Очередная агитка сталинских времён посвящена Владимиру Ильичу Ленину. Представляет интерес только первая половина фильма. Вторая половина посвящена боевым действиям под Петроградом, которые сняты настолько слабо, что становится как-то неловко за режиссёра Сергея Юткевича. Тем более, что опыт хороших батальных съёмок у нас уже есть. В начале фильма показаны хождения по только что занятому красными Петрограду и Зимнему дворцу простого солдата Ивана Шадрина. Исполняющий его роль Борис Тенин создал исключительно проработанный образ с запоминающейся мимикой и жестами и неподражаемой комичной народной речью, вызывающей постоянную улыбку. Тугодум, наделённый большой смекалкой, разговаривающий на простонародным говоре Иван Шадрин — герой почти что мифологический. Такой же мифологический персонаж — Владимир Ильич Ленин в исполнении Максима Штрауха. Штраух — разноплановый актёр, начинавший с буффонады. Здесь он умудрился создать хоть и приукрашенный, но очень достоверный образ вождя мирового пролетариата. Внешность, жесты, речь — как будто живой Ленин сошёл к кадров кинохроники из «Трёх песен о Ленине». Разумеется, появилось такие черты, как показное добродушие и скромность. Образ созданный Штрахом удивительно цельный и внушающий уважение. Если не знать, какой на самом деле был Ленин, можно немедленно записаться в его поклонники. Это признание мастерства не только Штрауха. но и Юткевича, выбирающего правильные ракурсы и мизансцены.
Метка: Maksim Shtraukh
«Строгий юноша», 1934. Сталинский идеализм
«Строгий юноша» — мелодрама Абрама Роом. Автор «Третьей Мещанской» снова снял фильм о любовном треугольнике, на этот раз по «Зависти» Юрия Олеши, адаптированной автором для экрана. Ольга Жизнева играет Машу — жену очень успешного врача Степанова (Юрий Юрьев), в которую влюблен молодой атлет Гриша (Дмитрий Дорляк). Правда, в этом фильме нет той глубины раскрытия психологии персонажей, какая была в «Третей Мещанской «. В «Строгом юноше» внимание уделено социальным вопросам, которые поднимают друзья Гриши и нахлебник Степанова мерзкий лентяй Фёдор (Максим Штраух), которого врач держит, так как любит каждый день слушать хвальбы. Главные герои обсуждают проблемы равенства людей в современном социалистическом обществе, качества, которые должны быть у комсомольцев, проблему свободы выбора: надо ли бить морду Фёдору, если очень хочется? Надо ли говорить неприятную правду? И, конечно, можно ли отбивать чужую жену.
Особый интерес представляют декорации фильма. Они уникальны. Врач живёт в особняке на берегу моря, роскоши которого позавидуют голливудские миллионеры. Особенно поражает уходящий вверх зал для рояля с водой на полу, в котором гости во фраках слушают Машу. Гриша живёт в какой-то квартире будущего с оригинальной планировкой и мебелью, а занимается на стадионе в стиле классицизма, в окружении греческих статуй. Оригинальность декораций и поведения героев отчасти компенсирует не очень выразительный сюжет, но «Третья Мещанская» — произведение гораздо более серьёзное, с точки зрения искусства.
«Стачка», 1925. Появление Эйзенштейна
Первый фильм Сергея Эйзенштейна после пятиминутной буффонады «Дневник Глумова» (1923), который я не стал выделять в отдельное сообщение. «Стачка» — первый фильм революционной трилогии Эйзенштейна, он посвящен крупной забастовке 1903 г. и последовавшей за ней страшной бойней мирного населения.
Эйзенштейн с первого фильма нашёл свой уникальный стиль. Красивые кадры, интеллектуальный монтаж, яркие образы, прекрасная работа с многолюдной толпой. Единственное, Эйзенштейн не нашёл или не захотел искать единое настроение для фильма. Интригующее начало («Бузят ребята») сменяется трагичной смертью ложно обвинённого в воровстве рабочего и драками на заводе. Затем следуют ярко-сатирические кадры «буржуев», смешные шпики с мимикой Игоря Ильинского и совершенно фарсовые провокаторы. И вдруг мрачнейший финал, ужасающий разгром рабочего квартала с убийствами женщин и детей. Несколько странно смотрится всё это вместе в одном фильме.