Метка: Alfred Hitchcock

«Trouble with Harry, the», 1955. Чёрная романтическая комедия Альфреда Хичкока

Trouble with Harry 1955 Alfred Hitchcock
Альфред Хичкок решил отдохнуть от работы со звёздами и снял милую комедию «Неприятности с Гарри» в золотых лесах осеннего Вермонта.
Мальчик Арни, гуляющий по лесу с автоматом, слышит выстрел и угрозы. Капитан Уилс (Эдмунд Гвенн), нелегально охотящийся на кроликов, обнаруживает труп (Филип Трукс) и пытается его скрыть, думая, что это он его случайно застрелил, целясь в кролика. За малоприятным занятием его находит пожилая мисс Гревели (Милдред Натвик), которая готова скрыть случайное убийство и заодно приглашает капитана в гости на оладьи в первый раз за три года знакомства. Капитану долго не удаётся спрятать тело. Сначала мама мальчика Арни Дженнифер Роджерс (дебют Ширли Маклейн) обнаруживает труп и почему-то радуется, что Гарри (теперь зритель узнаёт имя несчастного) убили. Затем какой-то бродяга снимает с Гарри ботинки. Рассеянный доктор Гринбоу проходит мимо, спотыкается о тело, но не замечает труп, так как читет на ходу. Наконец появляется молодой художник Сэм Марлоу (Джон Форсайт). Его картины неудачно пытается продавать миссис Вигги, чей сын Кельвин работает шерифом. Сэм находит труп и убеждает капитана, что капитан выполнял волю Господа, и всем будет хорошо от смерти Гарри. Сэм делает портрет Гарри. Второй раз проходит доктор Гринбоу и второй раз не обращает внимания на труп. Капитан и Сэм наконец-то прячут труп. Капитан направляет Сэма разузнать о Гарри у миссис Роджерс. Там Сэм обнаруживает у Арни мёртвого кролика. Гарри оказывается вторым мужем Дженнифер Роджерс. Её первого мужа Роберта убили через шесть недель после свадьбы. Тогда она стала жить с братом Роберта Гарри. Гарри не любил Дженнифер, а женился на неё из благородства. Они разошлись после первой брачной ночи из-за страшной веры Гарри в гороскопы, мешающей семейной жизни. Дженнифер сбежала от него и изменила имя. Сегодня утром Гарри нашёл её. Дженнифер ударила его по голове бутылкой и он убежал в лес. Ближе к вечеру Сэм и капитан закапывают Гарри. Тут капитан соображает, что кролика, с которым бегает Арни, убил он и выкапывает Гарри, так как не хочет закапывать чужие трупы. Во время эксгумации Сэм обнаруживает, что Гарри ударили по голове, а не застрелили. Они опять закапывают Гарри.
Вскоре мисс Гревели признаётся капитану, что убила Гарри туфлей, когда он начал к ней приставать и утверждать, что они женаты. Мисс Гревели собственноручно перезахоранивает труп. На импровизированные похороны собираются капитан, мисс Гревели, Сэм и Дженнифер Роджерс.

Шериф обнаруживает ботинки на бродяге, но не находит труп. Сэм делает предложение Дженнифер и получает согласие. Но для заключения брака надо предъявить властям мёртвого мужа Дженнифер! За очередным раскапыванием могилы их застаёт доктор Гринбоу. Его приглашают осмотреть труп, якобы найденный ими в лесу в доме у Дженнифер. Труп приносят к Дженнифер домой и чистят его одежду. И тут к весёлой четвёрке неожиданно приходит шериф, который обнаружил портрет мертвеца, который Сэм оставил у его матери. Портрет точно совпадает с описанием бродяги…

Trouble with Harry 1955 Alfred Hitchcock
«Неприятности с Гарри» — изящная медлительная комедия в английском стиле о том, как случайное убийство позволило сразу четверым людям обрести свою вторую половину. С тонким сдержанным юмором Альфред Хичкок разрабатывает свою тему всеобщей виновности. В убийстве несчастного Гарри признаются сразу три человека, казалось бы неспособных на убийство. Они с завидным постоянством забирают друг у друга вину и четыре раза захоранивают труп в ярких носках. Камерное кино украшает весёлая музыка Бернарда Херрманна и яркие натурные съёмки постоянного оператора Хичкока Роберта Баркса.

«Rear Window», 1954. Ода вуайеризму Альфреда Хичкока

Rear Window 1954 Alfred Hitchcock James Stewart Grace Kelly
«Окно во двор» — подлинный шедевр Альфреда Хичкока о фотографе, который очень любил подглядывать за соседями. Необычайно жарким летом талантливый репортажный фотограф Джефф Джеффриз (Джеймс Стюарт) оказался прикованным к инвалидной коляске после несчастного случая на автогонках. Его навещает деловая медсестра из страховой компании Стелла (Телма Риттер) и подруга манекенщица Лиза Кэрол Фремон (Грейс Келли), на которой Джефф никак не может решиться жениться, так как боится, что утончённая особа не сможет ездить с ним в командировки. От скуки Джефф наблюдает за жизнью своих соседей по двору, среди которых счастливая пара молодожёнов, одинокая женщина — скульптор, одинокий музыкант, отчаявшаяся одинокая женщина, окружённая поклонниками балерина и две семейные пары в возрасте. Как-то ночью Джеффу не спится, и он заметил, что его сосед Ларс Торвальд (Раймонд Барр) трижды выходил из дома с чемоданом, потом убирал нож и пилу, а утром пропала его жена. Джефф убеждает себя, что Торвальд убил свою жену, с которой часто ссорился и заражает подозрительностью Лизу и Стеллу. Но вот беда — армейский друг Джеффа детектив Томас Дойл (Венделл Кори) не верит ему. А без полиции трудно добыть улики. Тогда смелые женщины решают проникнуть в квартиру Торвальдов…

Rear Window 1954 Alfred Hitchcock James Stewart Grace Kelly
Картина, совершенная во всех отношениях. Чего только стоит огромная декорация многоквартирного дома с большим двором, куском оживлённой улицы с автомобилями и восемью жилыми квартирами. Альфред Хичкок полностью погружает зрителя в мир Джеффа. Всё, что мы видим, мы видим исключительно из окон его квартиры, всё, что мы слышим — слышит Джефф, сидя у открытого окна. Вместо саундтрека звучат партии молодого композитора. Режиссёр приковывает зрителя к окну, как приковывает к нему героя, побуждая жадно вглядываться в жизнь других людей, которых хорошо видно, но не слышно. Двор Джеффа — маленькая, но очень объёмная модель мира. В картине Хичкок разместил множество пантомим, которые демонстрируют соседи Джеффа. И большинство этих пантомим работают на две темы — расследования и семейной жизни. Каждая квартира — определённый этап семейной жизни. Обсуждению брака в юмористическом ключе посвящены практически безмятежные первые полчаса фильма. Лишь потом жажда расследования потихоньку затмит матримониальные планы Джеффа.
Как всегда, Хичкок поднимает тему возможности обвинения любого человека в убийстве. Это роднит его с Фритцем Лангом, который считал каждого человека способным на убийство (см. «Улица греха»). Также Хичкока забавляет живой интерес своих героев, обычных людей, к жутким убийствам и их тяжкое разочарование, когда стройная теория от убийстве жены Торвальда посыпалась, как карточный домик.
Очень выразительно играет Стюарт. При физической ограниченности героя он передаёт его эмоции с помощью тонкой мимики и своих умных, проницательных глаз. Грейс Келли в роли гламурной красотки всё больше блистает в нарядах Эдит Хид, нежели демонстрирует чудеса драматической игры. Ещё мне понравилась работа теперь уже постоянного оператора Хичкока Роберта Баркса, который одним длинным кадром показывает жизнь в каждой из квартир, и возвращается к крупному плану лица Джеффа, задремавшего у окна.

«Dial M for Murder», 1954. Очередное самоограничение А. Хичкока

Dial M for Murder 1954 Alfred Hitchcock Ray Milland Grace Kelly
«Наберите У для убийства» — театральный фильм Альфреда Хичкока, практически всё действие которого происходит в одной комнате.
Тони Вендис (Рэй Милланд) — бывший теннисист, перешедший на низкооплачиваемую офисную работу после завершения карьеры. Он женат на богатой Марго Мэри Вендис (Грейс Келли), которая давно изменяет ему с автором детективных романов Марком Халлидеем (Роберт Каммингс). Тони боится, что Марго уйдёт от него к Марку вместе со своими деньгами, и придумывает идеальное убийство. Тони находит своего однокашника по Кембриджу Чарльза Суонна (Энтони Доусон), мелкого мошенника, собирает на него компромат и предлагает убить Марго за тысячу фунтов. План убийства такой: Тони с Марком уходят на приём, Чарльз с ключом Тони пробирается в квартиру. Тони звонит домой, Марго выходит из спальни, подходит к телефону, стоящему у окна и Чарльз, прячущийся за шторами, душит её.
Но в жизни Марго удаётся всадить ножницы в спину Чарльза. Тогда Тони фабрикует улики таким образом, что полиция приходит к выводу, что Чарльз шантажировал Марго, и она намеренно убила его, а лишь сделала вид, что он напал первый. Марго приговорена к смертной казни, а детектив Хаббард (Джон Уильямс), похоже, твёрдо уверен в её виновности…

Dial M for Murder 1954 Alfred Hitchcock Ray Milland Grace Kelly
Фильм обыгрывает стандартный сюжетный ход Хичкока — осуждение невинного человека. Тут, вроде бы, Марго действительно убила Чарльза, но это была самозащита, а судят её как за преднамеренное убийство. В картине много театральных условностей. Так, например, в комнате, где разворачивается детективный сюжет зрителю принципиально не показывают одну из стен, создавая ощущение сцены, примерно, как в «Верёвке». Редкие сцены на улице сняты с наложением, а судебный процесс символичен до предела. Впрочем, Хичкоку никакие ограничения не мешают снят очень интересный и напряжённый фильм. Помогают ему в этом мастерство Рэя Милланда и обаяние Энтони Доусона. Очень низкие ракурсы съёмки, и активное использование настольных ламп в качестве переднего плана объясняются тем, что фильм снимался в формате 3D. Этим же объясняются странные монтажные склейки, которые чередуются с безупречными.

«I Confess», 1953. Триллер А. Хичкока о священниках

I Confess 1953 Alfred Hitchcock Montgomery Clift Anne Baxter Karl Malden
«Я исповедуюсь» под новым углом раскрывает вечную тему фильмов Альфреда Хичкока — обвинение невиновного. На этот раз героем становится молодой католический священник, что придаёт фильму особую остроту.
Священник Майкл Логан принимает исповедь своего садовника Отто Келлера (О. Е. Хассе). Отто сознаётся в убийстве некоего мсье Виллетта. Тут же начинается расследование инспектора Ларруа (Карл Мальден), в ходе которого главным подозреваемым становится сам Майкл Логан! Свидетели указывают на него, он не имеет алиби, Отто фальсифицирует улики, а заодно надоедает Майклу просьбами поговорить с ним о его грехе. Самое ужасное, что у Майкла есть весомый мотив. Майкл в своё время перестал писать из армии своей возлюбленной Рут (Энн Бакстер), так как он твёрдо решил стать священником. Когда Майкл вернулся из армии, его возлюбленная уже вышла замуж за серьёзного политика. Как-то раз Майкл и Рут во время прогулки были застигнуты ливнем, и провели некоторое время в беседке, где из заметил Виллетт. Он начал шантажировать Рут, надеясь повлиять на её мужа, ведь даже намёки на адюльтер разрушили бы карьеру мужа Рут и Майкла.
Майкл идёт под суд. Ему предстоит сделать самый серьёзный выбор в своей жизни. Стоит ли его жизнь сохранения тайны исповеди? Что должен он спасти: душу или тело? Вариантов для спасения у него нет, общество, следящее за процессом, настроено против него…

I Confess 1953 Alfred Hitchcock Montgomery Clift Anne Baxter Karl Malden
Не имея принципиальных отличий от предыдущих фильмов режиссёра, «Я исповедуюсь» просто рассматривает сюжет с обвинением невиновного под другим углом. Если раньше, герой имел шанс на оправдание, и весь фильм сводился к бегству от полиции и поиску истинного преступника, то здесь Майкл с самого начала картины знает, кто убийца, и знает, что никак не может оправдать себя. Фильм состоит из тягостных мучений молодого священника, причём ситуация с каждым днём ухудшается. К тому же, в этой картине нет такой же вечной для Хичкока счастливой любви. Любовь есть, взаимная, но она осталась в прошлом, сейчас любовники разделены нерушимой стеной, и Рут никак не может помочь Майклу.
Актёрская игра в фильме находится на добротном уровне, но не выходит за её границы. А вот оператор поработал очень хорошо. Фильм снят Робертом Барксом, который начал многолетнее сотрудничество с Хичкоком два года назад.

«Strangers on a Train», 1951. И снова А. Хичкок обвинил невинного в убийстве

Strangers on a Train 1951 Alfred Hitchcock
В «Незнакомцах в поезде» Альфред Хичкок возвращается, не знаю уже в который раз, к своей излюбленной теме невиновного человека, обвинённого в убийстве.
Известный теннисист Гай Хейнс (Фэрли Гренджер) в поезде знакомится с неким Бруно Энтони (талантливая роль рано умершего Роберта Уолкера). Бруно — богатый бездельник, живущий со своими родителями. Избалованный и порочный, он предлагает Гаю своеобразный договор. Бруно убивает жену Гая Мириам, которая мешает теннисисту соединиться со своей настоящей любовью — Энн Мортон (Рут Роман), а Гай убьёт в ответ отца Бруно, который хочет не давать больше денег сыну. С точки зрения Бруно, такие убийства с идеальным алиби очень сложно раскрыть. Проблема Гая в том, что Бруно достаточно быстро выполняет свою часть договора, а когда Гай отказывается убить отца Бруно, обещает подбросить на место убийства Мириам зажигалку Гая…
Фильм захватывает внимание с первых кадров, с ног героев, с теней от жалюзи вагонных окон на лице страшного героя Уолкера. Интрига практически не ослабевает на протяжении всего фильма, достигая апогея во время матча Гая. Гаю надо как можно быстрее выиграть, чтобы перехватить Бруно, а ведь на тай-брейке можно играть бесконечно долго. Бруно же в этот самый момент уронил зажигалку в канализацию и отчаянно пытается её достать. Прекрасно снята и смонтирована финальная драка героев на вертящейся на максимальной скорости карусели с детьми. При достаточно высоком темпе развития событий, герои ведут себя очень размеренно и спокойно. Фильм посвящён жизни американского истеблишмента, у представителей которого все эмоции прячутся внутри под чинным поведением и малозаметными изменениями в лице. Альфред Хичкок также здорово развивает две идеи: о том, что даже мысли об убийстве преступны и могут обрести неожиданное воплощение, и о том, что маньяки прячутся среди благообразных мальчиков из приличных семей. Фильм психологически достаточно достоверен.

«Stage Fright», 1950. Альфред Хичкок снова в Англии

Stage Fright 1950 Alfred Hitchcock Marlene Dietrich
«Страх сцены» — очередной фильм Альфреда Хичкока про молодого человека, ложно обвинённого в убийстве. Фильм отличается одним беспрецедентным новаторским ходом, о котором я, к сожалению, не могу говорить, ибо на нём строится основная интрига.
Молодой человек Джонатан Купер (Ричард Тодд) помог своей любовнице — известной актрисе Шарлотте Инвуд (Марлен Дитрих) — скрыть невольное убийство мужа. По стечению обстоятельств его заметила горничная Шарлотты, и Джонатан стал главным подозреваемым в убийстве. Единственный человек в Лондоне, который может помочь Джонатану, это его знакомая старлетка Ева Джилл (Джейн Уайман). Ева сразу же поверила в невиновность Джонатана, Дальше смелая девушка, во-первых, прячет Джонатана в домике своего отца, бывшего контрабандиста (Эластэр Сим), во-вторых, втирается в доверие к ведущему дело лейтенанту Смиту, чтобы быть в курсе расследования, а в-третьих, умудряется стать горничной Шарлотты, чтобы добыть улики против актрисы…

Stage Fright 1950 Alfred Hitchcock Marlene Dietrich
Этот многообещающий фильм Альфред Хичкок, к сожалению, не довёл до совершенства. У фильма очень хорошее, интригующее начало. Диалоги в первой половине фильма наполнены изящным английским юмором. Изумительна Марлен Дитрих в нарядах от Диора, ничуть не растерявшая своей красоты, прекрасен Эластер Сим в моряцком свитере, играющий в каждом своём кадре, а также некоторые эпизодические персонажи. Но во второй половине фильма ощутимо падает темп, интрига несколько комкается, приключения Евы, умудряющейся почти до самого конца пребывать в одном месте под двумя личинами, уже несколько выходят за пределы реализма. Также ближе к концу в кадре всё больше Джейн Уайман, а она играет не очень хорошо, на ней фильм не построишь.

«Rope», 1948. Экспериментальное кино А. Хичкока

Rope 1948 Alfred Hitchcock James Stewart
«Верёвка» — это хичкоковская игра, логичное продолжение «Спасательной шлюпки». Мало того, что на протяжении всего фильма действие происходит в однокомнатной квартире, так ещё и весь фильм снят практически одним планом. Альфреду Хичкоку захотелось доказать миру и себе, что можно снять увлекательный фильм, используя только внутрикадровый монтаж. Технические ограничения плёночный эры кинематографа заставили создателей снять картину одиннадцатью планами, причём так, что некоторые склейки были замаскированы. Камера подходит вплотную к спине героя, а затем отъезжает уже на новом плане. По сути фильм превратился в одну огромную, тщательно выверенную мизансцену. При этом мастерство режиссёра, его активное использование движений камеры, акцентов, планов различной крупности не дают фильму превратиться в телеспектакль. Комнату, в которой происходит большая часть действия, отличает огромное панорамное окно с видом на вечерний город, небо, меняющееся от ярко-голубого до мрачно багрового ближе к развязке картины и движущиеся облака. Кстати, это первый цветной фильм Хичкока.
Как часто бывает у Хичкока, с первых кадров известно, кто убийца. Богемные студенты Брэндон Шоу (Джон Далл) и Филип Морган (Ферли Гренджер) душат своего приятеля Дэвида Кентли (Дик Хоган). Затем они кладут тело в большой ящик и приглашают в гости отца, тётю и невесту покойного, а также своего любимого преподавателя Руперта Кэделла (Джеймс Стюарт). Брэндон и Филип хотят накрыть трапезу для родственников убитого прямо на ящике с трупом! Эти два студента, из которых Брэндон явно занимает лидирующее положение и является главным аморального поступка, являются любовниками и придерживаются теории, близкой теории Раскольникова. Из лекций профессора Кэделла молодые люди вынесли следующую идею. Все люди делятся на два типа. Элита имеет право на убийство низшего класса. В общем, Дэвида эти «право имеющие» сочли за «тварь дрожащую». Но они пошли дальше, и решили поиздеваться на близкими убитого, а заодно позвали Кэделла, как человека, способного раскрыть убийство и восхитится его изяществом.
Медленно хозяева своими провоцирующими намёками доводят своих гостей до крайне мрачного и подавленного состояния. Все уходят, один профессор Кэделл возвращается — он давно догадался, что лежит в ящике. Руберт выводит своих студентов на чистую воду, у Филипа сдают нервы и он ранит профессора. Руперт, огорчённый тем, что его лекции привели к таким чудовищным последствиям, вызывает полицию.
«Верёвка» — интересный, умный фильм, в котором автор очень умело самыми разными средствами нагнетает достаточно тяжёлую атмосферу. Близость фильма к войне, думается, не случайна. Идеологические основы Рейха были придуманы на самом деле задолго до него. Не Гитлер посадил семена разорвавшей мир беспрецедентно кровавой войны.

«Notorious», 1946. Шпионский любовный треугольник

Notorious 1946 Alfred Hitchcock Cary Grant Ingrid Bergman
«Дурная слава» — очень красивый и достаточно мрачный нуар Альфреда Хичкока с Кэри Грантом и Ингрид Бергман. Хичкок в очередной раз соединил мелодраму со шпионским фильмом, на этот раз в достаточно оригинальном ключе.
Ингрид Бергман играет Алисию Губерман, чей отец повесился, обвинённый в шпионаже в пользу сбежавших в Южную Америку фашистов. Алисия после смерти отца забылась в пьяных оргиях, откуда её неожиданно вытащил секретный агент Т. Р. Девлин (Кэри Грант). Он предлагает Алисие поехать с ним в Бразилию и помочь разведке США внедриться в нацистскую сеть, на которую работал её отец. Алисия, желая искупить тяжёлым и опасным трудом грехи своего предателя отца, соглашается. Между Алисией и Девлином возникают сильные чувства. Несмотря на это, ЦРУ принимает решение использовать в прошлом любвеобильную Алисию для соблазнения Александра Себастьяна (Клод Рене), который работал с отцом Алисии. Девлин ничего не говорит, и Алисия соглашается. Вскоре дело доходит до помолвки. Свадьба поможет проникнуть во все тайны закрытого дома Себастьянов. Алисия выходит замуж.
Александр Себастьян — мужчина в возрасте, богач, полностью подчиняется своей властной матери Анне (Леопольдина Константин). Алисия честно выполняет свой долг перед США и работает женой. На очередном великосветском приёме ей удаётся провести Девлина в святую святых дома Себастьянов — погреб, где они находят уран в винной бутылке. Чтобы отвлечь внимание Александра от погреба Алисия и Девлин изображают страстный поцелуй. Александр просто ревнует, а вот его мать вычисляет в невестке шпионку. Анна приказывает сыну начать травить Алисию. С каждым днём Алисия слабеет и тает, пока однажды не приходит на свидание с Девлином. Агент быстро соображает, что к чему, и с пистолетом приходит к Себастьянам, чтобы увезти Алисию к врачу. К счастью, он застаёт в доме нацистов — друзей Александра. При них Себастьяны не могут помешать ему. Если нацисты узнают, что Алисия шпионка, они убьют Александра. Девлин сажает Алисию в машину и закрывает дверь, оставляя Александра один на один со своими друзьями, которые всё уже поняли.

Notorious 1946 Alfred Hitchcock Cary Grant Ingrid Bergman
«Дурная слава» — один из лучших фильмов Хичкока. Интригующий и психологичный, он предоставляет широкий простор для самовыражения Ингрид Бергман и Клода Рене. У Бергман сложная роль запутавшейся женщины, которая взяла на себя грехи отца и пытается их искупить, жертвуя своей любовью. Знакомясь с Александром и выходя за него замуж, она самоутверждается, доказывает Девлину свою силу (ей долго будет стыдно за их первую встречу, когда она была сильно пьяна) и одновременно доказывает ему прочность их отношений. Девлин также своим молчаливым согласием на внедрение Алисии проверяет их любовь. И эта странная любовь врознь, по разные стороны двери особняка Себастьянов окажется очень сильной, позволит им пройти через все трудности шпионской работы. Клод Рене и Леопольдина Константин образуют прекрасный актёрский дуэт. Сильная мать и слабый сын, успешный, богатый, но очень инфантильный. Его запоздалая сильная любовь к Алисии стоит ему жизни. Он так и не вырвется из цепких материнских рук.

«Spellbound», 1945. Сотрудничество А. Хичкока с С. Дали

Spellbound 1945 Alfred Hitchcock Ingrid Bergman Gregory Peck
«Завороженный» — один из фрейдистских фильмов Хичкока. Психоанализ играет в сюжете фильма важнейшую роль, а главными героями фильма становятся психиатры.
В психиатрическую клинику прибывает новый главный врач доктор Эдвардс (Грегори Пек). Но его странное поведение и фобии постепенно приводит персонал клиники к мысли, что он не тот, за кого себя выдает. Особенное участие в судьбе лжедоктора принимает доктор Констанс Петерсен (Ингрид Бергман). Вскоре она узнаёт, что доктора Эдварса на самом деле зовут Джон Бэллантайн и он страдает от амнезии. Настоящий же доктор Эдвардс убит. В убийстве обвиняют Джона.

Spellbound 1945 Alfred Hitchcock Ingrid Bergman Gregory Peck
Убеждённая в невиновности Джона, Констанс срочно увозит его к своему учителю — доктору Александру Брюлову, которого играет Михаил Чехов, покинувший в гражданскую войну Россию и открывший в Голливуде известную школу актёрской игры. Брюлов из ирреального сна Джона методами психоанализа вытягивает всю информацию о подлинном убийце доктора Эдвардса. Грёзы Джона представляет особый интерес. Хичкок, обычно снимающий свои фильмы по бытовому просто, снял причудливый, незабываемый сон. Разумеется, кадры сна были придуманы не режиссёром, а Сальвадором Дали по просьбе Хичкока.
«Завороженный» помимо знаменитого сновидения отличается прекрасной актёрской игрой Грегори Пека и Михаила Чехова. Ингрид Бергман слишком холодна в этом фильме, впрочем, ей так полагается по сценарию. В целом фильм про очередного невинно осуждённого не выводит творчество Хичкока на какой-то новый уровень.

«Lifeboat», 1944. Полтора часа в маленькой шлюпке

Lifeboat 1944 Alfred Hitchcock
«Спасательная шлюпка» — первый из самограничительных фильмов Альфреда Хичкока. Уверенный в своём мастерстве, он снял достаточно новаторский фильм, всё действие которого происходит в маленькой лодочке. И фильм ему определённо удался, хотя и прошёл почти незамеченным в годы войны. Фильм снят без музыки. Сценарий основан на рассказе Д. Стейнбека, идея принадлежит самому Хичкоку.
В результате атаки немецкой подводной лодки тонет американский корабль. Спастись удалось восьмерым. Первая заняла шлюпку аристократичная самоуверенная журналистка Конни (Таллула Банкхед). Она успела перетащить в лодку почти всё своё имущество и, удобно устроившись, пишет на печатной машинке статью о крушении. Она явно очень богата. Затем, перемазанные в машинном масле, на лодку попадают рабочий машинного отделения Ковак (Джон Ходиак), наглый мачо, да к тому же коммунист; радист Стэнли (Хьюм Кронин); тяжело раненный в ногу матрос Гас (Уильям Бендикс); стюард Джо (Канада Ли) — вставший на путь исправления бывший карманник; милая медсестра Элис (Мэри Эндерсон); пассажирка с погибшим младенцем миссис Хигли (Хизер Энджел), а также пожилой магнат Чарльз (Генри Халл), очень живой и разговорчивый. Их настоящие приключения начинаются с того момента, как они осмелились подобрать капитана погибшей немецкой подводной лодки Вилли (Вальтер Слезак). После бурного обсуждения, они решают оставить его на лодке при условии, что он поведёт их к берегам США. Немецкий на шлюпке знает только Конни.

Lifeboat 1944 Alfred Hitchcock
Разношерстому экипажу придётся пройти через множество этапный событий, которые раскроют сущность характера каждого человека на борту шлюпки. Буря, хирургическая операция в открытом море, множественные обманы, убийство, пара самоубийств, страшные мучения от жажды, приближение немецкого корабля: каждую минуту на пространстве в несколько квадратных метров происходит что-то очень интересное. В этом простом и одновременно очень глубоком фильме Хичкок силами своей прекрасной актёрской команды, на которой держится весь фильм, покажет всю гамму человеческих эмоций и предрассудков. Любовь и ненависть, классовая и этническая вражда, мелочность и зависть, жертвенность и щедрость, отчаяние и нерушимая вера в спасение, умение воодушевлять товарищей по несчастью, толерантность и её отсутствие, грубость и вежливость, жестокий прагматизм и преступления во имя всеобщего блага, наконец, самое главное для Хичкока — умение людей находить общий язык и несмотря ни на какие противоречия идти к спасению.
Все события и разговоры являются великолепным фоном для развития ключевой интриги фильма: почему Вилли, единственный человек, который в одиночку благодаря своим навыкам может спасти всю шлюпку, помогает экипажу, и как ему удаётся сохранять в тяжёлых ситуация трезвость мышления и физическую силу. Ответ зритель будет узнавать постепенно, по мелочам, как в «Тени сомнения».