Метка: 1930s

«Земля», 1930. Завершение трилогии А. Довженко

Земля 1930 Александр Довженко
«Земля» традиционно считается лучшим фильмом Александра Довженко. «Землю» сделала та же троица, что и «Арсенал»: режиссёр А. Довженко, оператор Д. Демуцкий и актёр С. Свашенко в главной роли. Фильм интересно сравнивать со снятой примерно в это же время «Генеральной линией» С. Эйзенштейна. Довженко и Эйзенштейн сняли фильм о коллективизации, о механизации деревни и борьбе с кулаками. Оба фильма очень лиричны, целые куски сняты как череда статичных и очень выразительных кадров. В обоих фильмах люди часто ведут себя неестественно — встречаются излишне красивые и выразительные жесты, совершенно застывшие позы. Но при всём при этом Эйзенштейн гораздо более приземлённый и реалистичный, а Довженко по-прежнему тянет в сторону более сложных сюрреалистических метафор. Кроме того, Довженко гораздо более лиричен — в «Земле» много места отведено человеческой любви и женской красоты.
Фильм начинается со сцены смерти старика на фоне удивительного изобилия плодов украинской земли. Потом начинается новая жизнь — в деревню с некоторыми сложностями прибывает первый трактор. Радость простых поселён контрастирует с мрачным настроем кулаков, трясущихся над своими межами. После сцен всеобщей радости Довженко показывает трактор в деле, иллюстрирует весь процесс приготовления хлеба из зерна, попутно воспевая красоту крестьянок на полевых работах. Тракторист Василь (Семён Свашенко) между делом распахивает кулацкие межи, объединяя поля.

Земля 1930 Александр Довженко
Пока кулацкие парни готовят план мести мы видим снятые с сильными смягчающими фильтрами деревенские улицы и сады, наполненные влюблёнными парами. Когда Василь возвращается с ночного свидания и танцует в лунном свете, его убивают кулаки.
Затем следует самая сильная часть фильма — похороны Василя. Начинается всё с молчаливого, статичного разговора отца Василя со священником, пришедшим обсудить отпевание. Они в упор смотрят друг на друга под колокольный перезвон, пока не появляется сакраментальный титр: «Бога нема». Похороны состоят из нескольких сцен, смонтированных параллельно. Это огромная толпа, несущая открытый гроб под пригнувшимися под тяжестью плодов ветками яблонь; бешено скачущее по полям стадо коней; одинокий священник в пустой церкви умоляющей Бога покарать нехристей; убийца, исполняющий сатанинскую пляску на распаханной земле; обнаженная невеста Василя, мечущаяся по избе и срывающая иконы. И конечно же со сценой смерти нам покажут сцену рождения жизни, а закончится фильм дождём, проливающимся на плоды земли, за которую идёт кровавя борьба.
«Земля» — очень красивый и серьёзный фильм, который достойно завершает трилогию А. Довженко и эпоху немого кино.

«Сентиментальный романс», 1930. Лирика в кино

Сентиментальный романс 1930 Сергей Эйзенштейн
«Сентиментальный романс» — фильм Сергея Эйзенштейна длительностью 20 минут. Это квинтэссенция лирики в кинематографе. Фильм состоит из очень красивых видов природы, смонтированных в первой половине фильма с одинокой женщиной в чёрном в роскошно обставленной затемнённой комнате, а во второй — с той же женщиной, но уже в белом; она играет на рояле и поёт романс. Это интересный эксперимент, кинематографическое стихотворение, рассчитанное исключительно на создание определенного настроения через музыку, через созерцание женской красоты, скульптур, красоты и буйства природы. Оригинально и захватывающе.

«Праздник святого Йоргена», 1930. Возвращение пары Кторов-Ильинский

Праздник святого Йоргена Яков Протазанов
Пара обаятельных мошенников в исполнении Анатолия Кторова и Игоря Ильинского вернулись в новой комедии Якова Протазанова «Праздник святого Йоргена». Это едкая антиклерикальная сатира. Никакие другие темы в фильме не затрагиваются. Показывается абстрактный европейский город с абстрактным же культом св. Йоргена. Внешняя атрибутика храма и священников представляет собой странную смесь католицизма и православия. Св. Йорген, которому в городе поклоняются, имеет много общих черт с Иисусом Христом. Церковнослужители снимают агитационный мировой религиозный боевик про чудеса святого, продают реликвии вроде волос и слёз св. Йоргена и т. д., в общем, занимаются серьёзным бизнесом. В частности, большой доход приносит ежегодный праздник с выбором символической невесты святого. Невеста из богатой семьи известна заранее, разумеется. На празднике неожиданно появляется Коркис (А. Кторов) в виде св. Йоргена и прилюдно исцеляет притворяющегося калекой Шульца (И. Ильинский). Слепая вера толпы позволяет мошенникам, за которыми уже давно гонится полиция, не только доехать до границы, но и прихватить с собой приличную сумму денег. К сожалению, фильм слабее, чем «Процесс о трёх миллионах» и по качеству исполнения и по уровню юмора. Видимо, слишком увлеклись пропагандой атеизма.

«Morocco», 1930. Дуэт Штернберга и Дитрих

Morocco 1930 Sternberg Marlen Dietrich
Второй фильм знаменитого творческого дуэта, состоящего из режиссёра Йозефа фон Штернберга и Марлен Дитрих. Фильм рассказывает о разочаровавшейся в мужчинах певице из кабаре в Марокко Эми Жолли, которая разрывается между разочаровавшимся в женщинах легионере Томе Брауне в исполнении Гэри Купера и местным богачом Ла Бессье, которого играет Адольф Менжу. Во время просмотра фильма возникает ощущение, что Штернберг снял его только, чтобы прославить красоту Марлен Дитрих. Он очень красиво снимает её в самых разных нарядах, которые неизменно подчёркивают её достоинства. При этом сюжет у фильма немудрёный, практически никаких по-настоящему интересных событий не происходит, разговоры про то, кто как устал от жизни и не верит в любовь, честно говоря, не впечатляют. Правда, у фильма очень красивый финал, когда Марлен Дитрих в роскошном белом платье идёт босиком по песку за маркитантками, сделав наконец свой выбор.
Сама мелодрама слабая, а вот на Марлен смотреть очень приятно.

«All Quiet on the Western Front», 1930. Почувствуй себя пулемётчиком

All Quiet on the Western Front 1930 Lewis Milestone
«На западном фронте без пермен» — звуковой фильм Льюиса Майлстоуна по одноимённому роману Э. М. Ремарка про Германию во время Первой мировой войны. На второй церемонии «Оскар» по делу получил две главные премии: «Лучший фильм» и «Лучший режиссёр». Главным героем фильма является молодой немецкий парень Пауль Боймер. Воодушевлённый патриотической речью своего учителя, он вместе со своими друзьями отправляется добровольцем на западный фронт. Первым же испытанием для молодёжи станет субординация — они вынуждены по приказу бывшего городского почтальона, оказавшегося сержантом запаса, ползать по полигону в непролазной грязи. До конца учебки ребята не могут с этим смириться. На фронте первым же делом они сталкиваются с голодом. Спасает их старый балагур Кат Качински, который позже будет учить их выживанию в военных условиях. Бомбёжки и война в окопах станут самым страшным испытанием для молодёжи, выживут только те, у кого психика выдержит эти первые дни. Потом уже становится легче, солдаты учатся находить маленькие удовольствия между бомбёжками и атаками. В итоге к Паулю приходит ненависть к войне и оголтелому патриотизму, о чем он в отпуске заявляет молодым людям, к которым его пригласил бывший учитель. Они не верят Паулю. Они одержимы решимостью попасть на фронт так же, как и Пауль год назад. Наш солдат возвращается на фронт, где его губит тяга к прекрасному. Ведь красоте и гармонии нет места на полях сражений.

All Quiet on the Western Front 1930 Lewis Milestone
«На западном фронте без перемен» — очень качественно сделанный фильм. От первого кадра, когда камера из пустой комнаты выходит на запруженную марширующими солдатами улицу, до бьющего в сердце предпоследнего кадра и мрачного завершения, проклинающего войну. Секрет успеха отчасти кроется в том, что Лёва Мильштейн (настоящее имя режиссёра) был оператором кинохроники на фронтах Первой мировой. Он очень точно передаёт все нюансы фронтовой жизни, настроение молодых солдат с неокрепшей психикой в каждой отдельно взятой сцене. Зритель проходит с Паулем весь его короткий жизненный путь, от неоперившегося юнца через длинную и тягостную для молодого человека сцену первого убийства к опытному бойцу, смеющемуся над своими первыми фронтовыми днями, которому, тем не мене не хватило жестокости по отношению к себе и к противнику. Усиливает впечатление использование Майлстоуном субъективной камеры. Так, например, Пауль, залёгший в воронке с замиранием сердца смотрит на перескакивающих воронку французов. А самой сильной сценой является, без сомнения, снятый субъективной камерой расстрел французской пехоты. Майлстоун даёт зрителю уникальную возможность почувствовать себя на месте пулемётчика.
Очень хороший реалистический фильм об ужасах войны. До этого войну я видел только у А. Довженко, но там совсем другой подход. Д. У. Гриффит войну снимал красиво, но совсем не так глубоко.