Метка: Pier Paolo Pasolini

«Uccellacci e uccellini», 1966. Притча Пьера Паоло Пазолини

Uccellacci e uccellini 1966 Pier Paolo Pasolini Ninetto Davoli
«Птицы большие и малые» — история небольшого путешествия по провинциальной Италии Тото (Тото) и его сына Нинетто (Нинетто Даволи). Их сопровождает говорящий ворон, который рассказывает им историю двух средневековых монахов, которые овладели языками птиц, проповедовали у ястребов и воробьев Слово Божие, но так и не добились мира между ними. В своём путешествии Тото с сыном сталкиваются с фермерами, с оружием защищающим свою частную собственность, нищими, бродячими актёрами, богатым инженером. Ворон всё время ведёт с героями левацкие речи. Заканчивается фильм похоронами Тольятти и съедением ворона.

Uccellacci e uccellini 1966 Pier Paolo Pasolini Ninetto Davoli
После двух неореалистических фильмов и «Евангелия от Матфея» Пазолини снимает комичную притчу с налётом сюрреализма. В фильме прекрасно играет Тото, стоящий на пороге своей смерти, и звучит не менее прекрасная музыка Эннио Мориконе. Но как серьёзную цельную комедию фильм нельзя рассматривать, а с притчевым изложением и толкованием различных марксистских и религиозных идей Пазолини перемудрил. Если бы подобную картину снимал Луис Бунюэль, то всё было бы изящно просто, но при этом глубоко и умно. Но Пазолини — не Бунюэль.

«Commare Secca, La», 1962. Первый фильм Бернардо Бертолуччи

Commare Secca 1962 Bernardo Bertolucci Pier Paolo Pasolini
«Костлявая кума» — снятая молодым Бернардо Бертолуччи в неорелистической стилистике криминальная драма по сценарию Пьера Паоло Пазолини. Начинается фильм с кадров убитой проститутки на берегу Тибра. Затем показывается допрос пяти подозреваемых, проходивших возле места трагедии в ночь убийства: молодой воришка, таскающий сумки у уединяющихся в парке парочек; сутенёр, поругавшийся со своей сожительницей; солдат в отпуске, весь день искавший себе девушку на улицах Рима, а ночью заснувший в парке; грабитель, гулявший в парке ночью, и нашедший котёнка; подросток, который со своим другом шёл ночью через парк купить еды для подружек и ограбивший одинокого гомосексуалиста. На экране параллельно показаны настоящие события, случившиеся с каждым из рассказчиков в этот день и звучит их лживая речь на допросе. Флешбеки иногда прерываются короткими врезками, в которых показано, как героиня собирается на ночную работу. В финале зритель увидит сцену убийства и арест настоящего убийцы.

Commare Secca 1962 Bernardo Bertolucci Pier Paolo Pasolini
Для своего первого фильма Бертолуччи пригласил непрофессионалов. Большая часть актёров больше никогда не снималась в кино. Однако, это совершенно не бросается в глаза. Фильм снят на хорошем техническом уровне, с достаточно качественной операторской работой и интересным монтажом (на мой взгляд, правда, вступительная сцена с летящими с моста на тело бумажками была бы гораздо выразительнее, будь она снята одним планом). На уровне фабулы фильм достаточно оригинален, чтобы заявить о себе, но недостаточно драматичен. В целом, «Костлявая кума» — весьма неплохой дебют для 22-летнего режиссёра.

«Mamma Roma», 1962. Пьер Паоло Пазолини получает Анну Маньяни

Mamma Roma 1962 Franco Citti Pier Paolo Pasolini Anna Magnani
«Мама Рома» — второй фильм Пьера Паоло Пазолини. Героиней фильма является провинциальная проститутка Мама Рома (Анна Маньяни), которая бросает свою работу и переезжает в Рим, чтобы устроить жизнь своего единственного шестнадцатилетнего сына Этторе (Этторе Гарофоло). Мама Рома устраивается продавщицей на рынок. Видя, что её сын шляется с уличными ребятами и начал таскать у неё деньги ради местной шлюхи Бруны, Мама Рома с помощью старой подруги и коллеги Бьянкофиоры отвлекает сына от Бруны, а также шантажирует местного ресторатора, вынуждая взять Этторе на работу. Мама Рома также пытается устроить сына учиться. Но в Рим заявляется бывший сутенёр Мамы Ромы — Кармине (Франко Читти). Он требует, чтобы Мама Рома вернулась на работу, а получив отказ, рассказывает Этторе всё правду о прошлом его матери. Этторе бросает работу, становится вором, в порыве саморазрушения идёт на гиблое дело и попадает в тюрьму, разрушая все надежды своей матери.

Mamma Roma 1962 Franco Citti Pier Paolo Pasolini Anna Magnani
В своём втором фильме, снятом в стилистике неореализма, Пазолини продолжает рассказывать о невозможности обитателей бедных районов вырваться из привычной жизни. В «Аккаттоне» режиссёр показал беспочвенность попыток сутенёра начать новую жизнь, здесь — проститутки. Обоих не отпускает прошлая жизнь, и оба не имеют права на счастье. Оператор Пазолини Тонино Делли Колли старается снимать с максимально естественным освещением. Он использует весьма длинные тревеллинги, а во время диалогов снимает обоих говорящих строго в фас для усиления эмоций. Удивительно, но непрофессиональные актёры — Франко Читти и Этторе Гарофоло очень органично смотрятся в паре с яркой и талантливой Анной Маньяни. Пазолини на этот раз использует музыку Вивальди, и гораздо органичнее, чем Баха в «Аккаттоне». В целом «Мама Рома» повторяет посыл, заложенный в «Аккаттоне», только с позиций итальянской матери, жертвующей всем ради ребёнка — популярный образ в итальянском кинематографе тех лет. Таковы же, например, героини Анны Маньяни и Софи Лорен в фильмах «Красивейшая» Лукино Висконти и «Две женщины» Витторио де Сики, картинах гораздо более глубоких и мастерски снятых.

«Accattone», 1961. Дебют Пьера Паоло Пазолини

Accattone 1961 Pier Paolo Pasolini
Пьер Паоло Пазолини, когда-то помогавший писать сценарии Феллини, дебютировал как режиссёр неореалистической драмой «Аккаттоне». Витторио «Аккаттоне» Катальди (Франко Читти) — великовозрастный лодырь. Он целыми днями сидит с друзьями на солнышке и играет в карты. Они ни одного дня своей жизни не работали, они живут на деньги своих подружек, которых выводят на панель. Проститутку, с которой живёт беспечный Аккаттоне, зовут Маддалена (Сильвана Корсини). Как-то ночью Маддалену избивают. Она обвиняет невиновного и садится на два года в тюрьму. Аккаттоне потихоньку распродаёт своё нехитрое имущество, но продолжает бездельничать. Лишь любовь к чистой Стелле (Франка Пасут) способна его изменить. Проститутки из неё не получается, и всерьёз влюблённый Аккаттоне даёт её слово, что сделает всё, чтобы она не вышла на улицу. Он пробует работать, но один день грузчиком вышибает из него все силы и ещё приводит к драке с друзьями, которые начали над ним смеяться. Тогда он берётся за воровство, благо имел опыт. На первом же деле ему приходится удирать от полиции на мотоцикле, и Аккаттоне разбивается насмерть, наконец, обретая счастье.

Accattone 1961 Pier Paolo Pasolini
Для дебюта Пазолини избрал несколько устаревший стиль неореализма, и пошёл снимать в знакомые ему трущобы, практически не используя искусственное освещение, и пригласив дебютантов. Франко Читти прекрасно справился с поставленной задачей, и впоследствии стал профессиональным актёром, повторив судьбу дебютантов Витторио де Сики и Робера Брессона. В качестве музыкального оформления Пазолини выбрал произведения И. С. Баха. Гениальная музыка, вставленная в ключевые сцены, перетягивает на себя внимание и создаёт драматизм там, где Пазолини не смог или не захотел создать нужное настроение чисто кинематографическими сценами. Редкие сцены второй половины фильма, снятые под незатейливый джаз, смотрятся гораздо лучше.
«Аккаттоне» — неплохой дебют, но не более того, несколько запоздавший и лишённый обаяния и свежести неореалистических фильмов сороковых.