В 1934 г. Григорий Александров, ученик и ассистент Эйзенштейна открыл для СССР направление музыкальной комедии. «Весёлые ребята» — пример массового искусства, популярного, пропагандистского и совершенно оторванного от жизни. Долгую жизнь фильму обеспечили песни Исаака Дунаевского в исполнении обаятельного Леонида Утёсова и Любови Орловой. Вне этих песен практически ничего не представляет интереса. Фильм является бурлеском с ходульными персонажами и шутками самого примитивного уровня. «Весёлые ребята», вопреки названию, фильм мрачный и страшный. Его идеологическая основа ужасает. В фильме попираются такие устои общества, как образование, классическая музыка. «Весёлые ребята» — идеальная модель нового коммунистического общества, построенного по антинаучным принципам Мичуринской биологии. Такому обществу не нужны консерватории и университеты, ибо даже простой пастух может легко выступить на сцене не много — ни мало Большого театра. Лучшей сценой фильма, единственной вызывающей искреннее восхищение талантом Г. Александрова, является сцена со стадом разношёрстного скота, пожирающего и разрушающего роскошный особняк — мрачная аллегория революции, прошедшая незамеченной.
День: 04.01.2011
«Три песни о Ленине», 1934. Вертов рассказывает о Вожде
В 1934 г. прославленный советский документалист Дзига Вертов снял памятный фильм о В. Ленине. Фильм разделён на три части — песни. В первой рассказывается в любимой Вертовым манере «жизни врасплох» о том, как Владимир Ильич прнёс цивилизацию в дикие степи и пустыни Средней Азии. Сам Ильич в кадре практически не появляется. Вторая песня посвящена похоронам Ленина. В этой части больше всего кинохроники, показываются соратники Ленина. Главная идея второй песни — жизнь в стране замерла со смертью вождя мирового пролетариата. Вертов натурально показывает замерших людей, прямо, как у А. Довженко. Ещё эта часть примечательна очень красивыми съёмками туманной Красной площади. Амбициозная третья песнь рассказывает о том, советский народ именем великого Ленина будет двигать горы, поворачивать реки вспять и всячески менять природу в угоду партии. Опять же много внимания уделено Средней Азии.
Скованный сценарием, Дзига Вертов, на мой взгляд, не смог полностью раскрыть все свои таланты в этом фильме. Здесь нет операторских изысков и интересного монтажа «Человека с киноаппаратом» (вернее есть, но их относительно мало), нет необычной игры со звуком «Симфонии Донбасса». «Три песни о Ленине» по-своему интересны, но с этим фильмом Вертов не шагнул принципиально дальше.