«Я шагаю по Москве», 1964. Лирическая комедия Георгия Данелии

Я шагаю по Москве 1964 Георгий Данелия, Никита Михалков, Ролан Быков
«Я шагаю по Москве» — рассказывает об одном московском летнем дне троих молодых людей: наглого метростроевца Кольки (Никита Михалков), оказавшегося в столице проездом монтажника и начинающего писателя Володи (Алексей Локтев) и призывника Саши (Евгений Стеблов). Они вместе гуляют по Москве, попадая по дороге в самые разные приключения. Колька и Володя пытаются добиться благосклонности Алёны (Галина Польских) — продавщицы грампластинок, а Саша никак не может разобраться со своей невестой. Он собирается сегодня женится и то просит в военкомате отсрочку, то бреет голову и просит немедленно забрать его в армию.

Я шагаю по Москве 1964 Георгий Данелия, Никита Михалков, Ролан Быков
«Я шагаю по Москве» — «оттепельная» комедия, наполненная юношеским максимализмом и задором, лёгким презрением к старшему поколению. Лёгкий фильм практически лишен фабулы и представляет интерес набором отдельных ярких эпизодов: девушка под дождём, рядом с которой едет велосипедист с зонтиком; Владимир Басов в роли полотёра, который ведёт с молодёжью нравоучительные беседы под видом серьёзного писателя; коллективное рисование лошади на конкурсе и т. д. Георгий Данелия по сценарию Геннадия Шпаликова (на мой вкус уровень сценария несколько падает к концу фильма) с помощью прекрасного оператора Вадима Юсова и под музыку Андрея Петрова снял очень атмосферный фильм, знаковый для своего времени. Бессюжетный сценарий, уличные съёмки — приёмы, давно известные в Европе, но для советского кинематографа они смотрятся в новинку, что привело к неоднозначной реакции на этот светлый фильм.

«Jariskatsis mama», 1964. Военная трагикомедия Резо Чхеидзе

Jariskatsis mama 1964 Rezo Chkheidze
«Отец солдата» Резо Чхеидзе — история грузинского крестьянина Георгия Махарашвили (Серго Закариадзе). В начале войны Георгий был отправлен родным селом с гостинцами к сыну — попавшему в госпиталь танкисту. Когда Георгий прибыл в госпиталь, его сына уже выписали. Пока герой искал часть сына, на эти земли пришли немцы, завязались бои. Пожилой Георгий уговорил командира близлежащей части взять себя солдатом. С молодыми солдатами Георгий прошёл всю войну, чтобы найти своего сына уже под Берлином. Часть Георгия занимал первый этаж зданий, сын его был на третьем, а посередине — немцы. Увы, после боя, Георгий нашёл своего сына смертельно раненным.

Jariskatsis mama 1964 Rezo Chkheidze
«Отец солдата» — фильм не о войне. Война и все аспекты с ней связанные в фильме Чхеидзе показаны предельно просто, почти схематично, и не реалистично. За реализмом режиссёр не гонится — «Отец солдата» по стилю близок к народным побасенкам. Весь фильм держится целиком на Серго Закариадзе. Его комичный, упрямый и говорливый старик бесподобен. Он обладает уникальной пластикой и внешностью — маленький, очень крепкий, заросший — настоящий крепкий гном, соль земли, опора мира. В фильме хороши отдельные эпизоды: водружение пограничного стола, найденного в земле во время разведки, попытка Георгия спасти немецкий виноградник от советских танков, спящие солдаты, которым играют под вьюгой новогодний концерт.

«Оптимистическая трагедия», 1963. Экранизация пьесы В. Вишневского

Оптимистическая трагедия 1963 Самсон Самсонов Борис Андреев Вячеслав Гарин Вячеслав Тихонов
Знаменитую пьесу Всеволода Вишневского экранизировал в 1963 году режиссёр Самсон Самсонов. Это трагичная история о самоотверженной женщине комиссаре (Маргарита Володина), которая была направлена к морякам-анархистам, возглавляемым Вожаком (Борис Андреев), сумела завоевать среди них авторитет, повела их на бой с белыми, расстреляла жестокого Вожака и в итоге пала смертью храбрых за дело революции на руках у влюблённого в неё матроса по имени Алексей (Вячеслав Тихонов).

Оптимистическая трагедия 1963 Самсон Самсонов Борис Андреев Вячеслав Гарин Вячеслав Тихонов
Когда в тридцатые годы Вишневскому предложили снять фильм по пьесе, драматург отказался, написав специально для экрана «Мы из Кронштадта». В фильме Самсона Самсонова, кстати, местами ощущается стилистика тридцатых годов. Как и «Мы из Кронштадта», фильм получился неровным. Сильные театральные сцены чередуются с достаточно вялыми и смутными промежуточными эпизодами. Впрочем, оригинальная пьеса также лишена цельности по задумке автора. На главную роль режиссёр, к сожалению, взял свою жену Маргариту Володину, ослабив роль Комиссара, которая могла быть и повыразительнее. Андреев, Тихонов и Всеволод Санаев (Сиплый), постоянно окружающие Комиссара, играют гораздо лучше.

«Me, bebia, Iliko da Ilarioni», 1962. Грузинские зарисовки Тенгиза Абуладзе

Me, bebia, Iliko da Ilarioni 1962 Tengiz Abuladze
«Я, бабушка, Илико и Илларион» — набор эпизодов из жизни четырёх обитателей грузинского села до и после Великой отечественной войны: парня Зурико (Сосо Орджоникидзе), его вечно ворчащей бабушки (Сесилия Такаишвили), кривого дяди Илико (Александр Йорджолиани) и дяди Иллариони (Григол Ткабуладзе) — заядлого, но малоудачливого охотника. Абуладзе пытается в рамках одного фильма показать разнообразие сельской жизни в Грузии. Придерживаясь в целом комедийной, порой фарсовой, линии, он показывает и романтику юношеских увлечений Зурико, и стоическое отношение к лишениям, и трагедию Великой отечественной войны. Этим смешением настроений картина и интересна. Бесконечное подшучивание героев друг над другом может неожиданно смениться метафорическими военными кадрами, с застывшими людьми и брошенными на землю инструментами, которые сами играют «Священную войну». Военные эпизоды — лучшее, что есть в этой достаточно простой по содержанию картине, снятой, кстати, весьма непростыми очень длинными тревеллингами на холмах Грузии.

Me, bebia, Iliko da Ilarioni 1962 Tengiz Abuladze

«Иваново детство», 1962. Первый полный метр Андрея Тарковского

Иваново детство 1962 Андрей Тарковский Андрей Кончаловский Николай Гринько Николай Бурляев
«Иваново детство» — первый полнометражный фильм Андрея Тарковского. Это вольная экранизация рассказа Владимира Богомолов «Иван». Картина показывает несколько дней из жизни двенадцатилетнего Ивана (Николай Бурляев). Сирота, он сбежал из детского дома, пошёл к партизанам, а потом стал разведчиком в рядовой армии. Пользуясь маленьким ростом и неприметной внешность, мальчик неоднократно переходил линию фронта, добывая ценнейшие сведения, пока однажды не попал-таи в руках фашистам, казнившим героя. Иван — дитя войны, со сдвинутой психикой. Его постоянно мучают сны с видениями мирной жизни. Он вырос на войне, и не может представить себе мир без войны, оружия, убийств. Иван — ребёнок норовистый, и мыслит взрослее своих лет.

Иваново детство 1962 Андрей Тарковский Андрей Кончаловский Николай Гринько Николай Бурляев
Совершенно бессюжетный фильм очень интересно смотреть, благодаря красивым и интересным эпизодам из реальной военной жизни и снам Ивана. Фантазия Андрея Тарковского и мастерство оператора Вадима Юсова насытили жизнь мальчика и его боевых товарищей прекрасными поэтическими картинами, увлекательными по содержанию и оригинальными по форме. Призрачные сны Ивана, игра с глубоким колодцем, свидание военных в бесконечной берёзовой роще, разведка на заболоченных берегах реки — через эти эстетически совершенные картины показывает Тарковский войну. Сформировался очень сильный творческий тандем, впрочем пока не достигающий высот пар М. Калатозов — С. Урусевский или А. Довженко — Д. Демуцкий. Николай Бурляев сыграл Ивана очень хорошо и выразительно, он лучший актёр картины, правда, Бурляев на 4 года старше своего героя.

«Девять дней одного года», 1962. Последний игровой фильм Михаила Ромма

Девять дней одного года 1962 Михаил Ромм Алексей Баталов Иннокентий Смоктуновский
«Девять дней одного года» рассказывают о жизни трёх молодых физиков-ядерщиков: гения не от мира сего Дмитрия Гусева (Алексей Баталов), циничного теоретика Ильи Куликова (Иннокентий Смоктуновский) и их возлюбленной Лёли (Татьяна Лаврова). Фильм разбит на девять эпизодов, каждый из которых изображает события одного дня. В первый день в результате сложного опыта, необходимого для получения мирной термоядерной реакции, сильно облучаются Гусев и пожилой физик профессор Синцов (Николай Плотников). Синцов явно словил смертельную дозу. Он возлагает на Гусева продолжение исследования. Второй день показывает выписку Гусева из московской больницы. Он скрыл от врача, что это уже второе сильное облучение в его жизни. Гусев, Лёля и Куликов едут в ресторан. Мужчины ведут разговоры о роли науки, о войне. Лёля выбирает между ними. Недавно она сделала предложение Илье, но при виде подвижнического энтузиазма Димы, делает предложение уже ему. Третий день показывает свадьбу Лёли и Димы в закрытом физическом городке. Четвёртый день изображает мучения Лёли в бытовой жизни с новым мужем, которым ничем не интересуется, кроме науки, и похоже, ему не очень нужна Лёля. На пятый день в городок по приглашению Димы приезжает Илья. Дима получает сильный поток нейтронов, его поздравляет весь институт. Один только Илья знает, что во время опыта Дима ещё раз облучился. Шестой день демонстрирует, что прогресса в исследованиях нет, пучок нейтронов не контролируется. Седьмой день чета физиков проводит в деревне, где родился Дима. Мать его не дождалась, отца волнует вопрос, делал ли его сын бомбу. Половину восьмого дня Дима проводит дома. Он уже тяжело болен. Илья взял в руки его проект. Илья и Лёля скрывают от Димы, что новая установка не приблизила их к мирному термояду. Во второй половине дня Дима узнаёт правду. Лёля пытается выяснить, действительно ли она была ему нужна весь этот год, не пропала ли даром её жертва. На девятый день Дима ложится в клинику. Он хочет, чтобы ему сделали операцию по пересадке костного мозга. Пока только ставились опыты на собаках, и каждая вторая умирала. Дима нашёл донора — увлечённого медика, которого заинтересовал случай Димы. За несколько часов до операции Дима весел, порывается пойти и друзьями в ресторан.

Девять дней одного года 1962 Михаил Ромм Алексей Баталов Иннокентий Смоктуновский
«Девять дней одного года» сняты в преддверии страшного Карибского кризиса, поставившего мир на грань ядерной войны. Посыл фильма «День, когда Земля остановилась» не был услышан. Одной из основных тем фильма является моральная сторона подобных научных исследований, проблема тесного сотрудничества науки и военного дела в двадцатом веке. Это постоянно обсуждают Дима и Илья, а также двое сотрудников института, которых играют Евгений Евстигнеев и Михаил Козаков. Тема науки, которой отдают жизни, порой заслоняет собой человеческие проблемы героев. Татьяна Лаврова неглубоко разыгрывает любовную линию, превращая её почти в формальную. Она вообще слабо смотрится, зажатая двумя великими актёрами: Смоктуновским и Баталовым. Ромм практически вычеркнул из фильма быт, снял картину в предельно минималистских декорациях — голых стенах квартиры Гусевых и бесконечных тёмных коридорах института. Всё это вместе с отсутствием музыки, хорошим движением камеры и выверенными мизансценами работает на создание особого цельного стиля. Интересно, что при этом первая треть фильма наполнена яркими и запоминающимися юмористическими диалогами. В итоге получилась весьма интересная и оригинальная шестидесятническая драма.

«Девчата», 1961. Лирическая комедия Юрия Чулюкина

Девчата 1961 Юрий Чулюкин Николай Рыбников Надежда Румянцева Михаил Пуговкин Инна Макарова
«Девчата» Юрия Чулюкина рассказывают о простой поварихе Тосе (Надежда Румянцева), попавшей из Симферополя по распределению на лесоповал на Урале. Маленькая, но бойкая и крайне самоуверенная девушка схлестнулась на танцах с ударником производства — не менее самоуверенным Ильёй (Николай Рыбников). Илья поспорил с друзьями, что быстро соблазнит Тосю. Проблемы возникли тогда, когда оба влюбились друг в друга, а тут Тося узнала о споре…

Девчата 1961 Юрий Чулюкин Николай Рыбников Надежда Румянцева Михаил Пуговкин Инна Макарова
«Девчата» — блестящий фильм, одна из лучших комедий своего времени, благодаря богатому на сюжетные повороты сценарий Бориса Бедного, свободе от идеологии, незабываемой роли Надежды Румянцевой, которую после фильма сравнивали с Чарли Чаплиным и Джульеттой Мазиной и яркой галерее женских образов (Инна Макарова, Светлана Дружинина, Люсьена Овчинникова).

«Самогонщики», 1961. Л. Гайдай находит свой стиль

Самогонщики 1961 Леонид Гайдай Юрий Никулин Георгий Вицин
«Самогонщики» — короткометражка Леонида Гайдая, в которой троицу подпольных самогонщиков: Бывалого (Евгений Моргунов), Труса (Георгий Вицин) и Балбеса (Юрий Никулин) выводит на чистую воду простая собака. Эта картина коренным образом отличается от более ранней комедии режиссёра: «Жених с того света». Гайдай лишил картину острой социальной направленности и снял талантливое немое кино с характерными персонажами, со здоровой долей сюрреалистических трюков и прекрасной работой звукорежиссёра. В итоге получилась практически чаплинская короткометражка на все времена и для всех возрастов!

Самогонщики 1961 Леонид Гайдай Юрий Никулин Георгий Вицин

«Мир входящему», 1961. Знакомство с А. Аловым и В. Наумовым

Мир входящему 1961 Александр Алов Владимир Наумов Александр Демьяненко Николай Гринько
«Мир входящему» — пятый совместный фильм Александра Алова и Владимира Наумова. Конец войны. В Германию прибывает из училища младший лейтенант Ивлев (Александр Демьяненко). Идеалист, он рвётся в бой и считает, что всё должно быть по уставу. Командование, желая сохранить ему жизнь, отправляет новичка в тыловой госпиталь вместе с контуженным солдатом Ямщиковым (Виктор Авдюшко) и немкой на сносях (Лидия Шапоренко). Везёт их неугомонный говорун шофёр Рукавицын (Станислав Хитров), который раздражает Ивлева тем, что не убил ни одного немца, а имеет медали, а также тем, что в машине снимает сапоги. Им предстоит долгий и тяжёлый путь, осложнённый неопытностью Ивлева, тем, что русские не понимают слов немки, а Ямщиков вообще никаких слов не понимает. В итоге Рукавицина убьют, а до госпиталя довезёт их случайно встреченный американец в исполнении Николая Гринько. Заканчивается фильм победой, родами и младенцем, писающем на автоматы.

Мир входящему 1961 Александр Алов Владимир Наумов Александр Демьяненко Николай Гринько
«Мир входящему» при интересном сценарии Алова, Наумова и Леонида Зорина местами претенциозен (особенно в первых кадрах). Нарочитая комедийность поведения и характеров Ивлева и Рукавицына, а также некоторых эпизодов контрастирует с серьёзностью Ямщикова и происходящих событий в целом. Повествование всё время колеблется между драмой войны и поиском в ней смешных моментов, дарящих улыбку и мимолётное счастье. В результате не возникает единой цельной атмосферы. С операторской точки зрения картина снята, без сомнения, красиво, но со злоупотреблением стандартных для тех лет экспрессивных портретов и ракурсов. При хорошей актёрской игре Демьяненко и Хитрова лучше всех играет одну из своих первых ролей Николай Гринько, не произносящий за фильм ни одного русского слова. Его яркий американец служит украшением последних минут фильма.

«Когда деревья были большими», 1961. Из города в село — 2

Когда деревья были большими 1961 Лев Кулиджанов Юрий Никулин Леонид Куравлев Василий Шукшин
«Когда деревья были большими» Льва Кулиджанова как и его предыдущий фильм «Отчий дом» рассказывают о переселении горожанина в деревню. Кузьма Кузьмич Иорданов (Юрий Никулин) — тунеядец и алкоголик, перебивающийся случайными заработками, чья прописка в Москве находится под угрозой. Работать по специальности он боится, так как считает, что уже не справится. Помогая донести одной пожилой женщине стиральную машину, он уронил её с лестницы, а скатившись следом, попал в больницу. Сердобольная бабушка, несмотря на причинённый её урон, пришла навестить горе-грузчика в больнице. От неё Кузьма узнал о живущий в колхозе Селиваново сироте Наташе (Инна Гулая). Выписавшись, Кузьма поехал в Селиваново и выдал себя за отца Наташи. Девушка искренне поверила ему, а новоявленный отец принялся за старое — за выпивку и безделье. Однако, долго он не протянул — втянулся в работу, вернулся к слесарному делу, обрадовался, что ещё на что-то годен. Рассказанная в порыве раскаяния правда была отвергнута Наташей как импульсивная ложь. Заканчивается фильм свадьбой Наташи и пропиской Кузьмы в деревне.

Когда деревья были большими 1961 Лев Кулиджанов Юрий Никулин Леонид Куравлев Василий Шукшин
«Когда деревья были большими» лишены одного из главных недостатков «Отчего дома» — чрезмерным вниманием к теме колхозной жизни во второй половине фильма. Здесь же режиссёр полностью концентрируется на характерах своих героев и создаёт цельные характерные образы Наташи и Кузьмы. Для Юрия Никулина фильм стал первым опытом в драматической роли (хотя и не лишённой комедийных черт), с которой он прекрасно справился. На фоне двух главных героев слабо смотрятся Леонид Куравлёв в роли жениха Наташи и Василий Шукшин в роли картонного председателя колхоза. При двух интересных героях, фильм, как и предыдущая работа Кулиджанова, идеалистический и идёт против естественного хода социальных процессов.