роя неожиданно отправляют на фронт и молодые люди не успевают пожениться. Вскоре на Роя приходит похоронка. Живущие вместе девушки не могут найти работу, и Китти выходит на панель. Не связанная более помолвкой, за ней следует Мира. К своему ужасу через несколько лет она встречает Роя на вокзале, куда пришла подцепить какого-нибудь солдатика…

Waterloo Bridge 1940 Mervyn LeRoy Vivien Leigh
Одна из лучших ролей Вивьен Ли, которая не часто появлялась на экране и предпочитала театр. Пронзительная мелодрама наполненная с одной стороны счастьем первой любви, а с другой — отчаянием и горем. Необходимость внести в фильм сильный антимилитаристский посыл в первые месяцы Второй мировой войны, заставила авторов пойти на, скажем так, не слишком логичный и резкий по своему трагизму финал. В остальном же это прекрасное актрёское кино с интересным женским образом.

«Contraband», 1940. Шпионский триллер Майкла Пауэлла

Contraband 1940 Michael Powell
«Контрабанда» — один из фильмов Майкла Пауэлла на военную тему. В Англии задерживают для проверки датское судно. Капитану Андерсену (Конрад Файдт) предписывают сойти на берег для улаживания формальностей. Капитан обнаруживает, что его пропуск украла пассажирка миссис Соренсен (Валери Хобсон). Андерсен отправляется за ней и вместе с миссис Соренсен попадает в руки нацистов — оказалось, что миссис является на самом деле британской шпионкой. Отважному датчанину приходится спасать новую знакомую.

Contraband 1940 Michael Powell
В «Контрабанде» Пауэлл ещё до конца не выбрался из своих «халтурных» фильмов. Он пока ещё продолжает робко нащупывать свой собственный стиль, который в данном фильме выражается разве что в визуальной красоте отдельных сцен. Сюжет и такие стилистические элементы, как построение кадра, находятся под сильным влиянием Альфреда Хичкока, у которого Пауэлл работал ещё в двадцатые годы, и не выходят за рамки развлекательного шпионского триллера, где напряжение сдабривается юмором.