Метка: Samuel Fuller

«Pierrot le fou», 1965. Очередной фарс Жан-Люка Годара

Pierrot le fou 1965 Jean-Luc Godard Jean-Paul Belmondo Samuel Fuller
Главным героем фильма Жан-Люка Годара «Безумный Пьеро» является обеспеченный отец семейства Фердинанд Гриффон (Жан-Поль Бельмондо). Однажды он сбегает с вечеринки, устроенной богатыми родителями его жены (примечательно камео Сэмюэла Фуллера). Взяв с собой Марианну (Анна Карина) — няню своих детей, а по совместительству бывшую любовницу Фердинанда, герой отправляется на юг страны. Влюблённая парочка угоняет по пути машину, имитирует свою смерть, потом живёт дикарями в районе Ривьеры, затем ввязывается в какие-то мафиозные дела (у Марианны давние связи с криминальным миром). В результате Марианна находит себе нового любовника, Фердинанд, которого любовница упорно зовёт «Пьеро» убивает их обоих, а себя взрывает динамитом.

Pierrot le fou 1965 Jean-Luc Godard Jean-Paul Belmondo Samuel Fuller
«Безумный Пьеро» специфичен, как ярко выраженный фильм постмодернистский и как все фильмы Годара. Сценарий весьма поверхностный, в картине достаточно бессмысленных импровизированных диалогов и монологов, обращённых напрямую к зрителям. Стиль повествования бессмысленный и беспощадный, с обилием лубочной жестокости в конце фильма. В фильме, правда, хорошая, выразительная работа с цветом, есть несколько хороших находок, но в целом, «Альфавилль» был лучше, и Бельмондо слишком хорош для этого фильма.

«Naked Kiss, the», 1964. Драма одной проститутки от Сэмюэла Фуллера

Naked Kiss 1964 Samuel Fuller
«Обнажённый поцелуй» Сэмюэла Фуллера повествует о проститутке Келли (Констанс Тауэрс). Крепко поругавшись со своим сутенёром, Келли стала работать в маленьких городках. В Грантвилле первым же её клиентом оказался начальник местной полиции капитан Грифф (Энтони Эйсли). Грифф предлагает устроится в бордель к некой Кэнди (Вирджиния Грей). Келли же решает окончательно бросить своё ремесло и устраивается медсестрой в госпиталь для детей-инвалидов, построенный на деньги хозяина города — миллионера Дж. Л. Гранта (Майкл Данте), который много времени проводит на своих европейских виллах. Грифф начинает давить на Келли, не веря в её чудесное исправление, а Келли не только не пошла в публичный дом, но и сделала всё, чтобы помешать Кэнди заманить к себе коллег по госпиталю.
Когда в город возвращается Грант, он влюбляется в Келли. После недолгих ухаживаний он делает ей предложение, не смущаясь прошлым своей возлюбленной. Но за день до свадьбы Келли предстоит узнать страшную правду о своём женихе, который совсем не из человеколюбия заботиться о детях, и спасти сонный город от злодея пусть даже ценой своей свободы…

Naked Kiss 1964 Samuel Fuller
В «Обнажённом поцелуе» Сэмюэль Фуллер исследует тему, которой целиком посвящен его лучший фильм: «Арест на Саут-Стрит», — тема возвращения маргинала на пусть истинный. Тогда героем стал карманник, теперь — проститутка. Фуллер в привычном для себя стиле смешивает реальность с фантазиями с нами, погружая зрителя в богатый внутренний мир оступившейся Келли, которая обладает достаточным нравственным, культурным уровнем и силой воли, чтобы выбраться из омута продажной любви. Фильм насыщен отсылкой к классической поэзии и музыке, которыми интересуется Келли. Опытный криминальный репортёр учит терпимости, снимая назидательную повесть о том, что зло таится за стенами богатых и благопристойных домов, а под личиной уличной женщины таится призвание быть медсестрой и глубокая любовь к детям. Стилистически и по уровню сценария, провального по темпоритму в середине фильма, картина не так хороша, как «Арест на Саут-Стрит» или «Шоковый коридор», но всё-таки находится на достаточном художественном уровне, особенно в том, что касается игры Констанс Тауэрс, несёт правильный гуманистический посыл и укладывается в стилистику режиссёра.

«Shock Corridor», 1963. Сумасшедший дом изнутри

Shock Corridor 1963 Samuel Fuller
«Шоковый коридор» — оригинальная драма Сэмюэла Фуллера. Бывший криминальный репортёр снял картину о честолюбивом журналисте. Джонни Барретт (Питер Брек) хочет получить Пулитцеровскую премию за расследование убийства психа в сумасшедшем доме. Он подговаривает свою девушку Кэти (Констанс Тауэрс) сказаться его сестрой и заявить в полицию о попытке изнасилования. Наученный опытным психиатром Джонни ловко иммитирует фетишизм на грани шизофрении и попадает в искомую лечебницу пациентом. Там он начинает осторожно допрашивать трёх свидетелей: фермера Стюарта (Джеймс Бест), считающего себя генералом конфедератов, негра Трента (Гари Родес), агитирующего всех вступать в ку-клукс-клан и убивать негров и создателя атомной бомбы Бодена (Джин Эванс), впавшего в детство. К каждому нужен особый подход, правду они могут сказать лишь в редкие минуты просветления.
По мере нахождения в клинике, Джонни постепенно заражается всеобщим сумасшествием. Сначала Джонни стал принимать Кэти за свою сестру и панически боялся её поцелуев на свиданиях, что вынудило Кэти дать согласие на лечение электрошоком, а в конце фильма, уже после обнаружения убийцы — любителя нимофманок из женского отделения, Джонни окончательно сошёл с ума.

Shock Corridor 1963 Samuel Fuller
«Шоковый коридор» — один из образцов прекрасного низкобюджетного американского фильма. Картина была снята с малоизвестными актёрами в одном павильоне за десять дней. У фильма хороший назидательный сюжет, пусть несколько перегруженный фрейдизмом, вошедшим в моду лет десять назад с яркой галерея психов. Фуллер ловко и по делу использует закадровый голос и наложение кадров, которые хорошо ложатся на тему шихофрении, а также цветные кадры для изображения галлюцинаций. Впечатляет одна из последних сцен фильма, когда герой в бреду видит нескончаемый дождь в том самом коридоре. Операторская работа вообще находится на достаточно хорошем уровне: интересная игра со светом и неправильными тенями на лицах героев. Финал мрачный, но реалистичный, «потомкам в назидание». К сожалению, у картины есть один значительный недостаток – отвратительный, безобразный монтаж. Позы, выражения лиц и свет скачут от кадра к кадру.

«Pickup on South Street», 1953. Шпионский нуар Сэмуэла Фуллера

Pickup on South Street 1953 Samuel Fuller Richard Widmark
«Арест на Саут-стрит» — шпионский нуар Сэмуэла Фуллера. Бывшая воровка Кэнди (Джин Питерс) должна за своего любовника Джо (Ричард Кили) передать микрофильм с секретной формулой агенту коммунистов. Но в метро её кошелёк с плёнкой ворует карманник Скип МакКой (Ричард Видмарк). ЦРУшник, следивший за Кэнди, теряет Скипа. Полиция параллельно с Кэнди через осведомителя Мо (Телма Риттер) выходят на Скипа. Но полиция при обыске не находит плёнку, а от Кэнди он требует 25 тысяч, так как успел узнать цену находке. Коммунисты платить не готовы и выдают Джо пистолет вместо денег. Кэнди к тому моменту явно уже влюбилась в карманника. Джо убивает Мо, не выдавшую ему Скипа. Кэнди отнимает у Скипа плёнку и сдаёт её в полицию. Полиция устанавливает слежку за Кэнди, надеясь схватить её и Джо в момент передачи плёнки и таким образом узнать заказчика. Джо, заметив, что в плёнке нет одного кадра, жестоко избивает Кэнди, не выдавшую ему местоположение дома Скипа. Джо скрывается от полиции, находит дом Скипа по бумажке в кармане Кэнди. Но в доме он не находит ни плёнки, ни Скипа. Хитрый карманник перехитрил Джо, спрятавшись под домом, выследил его и поймал в туалете метро во время передачи государственного секрета, предварительно выкрав у Джо в вагоне пистолет, пользуясь тем, что шпион не знает его в лицо. В финале Скип получает прощение и уходит из полиции под руку с Кэнди.

Pickup on South Street 1953 Samuel Fuller Richard Widmark
Этот фильм является прекрасным образцом позднего нуара, с повышенным градусом жестокости по сравнению с сороковыми годами. Не припомню сцены, подобной длинному истязанию Джо своей бывшей любовницы. Как и во многих нуарах, здесь практически нет положительных персонажей. Кэнди, Мо и Скип — люди с весьма сомнительным прошлым. Коммунисты — откровенные злодеи. ДА и полицейские здесь симпатии не вызывают. В фильме проводится важная грань между обычным преступлением и предательством. Мо продаёт любому информацию об адресе Скипа — копит на хорошее кладбище, и к этому все относятся нормально, даже сам Скип. Но она даже ценой своей жизни не расскажет о Скипе ничего врагам страны. Скип и Кэнди доказали свою преданность родине и получают заслуженное прощение. Они когда-то оступились, но сейчас готовы встать на путь исправления и завязать с тёмным прошлым.
Со всех сторон картина хороша. Традиционная для нуара контрастная работа оператора Джозефа МакДональда, лёгкая джазовая музыка Ли Хэрлайна. Очень яркую роль сыграла Телма Риттер. Бедная женщина, которая продаёт плохие галстуки по доллару, пользуется своими связями в криминальных кругах, и мечтает только об одном: умереть не в общей могиле, а на хорошем частном кладбище. Колоритен эпизодический персонаж Молния Луи (Виктор Перри), который ест рис, и этими же палочками убирает в карман деньги Кэнди (она через него вышла на Мо). Видмарк хорош, но не дотягивает по выразительности до своих фильмов «Поцелуй смерти» и «Ночь и город». Оригинален дом Скипа, в котором проходит множество разговоров: это деревянный однокомнатный домик на сваях с лодочным причалом, внутри которого ничего нет, кроме гамака, стола и шкафа.
Отдельно надо сказать о стиле Фуллера, который предпочитает внутрикадровый монтаж межкадровому. В фильме много длинных планов и исключительно подвижная камера, которая ловко отсекает ненужных героев или, наоборот, неожиданно выхватывает из углов экрана какие-то важные элементы.