Метка: Vladimir Fogel

«Конец Санкт-Петербурга», 1927. Второй фильм революционной трилогии В. Пудовкина

Конец Санкт-Петербурга 1927 Всеволод Пудовкин Владимир Фогель
«Конец Санкт-Петербурга» Всеволода Пудовкина на примере судьбы безымянного крестьянина (Иван Чувелев) освещает события, приведшие к взятию Зимнего дворца. В деревне голод, герой картины едет в город к рабочему — земляку. Как раз в это время на заводах идёт забастовка. Крестьян как штрейкбрейхеров готовы взять на работу. Крестьянин выдаёт зачинщиков забастовки, вместе с ними арестовывают и его земляка. Разъярённый, мужик устраивает драку в полицейском управлении и попадает в тюрьму. Вскоре начинается война, и его выпускают «добровольцем» на фронт. Пока солдаты гибнут в грязных окопах, буржуи жиреют с госзаказов. Следует свержение царя, а потом к власти, наконец-то, приходят большевики. Фильм заканчивается штурмом Зимнего.

Конец Санкт-Петербурга 1927 Всеволод Пудовкин Владимир Фогель
На мой вкус, самый слабый фильм трилогии. По сравнению с двумя другими он менее выразителен психологически, менее красив, более схематичен по структуре, более насыщен прямой агитацией. Впрочем, это не умаляет достоинство оригинальных монтажных и операторских находок, которые есть в картине.

«Дом на Трубной», 1928. Б. Барнет, работа над ошибками

Дом на Трубной 1928 Борис Барнет
«Дом на Трубной» — ещё одна агитка Бориса Барнета. На этот раз фильм посвящён преимуществам профсоюзных организаций, в данном случае защищающих интересы горничных. Главной героиней фильма в исполнении очаровательной Веры Марецкой является провинциалка Параша Питунова, приехавшая играть место горничной. Она находит место у парикмахера Голикова (Владимир Фогель), который боится брать работниц, состоящих в профсоюзе. На одном любительском спектакле про Французскую революцию Голикову выпало играть злого генерала. Когда он застрелил революционера с флагом, Параш выбежала из зала на сцену и стала его бить, не зная, что это её хозяин. Дома Голиков избил и выгнал Парашу, но за неё вступается профсоюз, в который она таки успела вступить.
«Дом на Трубной» — яркая комедия, герои которой лишены примитивизма «Девушки с коробкой». Бауер серьезно за эти годы вырос как режиссёр. В «Доме на Трубной» он применяет смелый, быстрый монтаж, проезды камеры за Парашей, которая идёт через московскую толпу и нелинейную композицию! Последнее, пожалуй, особенно интересно с точки зрения эволюции кино. Барнет показывает жизнь московских улиц, москвичей, здорово изображает общественную жизнь мещанского дома, протекающую на огромной общей лестнице. В результате получается хорошая комедия с оригинальными режиссёрскими находками.

«Третья мещанская», 1927. Любовь втроём по-советски.

Третья Мещанская 1927 Абрам Роом
Второй подряд фильм о любовном треугольнике. На этот раз фильм отечественный, а в треугольнике двое мужчин. Абрам Роом снял фильм «Третья Мещанская» по сценарию Виктор Шкловского о комсомольской любви втроём. Прототипами героев послужили участники самого известного тогда в Москве любовного треугольника: Брики и Маяковский.
Практически всё действие фильма происходит в одной комнате, в которой живут молодые супруги Коля и Люда, в исполнении Николая Баталова и Людмилы Семёновой. Люда не очень довольна своим мужем, ей хочется больше романтики и меньше скучной бытовой жизни. В Москве Коля встречает своего фронтового товарища Володю (Владимир Фогель). Поначалу супруги спят на кровати за ширмой, а Володя довольствуется диваном. Вскоре гость начинает беззастенчиво ухаживать за хозяйкой и добивается взаимности. Наступает очередь Николая спать на диване. Однако, смена партнёра не принесла ничего нового в жизнь Люды, и она возвращается в объятия Николая. Отношения достигаются критической точки, когда в один из обычных вечеров — мужики отдыхают, а Люди в поте лица стирает бельё — Коля и Володя понимают, что Люда беременна. Отца ребёнка определить невозможно, и Люду направляют на аборт…
Картина камерная, сложная для постановки: три актёра в маленькой комнате. Однако, Роом прекрасно справился с задачей. Каждый из актёров создал цельный, яркий образ, причём молчаливая интровертная Людмила Семёнова играет глубже и интереснее своих партнёров. Она очень тонко передаёт настроение своей героини, которое постоянно меняется, её мысли и сомнения. Роом строит интересные символичные мизансцены, с иронией показывает различные бытовые стороны супружеской жизни.

«Девушка с коробкой», 1927. Ещё одна фарсовая советская комедия

Девушка с коробкой 1927 Борис Барнет
.»Девушка с коробкой» — это первый фильм Бориса Барнета. Картина снята в стиле фарсовой комедии, а создали её с целью пропаганды облигаций выигрышного займа. Фильм повествует о жизни молодой шляпницы Наташи (Анна Стен), которая живёт в Подмосковье с дедушкой и возит шляпы на продажу в Москву, в магазин мадам Ирэн (Серафима Бирман). Наташа также фиктивно прописана во второй комнате квартиры Ирэн. Наташа знакомится в поезде с провинциалом Ильёй. Первоначальное неприятие к гостю столицы из-за его грубости, через несколько дней уступает место жалости — Илья несколько зимних дней жил на улицах Москвы и ночевал на скамейке в Александровском саду. Наташа оформляет фиктивный брак, благо на заключение брака в двадцатые уходило минут пять — всего лишь в паспорте вычёркивали слово «девица» и вписывали «замужем». Брак позволяет её поселить Илью в квартиру Ирэн, несмотря на её недовольство. Ирэн увольняет Наташу и посылает мужа расплатиться с девушкой облигациями. Разумеется, облигация выигрывает, начинается долгая борьба за облигацию, в ходе которой справедливость торжествует, а муж Ирэн бежит покупакть пачку облигаций.
Барнету безусловно удалось выйти за рамки простой агитки и снять интересную лирическую комедию. Но уж больно фарсовые и тупые в фильме герои, да и юмор местами примитивен. Есть очень интересные сцены, вроде ночёвки Наташи и Ильи в комнате без мебели, а есть простенькие кривлянья и беготня. В общем, не дотянул молодой режиссёр до серьезного уровня.

«Процесс о трёх миллионах», 1926. Комедийный дуэт Кторов-Ильинский

Процесс о трех миллионах Яков Протазанов
«Процесс о трёх миллионах» — комедия Якова Протазанова про трёх итальянских воров. Первый вор — банкир Орнано, который пытается провернуть очередную афёру и фиктивно продаёт дом жадным церковникам за наличные. Второй вор из высшего света — элегантный Каскарилья, которого играет аристократичный Анатолий Кторов. Третий вор — комичный уличный недотёпа Тапиока в исполнении Игоря Ильинского. Каскарилья и Тапиока одновременно оказываются в доме Орнано и похищают у него три миллиона лир. В результате сложных махинаций, сыграв на людской жадности, воры уходят прямо из зала суда вместе со деньгами банкира. Между прочим, сцена в варьете в «Мастере и Маргарите» возникла под сильным воздействием финальной сцены «Процесса о трех миллионах».
Комедия носит ярко выраженный антиклерикальный и антибуржуазный характер. Впрочем эта идеологическая подоплёка совершенно не мешает наслаждаться контрастной игрой двух великолепных актёров и закадычных друзей и даже создаёт дополнительный смешные ситуации. Это не Чаплин по своей глубине, но очень хорошая, особенно для советского экрана комедия. Любое появление И. Ильинского в кадре вызывает по крайней мере улыбку.

«По закону», 1926. Камерная драма Л. Кулешова

По закону 1926 Лев Кулешов
«По закону» — фильм по рассказу Джека Лондона «Неожиданное» про группу из пяти старателей на Юконе. Один из них — Майкл (Владимир Фогель), не выдержав постоянных унижений убивает двоих своих товарищей. В живых остаётся семейная пара: Эдит и Ханс Нельсоны (Александра Хохлова и Сергей Комаров). Они связывают Майкла и остаются один на один с убийцей в маленькой избушке. Разливается Юкон и избушка оказывается полностью окружённой водой. Нельсоны не могут ни послать за шерифом, ни отвезти Майкла на большую землю. Им предстоят тягостные дни и бессонные ночи, когда они по очереди должны с оружием в руках охранять Майкла. Если ослабить бдительность, Майкл попробует убежать или поджечь избушку.

По закону 1926 Лев Кулешов
Большую часть фильма и составляют грустные однообразные дни бдения супругов возле убийцы их компаньонов. «По закону» — хорошая выразительная психологическая драма. Особенно хорошо играет Виктор Фогель — молодой и очень популярный в двадцатых годах актёр, к сожалению, рано умерший. Напряжение накапливается. Ханс порывается убить Майкла, но Эдит останавливает его — все должно быть по закону. В итоге после мучительных раздумий чета устраивает в избушке под портретом королевы показной суд и вешает Майкла. На этом впрочем картина не заканчивается. Дальше Кулешов окончательно покажет невозможность двух людей создать свой искусственный закон, потому что человек находится во власти законов более высокого порядка.
Красивое, лаконичное, очень умное кино с хорошей актёрской игрой. Революционно отличается от предыдущего фильма Кулешова — «Необычайные приключения…».