Метка: Anthony Mann

«Man of the West», 1958. Последний вестерн Энтони Манна

Man of the West 1958
Человек с Запада в одноимённом вестерне Энтони Манна — бывший бандит Линк Джонс (Гэри Купер). Он приезжает в Техас, чтобы найти учительницу для городка, в котором сейчас мирно живёт и растит двоих детей. Поезд, на котором он едет грабят бандиты. Волею случая поезд уезжает, оставив на месте схватки Линка, певичку Билли Эллис (Джули Лондон) и шулера Сэма Бизли (Артур О’Коннел). До ближайшего города 160 миль, а Линк остался без денег и оружия. После одной ночёвки на природе Линк выводит спутников к заброшенному ранчо, в котором Линк обнаруживает банду своего старого дяди Дока Тобина (Ли Дж. Кобб), которую бросил больше десяти лет назад. Это они пытались ограбить поезд Линка. Быстро сориентировавшись, Линк заявляет Доку, что он пришёл вновь вступить в банду, а Билли, которой сразу заинтересовались бандиты, — его женщина. Банда состоит из Дока, который мечтает тряхнуть стариной и ограбить банк в городе Лассу, его сыновей Коули (Джек Лорд) и Клода (Джон Денер) и ещё двух отморозков, у одного из которых нет языка, у второго — мозгов. Коули и Клод раскусили кузена и попросили отца убить его, но Док, для которого Линк — память о славном прошлом, отказался.
По дороге в Лассу Линк в тренировочной драке избивает и раздевает Коули, мстя за попытку изнасилования Билли. Коули стреляет в Линка, но под пулю встаёт Сэм Бизли, Док убивает Коули, который вышел из под его контроля.
В Лассу на разведку отправляют Линка и немого Траута (Ройял Дано). Они обнаруживают город-призрак, в котором живёт лишь пара мексиканцев. Траут убивает мексиканку, Линк убивает его из револьвера несчастной, после чего с револьверами Траута садится ждать остальных…

Man of the West 1958
Последний вестерн Энтони Манна, как ни странно, превосходит всё, что до этого снял режиссёр в этом жанре. В основе фильма лежит очень динамичный и драматичный сценарий Реджинальда Роуза, в котором проходными персонажами можно назвать только Траута и Понча. Все остальные — прекрасно сыгранные живые люди. Гэри Купер замечателен в начале фильма, когда играет человека, никогда в жизни не видевшего поезд. Затем его игра становится более сдержанной. Артур О’Коннел до конца играет комичного характерного персонажа. На долю Джули Лондон приходятся драматичные сцены, связанные с похотью изголодавшихся бандитов. Джон Денер и Джек Лорд играют очень разных, но цельных и правдоподобных персонажей. Лучше всех в картине Ли Дж. Кобб. Его не просто узнать за сложным гримом, который делает из него старика. Его взбалмошный старик — лучшая актёрская работа в этом вестерне. Также Док является одним из самых колоритных злодеев в вестернах Манна. Он объединяет силу Клода и нервность Коули. Ещё вестерн интересен тем, что это единственный виденный мной вестерн Манна, в котором женщина не достаётся в итоге главному герою.
Как и во многих других вестернах, главной темой «Человека с Запада» является борьба с варварством Дикого Запада. Линк Джонс показан как прогрессивный человек, который сумел отказаться от беззаконного прошлого и адаптироваться к нормальной цивилизованной жизни. Вымирание бандитов здесь показано не через перестрелки, а прежде всего через поэтические образы. Это, во-первых, город-призрак, в который превратился богатый перевалочный пункт, а во-вторых, сам Док Тобин в развевающемся на ветру чёрном сюртуке, который выглядит как саван на призраке. Вообще фильм гораздо красивее снят, чем все предыдущие вестерны Манна, благодаря участию выдающегося оператора Эрнеста Халлера. Это выражается, как и в удачно выбранных ракурсах для съёмки действующих лиц, так и в пейзажных съёмках. Пейзаж, кстати, как и в предыдущих вестернах Манна, вторит состоянию героя. Так после убийства Коули вездесущая зелень лугов сменяется холодом прерий.

«Last Frontier, the», 1955. Дикари на службе армии

the Last Frontier 1955
Действие вестерна Энтони Манна «Последний фронтир» разворачивается на Диком Западе во время Гражданской войны. Вождь индейцев Красное Облако (Мануэль Донде), разозлённый вторжением солдат на его земли, отбирает у трапперов Джеда Купера (Виктор Мэтьюр), Гаса (Джеймс Уитмор) и Манго (Пэт Хоган) оружие, лошадей и шкуры, которые они везли на продажу после года охоты. Джед приходит в форт Шеллан требовать компенсации. Капитан Гленн Риордан (Гай Мэдисон) убеждает трапперов остаться в форте скаутами с приличным жалованием, едой и возможностью охотиться, как и раньше. Дикий и необразованный Джед с трудом адаптируется к жизни в цивилизованном форте. В первую же ночь он напивается и вламывается к Коринне Мэрстон (Энн Бэнкрофт), жене полковника Мэрстона (Роберт Престон), который в настоящий момент находится в другом форте. Однако, Коринна не докладывает о произошедшем капитану. От полковника Мэрстона давно нет известий, и Риордан приказывает Джеду добраться до него. Скаут обнаруживает сожжённый форт с горсткой израненных людей и приводит их в Шеллан. По прибытии полковник берёт командование на себя и начинает муштровать новобранцев, которые были под командованием интеллигентного капитана Риорадана. Полковник страдает из-за позорного поражения в сражении при Шайло и воспринимает службу в отдалённом форте как ссылку. В своём желании доказать командованию свою отвагу он приказывает капитану готовить войска к самоубийственной атаке на индейцев, хотя Джед советует подождать до зимы, когда индейцы не будут атаковать, а в форт за это время сможет прийти подкрепление из Ларами.
Во время разведки, на которую поехали полковник с Джедом, Мэрстон падает в медвежью яму. Джед ставит полковнику ультиматум: он должен отказаться от нападения на индейцев. Когда полковник отказывается, Джедд возвращается в форт с его лошадью. Получив этой же ночью решительный отпор от Коринны, Джедд всё-таки выручает Мэрстона, после чего напивается и срывает полковнику речь перед гарнизоном форта. Мэрстон просит своего соратника сержанта Декера (Питер Уитни) убить Джеда. Джед убивает Декера и вынужден бежать из форта, а на следующее утро Мэрстон уводит за собой толпу новобранцев в сторону лагеря Красного Облака…

the Last Frontier 1955
Энтони Манн снял «Последний фронтир» сразу же после расставания с Джеймсом Стюартом. Честно говоря, при всех талантах Стюарта, его довольно трудно представить в роли полупьяного дикаря, с которой блестяще справился Виктор Мэтьюр. «Последний Фронтир» — солдатский вестерн. Здесь нет никаких ковбоев, бандитов и изящных дуэлей. Первая половина фильма практически бескровная и целиком проходит в разговорах внутри форта, лишь во второй половине страсти накаляются, возникают личные столкновения, а заканчивается фильм массовой сценой боя солдат с индейцами — вестерны Манна со Стюартом изобиловали небольшими стычками и дуэлями, но были лишены батальных сцен.
Как и во многих других вестернах главной задачей Энтони Манна в данном фильме было показать какие-то аспекты становления государственности на западных территориях США. Темой фильма является противопоставление дикости цивилизованности. Дикарями в картине представлены индейцы (распространённый шаблон, существовавший до 1950-х гг.); неграмотный Джед, который сразу объявляет Коринне, что она «его женщина», и который приходит в ужас от христианской морали; полковник Мэрстон, который в войне видит способ решения своих комплексов и не может представить себя без мундира. Разумеется, Джед, как главный герой, адаптируется к цивилизованной жизни с её условностями, а все прочие дикари погибают. Цивилизацию, в свою очередь, представляют интеллигентный и толерантный капитан Риордан и морально стойкая Коринна, не способная изменить живому, пусть и нелюбимому мужу. Идея картины о том, что хорошие солдаты несут цивилизацию злым индейцам, а всех свободолюбивых маргиналов мы рано или поздно оденем в синий мундир, во многом лжива, но именно она, как ни странно, даёт фильму глубину. Кстати, идея о том, что солдаты — белые и пушистые, а индейцы — злые, только что была озвучена в фильме «Человек из Ларами». В остальном — это дельный вестерн, наполненный красочными пейзажами (здесь активно и с толком используется операторский кран), с хорошим сценарием и кастингом (правда, по Энн Бэнкрофт видно, что она ещё растёт, как актриса).

«Man from Laramie, the», 1955. Последний вестерн Манна и Стюарта

Man from Laramie 1955
Человек из Ларами, главный герой одноимённого фильма Энтони Манна — ковбой с таинственным прошлым по имени Уилл Локхарт (Джеймс Стюарт). Когда-то он служил в армии и сейчас разыскивает убийц своего брата. С бывшим армейским разведчиком Чарли О’Лири (Уоллес Форд) он привозит фургоны с товаром в отдалённый юный городок Коронадо, который находится на землях апачей. В Коронадо он довольно быстро ввязывается в стычку с Дэйвом Веггоманом (Алекс Николь) — единственным сыном местного богача Алека Веггомана (Дональд Крисп). Дэйв отличается крайне неуравновешенным характером и Алек нанял смелого и сильного ковбоя по имени Вик Хансбро (Артур Кеннеди). Вик также является женихом племянницы Алека — Барбары (Кэти О»Доннелл), которая сразу же приглянулась Локхарту. Несмотря на предложенную Алеком компенсацию, Уилл Локхарт остался в городе, чтобы завершить своё расследование, но довольно быстро попал в тюрьму по ложному обвинению в убийстве. Чтобы выйти из тюрьмы, ему пришлось принять предложение бывшей невесты Алека Кейт Кенеди (Элин Макмэхон) работать охранником у неё на ранчо. Практически в первый же рабочий день быки Кейт ушли на поля Алека и Уилл оказался один на один с жаждущим мести Дейвом и его людьми…

Man from Laramie 1955
Последний и лучший из пяти вестернов Энтони Манна с Джеймсом Стюартом. На этот раз местом действия выбран штат Нью-Мехико с его каменистыми прериями, что позволяет Манну в четырёх цветных вестернах попытаться охватить всё многообразие природы Дикого Запада. На этот раз герой Джеймса Стюарта лишён отрицательных черт, как в предыдущих двух фильмах, но это никак не сказывается на актёрской игре, благодаря довольно драматичному и жестокому сюжету (отдельного упоминания заслуживает крупный план актёра в сцене, где ему простреливают руку). Сценаристам удалось совместить нечастый в вестернах захватывающий детективный сюжет с семейной драмой Алека Веггомана. В отличие от предыдущих вестернов Энтони Манна в «Человеке из Ларами» нет ни одной проходной сцены действия. Каждый бой уникален и преисполнен внутреннего драматизма. Это заложено уже на уровне сценария — в первый раз Джеймс Стюарт играет героя-одиночку, что по определению сводит к минимуму сцены типа: напали десять индейцев, герои их всех убили и поскакали дальше. Более того, в данной картине Уилл Локхарт не убивает ни одного человека, что довольно нетипично для жанра. Ещё одним нешаблонным шагом становится финальная свадьба — не главного героя, а двух стариков. Кстати, характерная Кейт Кенеди отчасти искупает недостаток в женских персонажах — у Кэти О’Доннелл проходная роль, несмотря на то, что формально она является центром основного любовного треугольника картины. С точки зрения ярких женщин, которые активно участвуют в сюжете, лучшим вестерном Манна остаётся «Далёкий край».
«Человек из Ларами» — достойное завершение серии вестернов, снятых блестящим творческим дуэтом Энтони Манна и Джеймса Стюарта. Они оба выросли за эти шесть лет и пять фильмов. Джеймс Стюарт освоился в седле, научился аутентично держать оружие, и дальше много лет подряд будет сниматься в вестернах у других режиссёров. Хотя лучшей его ролью в вестерне, на мой взгляд, будет роль у легендарного Джона Форда в «Человеке, который застрелил Либерти Вэланса». Потому что Энтони Манн старательно запихивал не очень ловкого Стюарта в костюм героя, типа Джона Уэйна, а Форд скроил костюм своего героя под Джеймса Стюарта.

«Far Country, the», 1954. Добро должно быть с кулаками

Far Country 1954
«Далёкий край» — четвёртый совместный вестерн Энтони Манна и Джеймса Стюарта. Стюарт играет ковбоя Джеффа Уэбстера, которого разыскивают за двойное убийство. Вместе со своим закадычным другом Беном Татумом (Уолтер Бреннан) он перевозит морем скот в Скагвей — город на Аляске. На корабле Джеффа по каким-то своим соображениям прячет от властей красавица Ронда Касл (Рут Роман). В Скагвее скот Джеффа врывается на главную площадь во время процедуры повешения. Управляющий Скагвеем эксцентричный судья Гэннон (Джон Макинтайр) конфискует скот, зато оправдывает Джеффа за двойное убийство. Богатая Ронда нанимает Джеффа проводником до канадского города Доусон, где сейчас в самом разгаре золотая лихорадка. Джефф соглашается, так как Джефф не выпускает из города никого без ста фунтов еды, а денег у Джеффа нет. Ковбой выезжает из города вместе с Рондой, а той же ночью похищает свой скот у Гэннона и вновь присоединяется к Ронде вместе с Беном, старым старателем Руби Моррисом (Джей С. Флиппен) и дочерью местного врача Рене Валлон (Коринн Кальвё), влюблённой в Джеффа.
Доусон предстаёт городком беззубых и наивных золотоискателей, которые даже оружием толком пользоваться не умеют. Ронда первым делом покупает у Джеффа скот и открывает заведение, куда моментально стекается весь город, так как в меню местного трактира одна медвежатина. Заведение Ронды скоро обзаводится пианино и девочками, что приводит к росту преступности. На подготовленную Рондой почву приходит Гэннон со своими бандитами и начинает отнимать у местных старателей участки. Джефф не обращает на это внимания, спокойно добывая золото в горах. Он отказывается от звания шерифа и уже собирается уехать в США, когда банда Гэннона грабит его и убивает Бена. Только теперь Джефф наконец-то берёт в руки кольт…

Far Country 1954
В данном вестерне в поисках очередных красивых пейзажей авторы фильма забрались в Альберту, в Канаде. Поэтом в фильме много снега и высокогорных пустошей. «Далёкий край» опять снят на студии «Universal», так что картина не такая красочная, как «Обнажённая шпора», где природа занимает 90% экранного времени, и кастинг здесь поскромнее. В «Далёком крае» большое количество сцен снято в павильоне с неестественным светом. Большое количество света обусловлено малой чувствительностью цветных плёнок того времени.
Джеймс Стюарт продолжает развитие амплуа, которое он примерил в «Обнажённой шпоре». В «Далёком крае» он играет меркантильного эгоиста и мизантропа, который не любит людей, зато любит золото. Непонятно даже, как с ним столько лет прожил Бен Татум (Уолтер Бреннан здесь играет милого старика, которого играл и будет играть у Говарда Хоукса). Главная тема фильма перекликается с темой второго вестерна Манна и Стюарта «Излучина реки». Что важнее — деньги или хорошие человеческие взаимоотношения? В обоих фильмах показана прямая зависимость между лёгкими деньгами и ростом преступности. Но в «Излучине реки» бывший убийца уже осознал тщету золота, а бывший убийца в «Далёком крае» до последнего ценит только личное счастье и обогащение. Разумеется, Джефф Уэбстер получился гораздо более объёмным и интересным персонажем, чем Глинн Маклинток. Из героев «Далёкого края» также стоит отметить мистера Гэннона. Это яркий нешаблонный персонаж, который вершит суд прямо за покерным столом. Джон Макинтайр сыграл колоритного торговца оружием в «Винчестере ’73», и здесь Энтони Манн доверил ему роль примерно в таком же ключе, но гораздо большего объёма и значения.

«Naked Spur, the», 1953. Камерный вестерн Энтони Манна

Naked Spur 1953
Главным героем вестерна Энтони Манна «Обнажённая шпора» является охотник за головами Говард Кемп (Джеймс Стюарт). Его не стала ждать из армии невеста и продала его ранчо. Говард надеется получить 5000 долларов за голову бандита Бена Вандергрота (Роберт Райан) и выкупить своё ранчо. По ходу поисков Говард нанимает за 20 долларов следопытом старого золотоискателя Джесси Тейта (Миллард Митчел). Когда Говард и Джесси пытаются выкурить Бена с отвесного утёса, на выстрелы приходит выгнанный из армии за скверный характер лейтенант Рой Андерсон (Ральф Микер). Он помогает Говарду схватить Бена и его сообщницу Лину Пач (Джанет Ли). Пойманный Бен первым же делом рассказывает о величине награды за свою голову. Так Говард приобретает себе двух нежелательных компаньонов.
По дороге в Канзас задиристый Рой провоцирует схватку с индейцами, в ходе которой Говард спасает жизнь Лине, а сам получает пулю в ногу. Лине приходится выхаживать Говарда. Всё это время Бен пытается хитростью поссорить между собой своих конвоиров. Лина, сохраняя расположение к Бену и периодически пытаясь его спасти, влюбляется в Говарда.
Вскоре Бену удаётся убедить Джесси, что он знает о местонахождении золотой жилы. Ночью Джесси покидает лагерь вместе с Беном и Линой. Бен быстро обезоруживает и убивает Джесси, после чего стреляет в воздух и прячется в засаду возле тела старателя на берегу бурной реки. Когда появляются Рой и Говард, Лина толкает Бена под руку во время выстрела. Говард и Рой убивают Бена, Рой погибает в реке, пытаясь вытащить столь дорогое тело Бена. Лине с трудом удаётся убедить Говарда не везти тело бандита в Канзас, а бросить всё и уехать вдвоём в Калифорнию.

Naked Spur 1953
Третий свой совместный вестерн Энтони Манн и Джеймс Стюарт снимают уже не на студии «Universal», а на «MGM». Смена студии ощутимо пошла на пользу творческому дуэту. В отличие от предыдущих фильмов, «Обнажённая шпора» — психологический вестерн, в котором на первый план выходят не перестрелки и погони, а межличностные отношения. Энтони Манн получил гораздо более серьёзный актёрский состав, чем раньше. Роберт Райан и Ральф Микер хорошо дополняют Джеймса Стюарта, а Миллард Митчелл играет на голову выше, чем в «Винчестере ’73». Мужские характеры в фильме разыграны достаточно точно и достоверно, что нельзя сказать о героине Джанет Ли — возникает ощущение, что актриса не до конца разобралась в противоречивом характере Лины, которая мечется между новой любовью и верностью к другу своего отца. Разительна эволюция Джеймса Стюарта. Двое его прошлых героев — практически обычные ковбои в «белых шляпах», которых мучает прошлое. Здесь же он создал новый для себя образ — жёсткого и циничного охотника за головами, который мстит миру за своё поруганное прошлое и страдает от нервных припадков.
В «Обнажённой шпоре» Манну удалось развить одно из главных достоинств своих предыдущих вестернов — красивые пейзажи. За исключением одной сцены в бутафорской пещере, всё действие фильма разворачивается днём (см. «Излучину реки») на фоне удивительных ландшафтов Скалистых гор. Теперь природа вплетается в повествование ещё и через звуки: шум листвы на длинном дальнем плане после побоища с индейцами, ритмичный стук капель дождя по мискам во время сцены в пещере, когда Лина впервые целует Говарда и даёт Бену возможность сбежать, несмолкающий гул бурной реки в финальной сцене. «Излучина реки» как раз страдала от не очень богатого шумового оформления.
Таким образом, Энтони Манн и Джеймс Стюарт фильмом «Обнажённая шпора» сделали значительный шаг вперёд в своей карьере.

«Bend of the River», 1952. Энтони Манн осваивает цвет

Bend of the River 1952
Вестерн Энтони Манна «Излучина реки» начинается с идиллических пейзажей Орегона, по которому идёт караван поселенцев из Миссури под руководством миролюбивого Джереми Бейла (Джей С. Флиппен). Через горы караван ведёт опытный ковбой с тёмным прошлым Глин Маклинток (Джеймс Стюарт). В самом начале фильма он спасает от виселицы конокрада Эмерсона Коула (Артур Кеннеди), который становится его другом и сразу же помогает отразить набег индейцев на поселенцев. Индейцы ранят одну из двух дочерей Джереми по имени Лора (Джулия Адамс)
Караван прибывает в Портлэнд. Здесь Джереми договаривается с местным мэром Томом Хэндриксом (Говард Пэтри) о поставке еды осенью. Лору приходится оставить в городе на лечение, с ней остаётся и Эмерсон. Во вторую дочь Джереми Мардж (Лори Нельсон) влюбляется местный щёголь Трей Уилсон (Рок Хадсон), но она уплывает с отцом на пароходе заселять северные земли Орегона.
Перед самым приходом снегов поселенцы понимают, что не проживут зиму, так как Хендесрон почему-то до сих не прислал еду. Глин с Джереми едут в Портлэнд. За несколько месяцев, пока их не было, в горах нашли золото и милый город, когда-то радушно встретивший караван, изменился до неузнаваемости. Портлэнд населён каким-то сбродом, цены в городе взлетели до небес. Хендерсон намеревается выручить за еду колонистов сумму в десять раз большую, чем получил от Джереми. Лора живёт с Эмерсоном и они вместе работают на Хендерсона. Глин сразу же нанимает полдюжины бродяг грузить продовольствие на пароход, а сам направляется к Хендерсону. Разговор на повышенных тонах выливается в драку и перестрелку, Глин успевает добежать до парохода и уплывает вместе с Лорой, Треем и Эмерсоном. Вместе им удаётся убить Хендерсона и его людей, пустившихся в погоню, но Глин получает удар в спину от своих компаньонов, когда случайно встреченные золотоискатели из соседней долины предлагают за продовольствие 100000 долларов…

Bend of the River 1952
В основе второго совместного вестерна Энтони Манна и Джеймса Стюарта лежит тема двойничества. Два главных героя имеют одно прошлое и попадают в одни и те же ситуации в настоящем, но ведут себя по-разному. Здесь, как и в «Винчестере ’73», прошлое не даёт спокойно жить герою Стюарта, но он в итоге находит в себе силы с ним справиться и изменить себя. Интересно, что Стюарт изменился за кадром — зритель уже видит его хорошим, и старые дела не дают о себе знать на экране. В то время, как Эмерсон не изменил старым привычкам, а на экране как раз переживает разительную метаморфозу. Поэтому роль Эмерсона гораздо более выигрышная с точки зрения актёрского мастерства, а Глин лишён подобного объёма, что не умаляет достоинств Стюарта, но не дат ему «развернуться».
Второй важной для фильма темой является разрушительная сила денег. Все положительные герои фильма спокойно относятся к деньгам и знают, что человеческие отношения дороже любых денег. На примере Портлэнда и его обитателей авторы фильма показывают, как в одночасье меняется жизнь, когда приходят лёгкие деньги. Подчёркивается, что современную Америку построили именно альтруисты типа Джереми Бейла, а не спекулянты золотой лихорадки.
В отличие от «Винчестера ’73», «Излучина реки» — цветной фильм, снятый в системе «Техниколор». Поэтому особую роль в фильме приобретают красочные пейзажи Орегона, которые гармонируют с происходящим на экране. Сцены из жизни колонистов разворачиваются на фоне красивых лесов и прозрачных горных ручьёв, в то время, как для наиболее драматичных сцен авторы фильма выбирают голые каменистые высокогорные пустоши. В любом случае дневные сцены на натуре в этой картине очень красивые, а вот ночные, к сожалению, сняты в павильоне, видимо, из-за малой чувствительности цветных плёнок того времени.

«Winchester ’73», 1950. Первый вестерн Джеймса Стюарта

Winchester 73 1950
В одноимённом фильме Энтони Манна уникальный винчестер 73-го года является призом на соревнованиях по стрельбе в Додж-сити. На стрельбы приезжает ковбой Лин Макэдам (Джеймс Стюарт) с другом Фрэнки Уилсоном (Миллард Митчелл) в надежде найти здесь своего заклятого врага, бандита Голландца Генри Брауна (Стивен Макнелли). Их первая встреча в Додж-сити проходит бескровно — шериф Уайетт Эрп (Уилл Гир) запрещает в своём городе носить на оружие.
В ходе долгой и упорной борьбы соревнования по стрельбе выигрывает Лин. Но на призовое оружие не успевают нанести его имя — Голландец со своими ребятами отбирает винчестер у Лина. Лин отправляется в длительную погоню. За это время винчестер меняет множество хозяев. Сначала его выигрывает в карты у Голландца колоритный торговец оружием Джо Ламонт (Джон Макинтайр). Ламонта за обман убивает вождь сиу Молодой Бык (Рок Хадсон). Молодого Быка убивает во время стычки с солдатами случайно оказавшийся рядом Лин. Он покидает поле битвы до того, как молодой солдат (Тони Кёртис) обнаруживает винчестер. Опытный сержант Уилкс (Джей С. Флиппен), понимая, что легендарный винчестер отберёт первый же офицер, отдаёт его единственному гражданскому человеку в лагере — трусливому Стиву Миллеру, который попал к солдатам, спасаясь от индейцев вместе со своей невестой Лолой (Шелли Уинтерс). В тот же вечер Стива убивает бандит Псих Джонни Дин (Дэн Дурейя). Помимо винчестера, Псих забирает Лолу и скачет на встречу с Голландцем — они вместе задумали ограбление дилижанса в соседнем городе. Тут-то Голландца и настигает Лин, а зритель узнаёт тайну из прошлого, которая и привела к кровной вражде Голландца и Лина…

Winchester 73 1950
«Винчестер ’73» снят как квинтэссенция вестерна. Через путешествие ружья Энтони Манн показывает по возможности все стороны жизни Дикого Запада, насыщая основную сюжетную линию историческими подробностями и персонажами. Война Севера и Юга и битва при Литтл-Бигхорн становятся темами для разговора и вплетаются в сюжет, а Лин общается с легендарным Уайеттом Эрпом. В фильме также присутствуют все типы героев вестерна: ковбои и бандиты, индейцы и солдаты. Разумеется, есть и красивая певичка, и шулеры, множество погонь и перестрелок. Получившаяся энциклопедия вестерна стала кассовым хитом, возродила интерес к жанру, вызвала бум на вестерны в 1950-е и дала новый виток карьере Джеймса Стюарта. Действительно, чересчур худого интеллигента с угловатыми движениями было трудно представить мужественным героем вестерна типа Джона Уэйна. Однако, Стюарт прекрасно справился с ролью, выразительно сыграв внутреннюю драму своего героя и даже показав нехарактерный для себя звериный оскал в драке Лина с Психом.
В погоне за универсальностью, которая напоминает о «Дилижансе» Форда, Энтони Манн всё-таки не смог достичь нужного уровня драматизма в конфликте двух главных героев, хотя предпосылки для этого есть. Фильм в итоге получился чёрно-белым и далёким от таких шедевров психологического вестерна, как «Загнанный» Рауля Уолша. Из-за деления персонажей на хороших и плохих и не всегда удачного кастинга, потерялся объём многих персонажей, что делает фильм неровным. Насколько невыразительны Голландец, Лола, Молодой Бык и Фрэнки Уилсон, настолько же ярко разыграны Джо Ламонт, сержант Уилкс и Псих Джонни Дин (Дэн Дурейя почти превзошёл свои работы в нуарах).

«Spartacus», 1960. Пеплум Стэнли Кубрика

Spartacus 1960 Stanley Kubrick Kirk Douglas Anthony Mann Laurence Olivier Jean Simmons Charles Laughton Tony Curtis Anthony Hopkins
Не попал Кирк Дуглас на съёмки «Бен-Гура» и решил в 1960 г. снять свой пеплум с собой в главной роли. Собрал сильный актёрский состав: себя (Спартак), цвет английского театра в лице Лоуренса Оливье (Красс) и Чарльза Лоутона (Семпроний Гракх), Джин Симмонс (Вариния), Питера Устинова (Лентул Батиат), Тони Кёртиса (Антоний). Также «Спартак» стал предпоследней ролью Джона Дала (Марк Глабрус). Заставку рисовал знаменитый Сол Басс. Режиссёром сначала был нанят Энтони Манн, а затем — Стэнли Кубрик, с которым Дуглас работал на съёмках фильма «Тропы славы». Кубрик достаточно быстро поругался с великолепным оператором Расселом Метти и стал снимать сам. По иронии судьбы «Оскар» достался Метти. При этом фильм настолько академичен и лишен операторских изысков тех же «Троп славы», что странна и ссора, и премия. Наивные павильонные съёмки «под природу» чередуются с редкими эпическими тревеллингами, украшающими фильм. В картине ещё и монтаж местами плохой.
Если сравнивать с «Бен-Гуром», то «Спартак» ему проигрывает. Музыка Алекса Норта рядом не стоит с саундтреком Миклоша Рожи. Сценарий, над которым Кубрик не имел контроля, местами настолько наивен и примитивен, что даже странно сравнивать его с глубоким по драматизму сценарием «Бен-Гура». Слабый сценарий ещё и не даёт возможности актёрам в должной степени проявить себя. Приятно, конечно, смотреть на диалоги Устинова, Оливье и Лоутона, но ясно видно, что они способны на большее, а Дуглас играет героя, невозмутимого до шаблонности. Кубрик не сумел создать ничего подобного морскому бою или тем более гонке на колесницах. Эпический финал, одно из лучших мест картины, сводится с речам перед битвой, маневренным играм когорт на большом поле и гор трупов после битвы. Само же сражение слабое.
Грустно, что Кубрик попал в такие условия, в которых не смог в должной степени проявить свой талант.

Spartacus 1960 Stanley Kubrick Kirk Douglas Anthony Mann Laurence Olivier Jean Simmons Charles Laughton Tony Curtis Anthony Hopkins

«T-men», 1947. Псевдодокументальный детектив Энтони Манна

T-men 1947 Anthony Mann
Этот малоизвестный нуар Энтони Манна про двух сотрудников казначейства, внедрённых в глубоко законспирированную сеть фальшивомонетчиков, обладает двумя очень примечательными особенностями. Фильм снят как рассказ Казначейства США о своей работе. Перед фильмом выступает сотрудник Казначейства, говорится о том, что съёмки проводились с разрешения и одобрения Казначейства. Закадровый текст в фильме принадлежит не герою, как обычно, а диктору. Второй особенностью фильма является выдающаяся операторская работа Джона Алтона. Сцена убийства стукача, открывающая фильм и сцены в бане — образец съёмок в низком ключе.

T-men 1947 Anthony Mann
Что касается сюжета, то «Люди Т» представляют собой детектив без особых изысков. Деннис О’Брайан (Деннис О’Киф) и Тони Дженаро (Альфред Ридер) под видом фальшивомонетчиков, у которых есть хорошие копии печатных плат казначейства пытаются, ищут фальшивомонетчиков, у которых есть каналы поставки идеальной китайской бумаги, но нет нормальных плат. В ходе расследования Тони погибнет, причём, как и полагается в нуаре, из-за женщины.