«Номер 17» — фильм Альфреда Хичкока с многообещающим началом, но очень вялым и запутанным продолжением. «17» — номер пустого дома, в который забирается мелкий воришка, а сразу за ним — детектив. Первая половина фильма происходит на тускло освещённой лестнице дома, с красивыми кадрами и выразительными тенями. Потом приходят какие-то два загадочных человека с билетиками в сопровождении глухонемой девушки, с крыши сваливается ещё одна прекрасная девушка, а на верхней площадке обнаруживается и исчезает труп. К середине фильма на лестнице оказывается восемь человек. Мучительно долго происходит выяснение, кто есть кто, постепенно обнаруживается, что цель большинства собравшихся — ожерелье, спрятанное на верхнем этаже.
Потом под домом обнаруживается вокзал! Бандиты с ожерельем удирают на поезде, детектив с воришкой их преследуют. Длинная сцена погони и последующее крушение поезда в Ла-Манше технически сняты из рук вон плохо. Актёрская игра очень плохая. Собственно, сам Хичкок признавался, что снял фильм под давлением, снимать его не хотел, и фильм стал «катастрофой».
День: 26.12.2010
«I am a Fugitive from a Chain Gang», 1932. Фильм, изменивший Америку
Немного найдётся в истории кино фильмов, которые настолько хорошо выполнили возложенные на них пропагандистские функции, как «Я беглый каторжник». Крайне злободневный фильм Мервина ЛеРоя вызвал широчайший общественный резонанс, в результате которого были существенно изменены условия содержания заключённых на Юге США, что, правда, стоило финансовых и юридических проблем компании «Warner broth.». Интересно также, что фильм писался по автобиографическому сценарию Роберта Эллиота Бёрнса, который на момент съёмок всё ещё находился в розыске.
Джеймс Аллен (блестящая роль Пола Муни) возвращается с войны домой. Он хочет стать инженером и отправляется искать работу. В её поисках Аллен уходит на юг страны и попадает в штат Джорджия. Уже без гроша в кармане Аллен случайно оказывается втянут в вооружённое ограбление и получает большой срок. В первой четверти двадцатого века заключённых на каторжных работах в Джорджии содержали в кандалах. На ночь заключённых сковывали одной большой цепью, перевозили их скованными одной большой цепью, разве что на каменоломне каждый был сам по себе — в индивидуальных кандалах. Страшные условия содержания, наказания кнутом со смертельным исходом, издевательства толкают Аллена на мысль о побеге. Ему удаётся бежать и пройти не пойманным до Чикаго.
В Чикаго Аллен находит наконец вожделенную работу и благодаря своему трудолюбию и ясному уму быстро продвигается по службе и попутно женится на своей квартирной хозяйке. На его несчастье, жена узнала, что он беглый каторжник как раз тогда, когда он собрался развестись, и нашёл настоящую любовь. Поначалу супруга его шантажирует, а потом сдаёт властям. Здесь поднимается важный социальный вопрос. Можно ли простить человека, который очевидно исправился, много лет исправно работая и принося пользу своей стране? Власти Джорджии предлагают компромисс — Аллен возместит издержки на его поиски и отсидит символический строк. Аллена убеждают согласиться, но власти Джорджии не собираются его отпускать на свободу. В отчаянии Аллен повторят побег и уже не может вернуться к нормальной жизни — он вынужден скрываться и воровать…
Сильный, убеждающий фильм. Пол Муни вжился в образ и очень талантливо сыграл отчаявшегося человека, который стал заложником глупой случайности. Сам Бёрнс ещё много лет скрывался под защитой губернатора штата Нью-Джерси, который не выдавал его Джорджии. Только в 1945 г. Муни был прощён губернатором Джорджии. Жаль, что не все фильмы оказывают такое воздействие на общество.
«Grand Hotel», 1932. Знакомство с Гретой Гарбо
«Гранд-отель… Всегда одинаковый. Люди приезжают, люди уезжают. Ничего не происходит». Лучший по мнению Американской киноакадемии фильм 1932 г. рассказывает о нескольких днях жизни берлинского Гранд-отеля. Главным действующим лицом этого романтического фильма по сути является сам отель, являющийся обособленным миром, способным влиять на судьбы оказавшихся в нём людей. «Гранд-отель» — драма в роскошных интерьерах, которая на примере пяти постояльцев рассказывает о людской суете, о любви, чести, смысле жизни, о вечных ценностях.
Случай свёл в отеле в одно время русскую балерину Грушинскую (Грета Гарбо), великосветского вора барона фон Гайгерна (Джон Берримор), машинистку Флеммхен, ищущую работу (Джоан Кроуфорд), генерального директора Прайсинга (Уоллес Бири) и смертельно больного мелкого бухгалтера Отто Крингеляйна (Лайонел Берримор). За перипетиями их жизни наблюдает старый постоялец отеля доктор Оттерншлаг, автор цитаты из начала обзора.
У всех свои проблемы. Грушинская страдает от отсутствия любви, и не может выступать на сцене, принося убытки своему антрепренёру. Барон фон Гайгерн на мели, и обязан своим заказчикам срочно укрась жемчужное ожерелье Грушинской. Генеральный директор Прайсинг пытается обмануть своих деловых партнёров, чтобы они подписали невыгодный им контракт, а заодно пристаёт к своей новой машинистке, не забывая говорить, что является верным мужем. Отто Крингеляйн — классический «маленький человек», всю жизнь горбатившийся на Прайсинга. Узнав о смертельной болезни, он снимает все сбережения, чтобы прожить последние дни в роскоши и попытаться хоть раз в жизни обрести человеческое лицо и не пресмыкаться перед Прайсингом.
Сценарий здорово сплетает жизненные линии этих совсем разных людей в тугой узел. Грушинская в итоге обретёт недолгое счастье в объятиях барона, который влюбится, и не сможет совершить кражу. Прайсинг застрелит барона и пойдёт в тюрьму. А маленькому бухгалтеру напоследок улыбнётся счастье — он обретёт друга в лице барона, выиграет много денег и уедет с молоденькой Флеммхен в Гранд-отель в Париже.
Красиво снятый тонкий психологический фильм с очень хорошим сценарием. Актёры прекрасно раскрывают своих персонажей в различных ситуациях, разве что Джоан Кроуфорд простовата. Режиссёр Эдмунд Голдинг даёт возможность в одном фильме под самыми разными углами заглянуть в душу самых разных людей. От прагматичной машинистки до всемирно известной балерины, страдающей от одиночества. Можно увидеть исключительного благородного и доброго вора, финансиста, пресмыкающегося перед своим подчинённым, и мелкого служащего, которому удалось перед смертью обрести наконец человеческое лицо.
«Skin Game, the», 1931. Разочарование Хичкоком
«Грязная игра» Альфреда Хичкока посвящена противостоянию нуворишей и старой аристократии в сельской Англии. Аристократичная семья Хиллкристов в ужасе от своего нового соседа: беспринципного дельца Хорнблауера. Он скупил земли вокруг имения Хиллкристов, стал выселять местных жителей из их трёхсотлетних домой и планирует построить фабрику прямо перед окнами гостиной Хиллкристов. Начинается борьба двух мировоззрений. В итоге обе семьи оказываются одинаково неразборчивыми в средствах для достижения своей цели. Дочь Хиллкриста убедила отца использовать собранный на невестку Хорнблауера компромат, что приводит к смерти невестки. Хорнблауер, лишённый надежд на рождение наследника, покидает эти земли, а Хиллкрист пытается сохранить лицо, зная, что он в итоге опустился до уровня ненавистного ему незнатного соперника.
Фильм очень посредственный, гораздо хуже «Шантажа». Сюжет на самом деле не очень выразительный, развивается медленно. Актёрская игра никакая, только на Хорнблауера смотреть приятно. В общем, не сформировался ещё Хичкок.