Метка: Harriet Andersson

«För att inte tala om alla dessa kvinnor», 1964. Буффонада Ингмара Бергмана

För att inte tala om alla dessa kvinnor 1964 Ingmar Bergman Bibi Andersson Harriet Andersson Eva Dahlbeck Erland Josephson
После трёх глубоких философских картин подряд, Ингмар Бергман решил отдохнуть и снял комедию «Все эти женщины». Музыкальный критик Корнелиус (Ярл Кулле) пишет биографию известного виолончелиста Феликса. Он приезжает в дом музыканта, который так толком на экране и не появится, и попадает в окружение множества любовниц Феликса, живущих с ним в одном доме.

För att inte tala om alla dessa kvinnor 1964 Ingmar Bergman Bibi Andersson Harriet Andersson Eva Dahlbeck n Erland Josephson
«Все эти женщины» — один из худших фильмов Ингмара Бергмана. Приближенный по фарсовому стилю к фильму «Дьявольское око» он, перефразируя эпиграф фильма, смотрится недоразумением. Стремления Бергмана в шутливой форме влезть себе в голову, поведать о сложных отношениях со своим гаремом актрис и показать жизнь известного мастера понятны, да и выбранная шутливая форма, вроде бы, и подходит к поставленным задачам, но результат получился весьма спорным. Кстати, это первый опыт Бергмана и его оператора Свена Нюквиста с цветной плёнкой.

«Såsom i en spegel», 1961. Первая часть спиритуальной трилогии И. Бергмана

Sasom i en spegel 1961 Ingmar Bergman Harriet Andersson Gunnar Björnstrand Max von Sydow
«Сквозь тусклое стекло» — первый из множества фильмов Ингмара Бергмана, снятых на красивом острове Форё. На острове отдыхает семья из четырёх человек: сумасшедшая Карин (Харриет Андерсон), только что выписанная из клиники, где проходила электрошоковую терапию, её муж Мартин (Макс фон Зюдов), отец Давид (Гуннар Бьёрнстранд) и брат Минус (Ларс Пассгард). Всё действие картины сжато до одних летних суток. Карин страдает от галлюцинаций, ей кажется, что она вот-вот увидит Бога, она слышит голоса. Мартин страдает от того, что любит сумасшедшею, от своего атеизма, от нелюбви к тестю. Давид — писатель, страдает от творческого кризиса, он не лечил вовремя дочь, надеясь найти в её страданиях материал для следующей книги. Минус страдает от переходного периода и от настойчивого внимания сестры.
Кульминацией повествования становится инцест, произошедший в разрушенном корабле во время очередного припадка Карин. Мужчины вызвали скорую помощь. При приближении вертолёта, Карин впала в транс, сказала, что с минуты на минуту к ней придёт Бог. Бог оказался огромным пауком, который попытался проникнуть в Карин. Женщине вкололи успокоительное и увезли. После этого Давид ведёт с сыном, видимо, первый за долгое время откровенный разговор. Минус испугался того, что на корабле почувствовал, что теряет связь с реальностью. Давид успокаивает его, говоря, что надо найти опору в реальном мире. Он объясняет сыну, что надо обрести Бога в любви.

Sasom i en spegel 1961 Ingmar Bergman Harriet Andersson Gunnar Björnstrand Max von Sydow
Зрелый Бергман всё больше внимания в своих картинах уделяет религиозным вопросам. «Сквозь мутное стекло» — камерный фильм для четырёх актёров, местами театральный и практически безупречный. В этом религиозном послании и погружении в мрачные дебри человеческой души в поисках свидригайловского паука из загробного мира идеально сплетается сарабанда И. С. Баха (о примере плохого использования Баха в том же году см. «Аккатонне» Пазолини), безмолвные пейзажи скалистого острова в белую ночь и полузаброшенного дома, хорошо подобранная четвёрка актёров (лучшая из виденных мной ролей Харриет Андерсон) и мастерство оператора Свена Нюквиста, не очень убедительного в начале, но в полной мере раскрывающего свой талант начиная с середины фильма. Прекрасный образец бергманеска, красивого и глубоко исследующего психологию человека и его поиски Бога. С самого конца пятидесятых у Бергмана новый яркий творческий подъём. Сохранив всё основные достоинства предыдущих фильмов, он углубил метафизическую составляющую.

«En lektion i kärlek», 1954. Романтическая комедия И. Бергмана

Lektion i karlek 1954 Ingmar Bergman Gunnar Björnstrand Harriet Andersson
Это повтор случайно удалённой записи.

«Урок любви» чередуя флешбеки и настоящее время, рассказывает о воссоединении супружеской пары Эрнеманов: Давида (Гуннар Бьёрнстранд) и Марианны (Ева Дальбек). Давид – гинеколог, только что расстался с давней любовницей Сюзанной (Ивона Ломбард), которая соблазнила его, придя к нему на приём. Марианна собирается разводится и готовится выйти замуж за скульптора Карла-Адама (Эке Грёнберг). Когда-то Давид увёл Марианну прямо со свадьбы Марианны и Карла-Адама. Сейчас Марианна готова вернутся к своей давней любви. Также Давид вспоминает свои попытки наладить отношения с неженственной дочерью Никс (Харриет Андерсон), которая ощущает в себе лесбийские наклонности, а Марианна вспоминает, как под видом горничной пробралась в конспиративный номер Давида, чтобы посмотреть на его любовницу.
В настоящем времени Давид встречает Марианну в поезде, они делают вид, что незнакомы, флиртуют друг с другом, вспоминают прошлое. Давид даже выигрывает пари у попутчика, что поцелует прекрасную незнакомку. Затем они встречают на одной из станций Карла-Адама и идут в бар. Карл-Адам пытается споить Давида и заставить его поцеловать женщину на глазах Марианны. В результате Давид уходит из бара с Марианной и приводит её в номер для новобрачных. Он признаётся ей, что продумал все «случайные» встречи и заранее заказал номер.

Lektion i karlek 1954 Ingmar Bergman Gunnar Björnstrand Harriet Andersson
Легкомысленный «Урок любви» слабее предыдущих фильмов Бергмана. По сути он является расширенной до полного метра третьей частью «Женщины ждут» и лишён психологической глубины остальных двух частей. Исключительно приятно смотреть на Гуннара Бьёрнстранда и Еву Дальбек. Умные, красивые, талантливые, они составляют одну из самых ярких экранных пар в истории кинематографа.

«Kvinnodröm», 1955. Очередная история женских измен И. Бергмана

Kvinnodrom 1955 Ingmar Bergman Eva Dahlbeck Harriet Andersson Gunnar Björnstrand
«Женские грёзы» — две любовные новеллы, объединённые в один фильм. Сюзанна (Ева Дальбек) — фотограф, а Дорис (Харриет Андерсон) — её модель. По работе они едут на пару дней из Стокгольма в Гётеборг. Сюзанна лелеет надежду встретиться там со своим давним любовником — бизнесменом Генриком Лобелиусом (Ульф Пальме). Дорис перед отъездом ругается со своим женихом, который хочет, чтобы она отказалась от командировки ради него. В Гётеборге Сюзанне не удаётся вытащить на свидание Генрика, а вот Дорис улыбается удача. Бродя по улицам города, она знакомится с очень богатым и обаятельным консулом Отто Сёндерби (Гуннар Бьёрнстранд). Отто покупает ей роскошное белое платье и дорогие жемчужные бусы. Из-за этого Дорис опаздывает на час и срывает съёмку. Сюзанна увольняет девушку. Плачущую Дорис находит на улице Отто. Они идут в кафе, затем Сюзанна тащит ухажёра в парк аттракционов, где ему становится плохо. Наконец, они едут домой к Отто. Дорис надевает новое платье и уже готова отдаться консулу, когда заявляется его дочь. Жена Отто жива, она находится на лечении в сумасшедшем доме. Взрослая дочь пришла требовать деньги. Она видит Дорис, срывает с неё фамильный браслет, который Отто успел подарить несостоявшейся любовнице, даёт Дорис пару пощёчин и уходит. Дорис оставляет платье и жемчуга Отто и также убегает.
Сюзанне под вечер везёт и она принимает Генрика в своём номере. Увы, о свидании прознала жена Генрика. Миссис Лобелиус заявляется в номер к влюблённым и очень спокойно и долго объясняет Сюзанне, почему Генрик никогда не будет с ней жить, почему он не бросит свою жену и детей, почему провалилась попытка Сюзанны завести от Генрика ребёнка, чтобы привязать его к себе. поздно вечером в номер к Сюзанне приходит плачущая Дорис. Сюзанна утешает девушку, берёт ей обратно на работу, обещает уладить все проблемы с её молодым человеком в Стокгольме. Наутро, несолоно хлебавши, женщины возвращаются домой.

Kvinnodrom 1955 Ingmar Bergman Eva Dahlbeck Harriet Andersson Gunnar Björnstrand
Ингмар Бергман в очередной раз упражняется в съёмках любовной психологической драмы со своими любимыми актёрами. Правда, на этот раз Гуннар Бьёрнстранд был отдан в партнёры Харриет Андерсон, хотя обычно он играет в паре с Евой Дальбек. Ироничный фильм, в котором автор тонко передаёт женское мировосприятие, женские сомнения и желания и подсмеивается над своими героинями и стареющим Отто , который не знает, на что ему потратить деньги, и и испытывает ужас на американских горках, снят добротно, но не достигает по глубине переживаний и интимности до высот более раннего фильма Бергмана «Женщины ждут».

«Sommarnattens leende», 1955. Поучительная романтическая комедия И. Бергмана

Sommarnattens leende 1955 Ingmar Bergman Gunnar Björnstrand
События фильма Ингмара Бергмана «Улыбки летней ночи» происходят в Швеции в конце XIX в. Богатый адвокат Фредрик Эгерман (Гуннар Бьёрнстранд) два года назад, овдовев, женился второй раз на шестнадцатилетней Анне (Улла Якобссон). Их отношения являются скорее отношениями отца и дочери, нежели мужа и жены. До сих пор у них не состоялась первая брачная ночь. Фредрик ждёт, когда же Анне сама возжелает его. С Анне и одновременно с сексуальной горничной Петрой (Харриет Андерсон) пытается заигрывать сын Фредрика Хенрик (Бьёрн Бьельвенстам). Он только что почти случайно стал мужчиной с Анне и страдает от отсутствия любви. Анне узнаёт, что у мужа есть любовница. Ей оказывается красивая актриса Дезире Армфельдт (Ева Дальбек). Во время свидания Фредрика с Дезире к ней приходит её второй любовник — женатый офицер Карл Магнус Малькольм (Ярл Кулле). После весьма сдержанного и крайне вежливого объяснения, Карл выставляет Фредрика в пижаме под дождь, а сам вскоре получает кочергой от Дезире и также отправляется на улицу.
Дезире, которая одна воспитывает маленького мальчика по имени Фредрик придумывает, как правильным образом перетасовать пары. Для этого она приглашает Магнусов и Эгерманов в особняк своей матери, разбогатевшей на том, что она в своё время отказалась писать мемуары о своих высокопоставленных любовниках. Белой ночью Хенрик пытается повеситься, но случайно задевает секретную кнопку в стене и к нему из соседней команты приезжает кровать с юной Анне. Молодые люди признаются друг другу в любви. Шарлотта Малькольм (Маргит Карлквист) в пику мужу устраивает свидание с Фредриком в беседке. Разъяренный Карл вызывает адвоката на дуэль — он предлагает сыграть в русскую рулетку. Разумеется, пистолет, который выстрелил в руках Фредрика, был заряжен холостым. Не пристало военному рисковать жизнью ради стряпчего. В итоге, Карл вновь обретает счастье с Шарлоттой, Фредрик вновь оказывается с Дезире, чтобы воспитывать общего ребёнка (хотя Дезире не признаётся, кто его отец), Анне и Хенрик находят друг друга, ну а Петре достаётся местный кучер, который пообещал на ней женится.

Sommarnattens leende 1955 Ingmar Bergman Gunnar Björnstrand
Нравоучительная комедия явно рассчитана на более широкий зрительский круг, чем предыдущие фильмы. И. Бергман находился в тяжёлом финансовом положении и должен был снять кассовый фильм. В целом фильм удался. У него есть один драматургический провал в сцене первого ужина в поместье, который разительно отличается по манере съёмок и диалогам от остального фильма, выдержанного в традиционных для драм Бергмана длинных планах. И не идеально снята сцена неудачного самоубийства. В остальном же это очень лёгкий, ироничный, тонкий и немного водевильный фильм о сложностях любви. Комедийных персонажей играют проверенные актёры, некоторые из которых постоянно снимаются у Бергмана. Как всегда идеально друг другу подходят Ева Дальбек и Гуннар Бьёрнстранд.

«Gycklarnas Afton», 1953. Цирк Ингмара Бергмана

Gycklarnas Afton 1953 Ingmar Bergman Harriet Andersson Gunnar Björnstrand
В «Вечере шутов» Ингмар Бергман параллельно с Федерико Феллини приходит к теме сюрреалистичного балагана. Бродячий цирк прибывает в небольшой город. По дороге хозяин цирка силач Альберт (Эке Грёнберг) узнает историю о жене клоуна Фроста Альме, которая как-то пошла танцевать голой, а потом купаться с ротой артиллеристов. Когда Фрост прибежал на берег моря доставать Альму из воды, солдаты спрятали одежду Альмы. Под всеобщий хохот оскорблённый Фрост понёс Альму на себе босиком по острым камням. Этот эпизод передан как сон, местами он снят в стилистике немого кино с соответствующей пластикой актёров и отсутствием речи. Бравурная военная музыка резко контрастирует с трагичным содержанием эпилога фильма.
У Альберта глубокий кризис. Денег нет, цирк разваливается, а в этом городе живёт его жена. У неё дети и монополия на торговлю табаком. Альберт бросает в вагончике свою любовницу наездницу Анну (Харриет Андерсон) и отправляется к своей жене, надеясь, что она его пустит обратно и он заживёт нормальной жизнью со счётом в банке и без утомительных скитаний. Увы, жена не прощает Альберту предательства, когда три года назад он бросил её с маленькими детьми ради цирка. Пока Альберт пытался вернуть прошлое, обидевшаяся Анна пошла в городской театр, куда они утром заходили просить костюмы. Сексуальная циркачка приглянулась молодому актёру Франсу (Хассе Экман). Франс вынудил Анну отдаться ему за перламутровый медальон, который оказался фальшивкой. Альберт догадался об измене и силой вынудил Анну рассказать правду. После ссоры Альберт с горя напился вместе с Фростом. Силач попытался было кого-нибудь застрелить, но не смог. Во время выступления Франс, сидевший в первом ряду, начал издеваться над Анной, а потом на потеху публике жестоко избил Альберта. Вечером, перед отъездом, Альберт пытался застрелиться, но в итоге застрелил лишь циркового медведя.

Gycklarnas Afton 1953 Ingmar Bergman Harriet Andersson Gunnar Björnstrand
Мастерский фильм. Прекрасная операторская работа Свена Нюквитса, который первый раз работал с Бергманом. Разнообразная оригинальная музыка Карла-Биргера Бломдаля. Очень интересная работа со звуком: разные звуки в фильме могут пропадать, а могут причудливо накладываться друг на друга. В этом фильме нет психологической проникновенности фильмов «Женщины ждут» и «Лето с Моникой». «Вечер шутов» — кошмарный сон, вычурный по стилю, очень жестокий по содержанию, посвященный не тонким нюансам отношений между мужчиной и женщиной, а инстинктам, боли и унижению.

«Sommaren med Monika», 1953. История одной юношеской любви

Sommaren med Monika 1953 Ingmar Bergman Harriet Andersson
«Лето с Моникой» — первый фильм Ингмара Бергмана с Харриет Андерсон, которая снимется почти в десяти его фильмах. Картина состоит из трёх частей и рассказывает историю любви молодых Гарри и Моники. В первой трети фильма показывается городская жизнь героев. Гарри (Ларс Экборг) — простоватый приличный парень, работает в магазине посуды. Живёт в относительно приличной квартире со старым больным отцом. Одинок. Моника (Харриет Андерсон) живёт в бедной многодетной семье, с придирчивой матерью и отцом-алкоголиком. Моника гуляет, она воплощение природной простоты и сексуальности. Мечтает о красивых нарядах. Моника подцепила Гарри в кафе, быстро его соблазнила и попыталась переехать к нему. В результате молодые люди бросили работу и уплыли на лодке Гарри на берег моря.
Вторая часть фильма — длинная, лирическая и созерцательная. Бергман показывает неприхотливую жизнь Гарри и Моники на природе, их наслаждение морем и друг другом. Они живут, почти как первобытные люди, и потихоньку дичают. Моника беременеет, но это не заставляет их вернуться домой. Как-то раз Моника чуть не убила веслом странного парня, который сжёг её одежду. Когда Монике надоело есть одни грибы, она толкнула Гарри на воровство. Гарри утащил яблоки, а Моника попалась за кражей молока, но в итоге смогла убежать, да ещё и с куском мяса в придачу. Лето заканчивается, меняется погода, Монике и Гарри предстоит тягостное возвращение в мрачный город.

Sommaren med Monika 1953 Ingmar Bergman Harriet Andersson
Молодые люди женятся, Гарри устраивается на работу, учится. Монике не нравится бедность, она не хочет заниматься ребёнком, требует денег для своих развлечений и нарядов. В итоге молодая жена изменяет мужу, и признаётся, что любит другого. Гарри с маленькой девочкой на руках возвращается к своему отцу.
Прекрасный бытовой фильм о зарождении и крахе семейных отношений, о взрослении, о первобытных инстинктах, о противостоянии города и дикой природы. Бергман снял фильм практически без музыки. Картина скупа на монтажные склейки, снята очень длинными планами. Особенно удалось поэтическое молчаливое изображение жизни молодых на природе. Здесь также заслуга прекрасного оператора Гуннара Фишера. Бергман здорово передаёт интимность поцелуя очень крупными планами. Ни у кого до этого я таких проникновенных кадров не видел. В общем, очень жизненный, умный, назидательный и красивый фильм с великолепной в своей природной раскрепощённости Харриет Андерсон.