Paris cinema

В Париже, по меткому выражению Наума Клеймана, «хорошее кино живет не временно, а постоянно». Не могу привыкнуть, что почти на каждое название фильма, которое я набираю в гугле, поисковик выдаёт название кинотеатра где-нибудь за углом и время показа в ближайшие дни. Будь-то «Генерал» Китона, «Психо», «2001: Космическая одиссея» или даже «Джоси Уэйлс – человек вне закона» и «Человек-слон».

European roads

Когда едешь во Францию обычной дорогой, через Брест, то в каждой следующей стране дороги лучше, чем в предыдущей, а бензин, что характерно, дороже.
В России шоссе М1 иногда проходит через деревни (длиной двести метров, но всё равно надо сбрасывать скорость) и ограничение 90. В Белоруссии ограничение 120 и пустое шоссе напрямик через всю страну (населённые пункты только возле обеих границ). В Польше до Варшавы едешь медленно, а затем возникает прямое вылетное шоссе до Франкфурта-на-Одре с ограничением 140 (местами платное). В Германии где-то ограничения 130, где-то их нет вообще (я выше 190 не разгонялся), дороги теоретически хорошие, но на практике, во-первых, сложнее ехать в насыщенном потоке, где каждый едет со своей скоростью, а во-вторых, постоянные пробки и ремонты автобанов, что сказывается на средней скорости. Кусок Бельгии по дороге в Париж очень короткий, а дальше уже начинаются прекрасные платные французские дороги с отличным асфальтом и ограничением 130.
В этот раз я ехал через Латвию, Литву и север Польши — дороги здесь очень живописные за счёт холмистых хуторов, прямо возле дорог гостеприимные озёра с тёплой водой и оборудованными площадками для отдыха, но едешь очень медленно — в Литве на абсолютно прямой, проведённой по линейке дороге до Каунаса, деревни возникают каждые 4-5 километров.

Russian culture

Касательно высказывания некоего господина на некоем фестивале, могу лишь привести фразу из The Dark Knight, которую в очередной раз вчера по другому случаю послушал:
You either die a hero, or live long enough to see yourself become the villain.
К сожалению, удивительно подходит к довольно большому количеству деятелей российской культуры.

New Best Film Oscar Rules

Ничего не скажу про новые правила Оскара, которые вступят в 2024 году, кроме одного — «12 разгневанных мужчин», которые, будь они сняты в 2024 году, не имели бы шанса номинироваться на главный Оскар по новым правилам, и при старых Оскар за лучший фильм не получили.

У Люмета, как назло, не просто чисто мужской кастинг, но и чисто мужская группа вплоть до мейкапа. Разве что, если бы продюсеры Генри Фонда и Реджинальд Роуз объявили бы себя гей-парой.

Dr. Strangelove Coens’ casting

Представим, что «Доктор Стрейнджлав» сняли братья Коэн. Какой кастинг мы можем представить? Очевидно, Джон Гудмен в роли майора Конга, Джордж Клуни в роли Бака Тёрджидсона, Джон Туртуро в роли полковника Мандрейка, Джош Бролин в роли генерала Риппера. Из Стива Бушеми при желании мог бы получится Мёркин Маффли, а вот для самого доктора Стрейнджлава я пока не нашёл актёра из стандартной коэновской труппы.

Бесполезный факт о голливудских псевдонимах

Джон Уэйн (Мэрион Моррисон) так и не привык к своему экранному псевдониму и даже не всегда реагировал, когда его на площадке звали «Джон». В то же время, Кэри Грант (Арчибальд Лич) официально стал Кэри Грантом в 1941 («Даже я хочу быть Кэри Грантом»).
Между ними стоит Генри Хэтэуэй, но с ним проще — он действительно Хэтэуэй по отцу и не стал использовать в работе аристократическую фамилию матери — маркизы де Файнс. Что тоже несколько забавно, особенно на фоне наличия в классическом Голливуде ложных аристократов — фон Штернберга и фон Штрогейма.

7 смертных грехов кинокритики

1. Незнание истории кино.
2. Незнание техники кино.
3. Отсутствие фантазии.
4. Шовинизм (патриотизм).
5. Авторитарность и заштампованность.
6. Анализ своего прочтения фильма вместо поисков авторского замысла.
7. Неумение анализировать передовые фильмы и нежелание признать существование «трудных» фильмов.
По Ф. Трюффо, 1955.

Innovations in cinema

10 великих инноваторов (по одному на десятилетие) в истории кино ХХ-го века по мнению журнала Sight and Sound:
1900: Эдвин Портер
1910: Луи Фейад
1920: Сэм Уорнер
1930: Макс Фляйшер
1940: Грегг Толанд
1950: Андре Базен
1960: Энди Уорхол
1970: Шанталь Акерман
1980: Дон Симпсон
1990: Вонг Карвай