Route à Paris

В Париж я добрался на автомобиле. Так как прямой короткий путь через Брест был слишком рисковым из-за политической ситуации, то пришлось ехать через Прибалтику. Я на всякий случай сделал тест на КОВИД перед выездом, заполнил необходимую для въезда на территорию Франции анкету («честное слово, что у меня не симптомов КОВИД-19»), но на практике ничего из вышеперечисленного не пригодилось. Пограничники расслабленные, через границу едет две машины в час. На первом же контроле мне предложили по возвращении из Франции пойти работать в ФСБ (!). «Приходи на Лубянку, приноси документы — будет у тебя отличная работа». Дальше на видеокамеру зачитали текст о невозможности возвращения в Россию до особого распоряжения премьера и пропустили в Латвию. В Латвии ситуация с эпидемией очень хорошая, маски никто не носит, никакого карантина нет, никаких справок не требуют.
Дальше все границы были абсолютно пустые. Разве что Литва-Польша: стояло по два сотрудника с каждой стороны. На въезде во Францию не было ни одного человека на границе. Для меня это удивительно, поскольку, когда я ездил в Европу на машине в 2016 году, то из десятка пересечённых границ, только на границе Франция-Бельгия была огромная пробка и выборочный контроль.

Russian culture

Касательно высказывания некоего господина на некоем фестивале, могу лишь привести фразу из The Dark Knight, которую в очередной раз вчера по другому случаю послушал:
You either die a hero, or live long enough to see yourself become the villain.
К сожалению, удивительно подходит к довольно большому количеству деятелей российской культуры.

New Best Film Oscar Rules

Ничего не скажу про новые правила Оскара, которые вступят в 2024 году, кроме одного — «12 разгневанных мужчин», которые, будь они сняты в 2024 году, не имели бы шанса номинироваться на главный Оскар по новым правилам, и при старых Оскар за лучший фильм не получили.

У Люмета, как назло, не просто чисто мужской кастинг, но и чисто мужская группа вплоть до мейкапа. Разве что, если бы продюсеры Генри Фонда и Реджинальд Роуз объявили бы себя гей-парой.

Dr. Strangelove Coens’ casting

Представим, что «Доктор Стрейнджлав» сняли братья Коэн. Какой кастинг мы можем представить? Очевидно, Джон Гудмен в роли майора Конга, Джордж Клуни в роли Бака Тёрджидсона, Джон Туртуро в роли полковника Мандрейка, Джош Бролин в роли генерала Риппера. Из Стива Бушеми при желании мог бы получится Мёркин Маффли, а вот для самого доктора Стрейнджлава я пока не нашёл актёра из стандартной коэновской труппы.

Бесполезный факт о голливудских псевдонимах

Джон Уэйн (Мэрион Моррисон) так и не привык к своему экранному псевдониму и даже не всегда реагировал, когда его на площадке звали «Джон». В то же время, Кэри Грант (Арчибальд Лич) официально стал Кэри Грантом в 1941 («Даже я хочу быть Кэри Грантом»).
Между ними стоит Генри Хэтэуэй, но с ним проще — он действительно Хэтэуэй по отцу и не стал использовать в работе аристократическую фамилию матери — маркизы де Файнс. Что тоже несколько забавно, особенно на фоне наличия в классическом Голливуде ложных аристократов — фон Штернберга и фон Штрогейма.

«Там было много новых слов»

При любительском и спортивном рыболовстве запрещается:
а) — использование ловушек всех типов (мереж, вентерей, верш, «морд» и т.п.);
— бредней, неводов, волокуш, тралящих орудий лова;
— «накидок», «телевизоров», «экранов», «косынок»; намёток и сачков, острог;
б) осуществлять добычу:
— способом багрения (на подсечку); «на подсветку»;
— при помощи устройства заездок, загородок, запруд,
— перемётами с количеством крючков более 10 штук;
— «закидушек», «поставушек», «тычков» и других пассивных орудий добычи

7 смертных грехов кинокритики

1. Незнание истории кино.
2. Незнание техники кино.
3. Отсутствие фантазии.
4. Шовинизм (патриотизм).
5. Авторитарность и заштампованность.
6. Анализ своего прочтения фильма вместо поисков авторского замысла.
7. Неумение анализировать передовые фильмы и нежелание признать существование «трудных» фильмов.
По Ф. Трюффо, 1955.

Innovations in cinema

10 великих инноваторов (по одному на десятилетие) в истории кино ХХ-го века по мнению журнала Sight and Sound:
1900: Эдвин Портер
1910: Луи Фейад
1920: Сэм Уорнер
1930: Макс Фляйшер
1940: Грегг Толанд
1950: Андре Базен
1960: Энди Уорхол
1970: Шанталь Акерман
1980: Дон Симпсон
1990: Вонг Карвай