«Стачка», 1925. Появление Эйзенштейна

Стачка 1925 Эйзенштейн
Первый фильм Сергея Эйзенштейна после пятиминутной буффонады «Дневник Глумова» (1923), который я не стал выделять в отдельное сообщение. «Стачка» — первый фильм революционной трилогии Эйзенштейна, он посвящен крупной забастовке 1903 г. и последовавшей за ней страшной бойней мирного населения.

Стачка 1925 Эйзенштейн
Эйзенштейн с первого фильма нашёл свой уникальный стиль. Красивые кадры, интеллектуальный монтаж, яркие образы, прекрасная работа с многолюдной толпой. Единственное, Эйзенштейн не нашёл или не захотел искать единое настроение для фильма. Интригующее начало («Бузят ребята») сменяется трагичной смертью ложно обвинённого в воровстве рабочего и драками на заводе. Затем следуют ярко-сатирические кадры «буржуев», смешные шпики с мимикой Игоря Ильинского и совершенно фарсовые провокаторы. И вдруг мрачнейший финал, ужасающий разгром рабочего квартала с убийствами женщин и детей. Несколько странно смотрится всё это вместе в одном фильме.

«Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков», 1924.

Мистер Вест 1924 Кулешов
«Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков» — комедия Льва Кулешова. Мистер Вест — американец, который приезжает в СССР и попадает в руки мошенников. Они пугают его большевиками, показывают трущобы вместо московских достопримечательностей и, разумеется, выманивают доллары. Первый полнометражный фильм, который меня разочаровал. «Необычайные приключения…» — комедия фарса, популярного в начале 1920-х. Гротескный примитивный юмор совершенно не смотрится после Чаплина.

«Киноглаз», 1924. Советская документалистика

Киноглаз 1924 Дзига Вертов
«Киноглаз» — фильм лучшего отечественного режиссёра документального кино Дзиги Вертова. «Киноглаз» — его программное произведение. Это первый документальный фильм без сценария, без актёров, без студии. Подсмотренная жизнь, «жизнь врасплох». Режиссёр в таком фильме называется «кино-разведчиком».

Киноглаз 1924 Дзига Вертов
В «Киноглазе» Вертов как сторонний наблюдатель фиксирует жизнь двадцатых годов, концентрируясь на строительстве одного из первых в Советском союзе пионерских лагерей. Пионеры участвуют в агитации, занимаются с малышами, помогают пожилым, смотрят представление уличного фокусника. Также Вертов показывает деструктивное влияние религии и все этапы производства мяса и хлеба. Свои идеи Вертов доносит до зрителя смелым использованием монтажа, ускоренной и обратной киносъёмки.

«Аэлита – королева Марса», 1924. Советская научная фантастика

Aelita 1924 Protazanov
«Аэлиту» снял прославившийся ещё до революции Яков Протазанов. Фильм поставлен по повести А. Н. Толстого и рассказывает как о жизни в Москве в начале двадцатых, так и о марсианской монархии, где аристократы угнетают рабочих. В конце фильма трое москвичей прилетают на космическом корабле на Марс и пытаются устроить там революцию. Таким образом пересекаются две основные сюжетные линии.
Протазанову в равной степени удалось хорошо снять и Марс, и Москву. На Марсе идёт борьба между номинальной королевой Аэлитой и реально правящим советом «Старших». Актёрская игра марсиан не впечатляет, зато марсианские сцены отличают уникальные конструктивистские костюмы и декорации.

Aelita 1924 Protazanov
В московских сценах Протазанов с юмором показывает непростую жизнь людей самых разных профессий. Здесь множество пересекающихся сюжетных линий. Недобитые буржуи в тайных клубах, скучающий без революционной деятельности красноармеец Гусев (первая роль в кино Николая Баталова), инженер Гусев, застреливший из ревности свою жену, частный детектив, выслеживающий Гусева (первая роль в кино Игоря Ильинского).
Московские сцены достоверные, смешные, с хорошей актёрской игрой. Но главным достоинством «Аэлиты» являются сцены на Марсе. Именно они сделали фильм этапным в развитии мирового кинематографа.