День: 16.02.2011

«Fanfan la Tulipe», 1952. Знаменитые приключения Жерара Филипа

Fanfan la Tulipe 1952 Christian-Jaque Gerard Philipe
Этот комедийный приключенческий фильм Кристиана-Жака получил в своё время приз за лучшую режиссуру на Каннском кинофестивале.
Фанфан (Жерар Филип) вступает в ряды французской армии во времена Семилетней войны, чтобы избежать насильной женитьбы. Аделина (Джина Лоллобриджида), дочь сержанта (уморительный Ноэль Роквер), нагадала Фанфану женитьбу на дочери Людовика XV (Марсель Эрран). Вскоре Фанфан увидит принцессу и спасёт её от рук разбойников, а через несколько дней будет приговорён к повешению за то, что осквернил своим присутствием её покои. Похотливый Людовик спасёт Фанфана, но потребует за это честь Аделины. Гордая девушка даст ему пощёчину и сбежит. Спасая Аделину от камердинера короля, Фанфан с двумя друзьями попутно разгромит армию неприятеля. Людовик удочерит Аделину, выдаст её замуж за Фанфана, ставшего капитаном.

Fanfan la Tulipe 1952 Christian-Jaque Gerard Philipe
«Фанфан-тюльпан» прошёл в своё время с большим успехом. Говорят, это связано с тем межвременьем, в котором находился французский кинематограф. Тут мне своих знаний не хватает. По режиссуре фильм, на мой взгляд, проигрывает тем же «Приключениям Робина Гуда» Майкла Кёртиса 1938 г., как фильму более цельному и масштабному. К тому же у фильмов разные акценты: «Фанфан» более смешной, а «Приключения Робина Гуда» более весёлый фильм. Также задиристый Робин Гуд сам целенаправленно идёт на встречу всем опасностям, тогда как перипетии жизни Фанфана гораздо больше зависят от случайностей. Достаточно посмотреть, каким образом Фанфан и Робин Гуд попали на виселицу. Правда, сам Жерар Филип мне очень нравится.

«Sceicco bianco, Lo», 1952. Знакомство с Федерико Феллини

Lo sceicco bianco 1952 Federico Fellini Michelangelo Antonioni Giulietta Masina
«Белый шейх» — второй художественный фильм Федерико Феллини и первый фильм, в котором он является единоличным режиссёром («Огни Варьете» (1950) были сняты в соавторстве с Альберто Латтуадо).
Недотёпа Иван Кавалли (Леопольдо Триесте) сразу после свадьбы приезжает с женой Вандой (Брунелла Бово) в Рим. В планах у Ивана — посещение всех достопримечательностей, аудиенция у Папы, знакомство с родственниками — семьёй дяди, романтический ужин и брачная ночь. Ванде всё это совершенно не интересно. Молодая девушка с большими восторженными глазами живёт исключительно в мире своих фантазий. И в центре этих фантазий — герой фотокомиксов Белый Шейх (Альберто Сорди). Как только муж оставляет Ванду одну в ванной, она сбегает на студию в надежде встретить своего кумира. Персонал студии помогает её приехать на съёмки на берегу моря в двадцати пяти километрах от Рима. Ванда вскоре находит Белого Шейха, качающегося на поднебесных качелях, откуда он легко спрыгивает к своей фанатке. Фернандо Риволи — исполнитель роли Шейха — оказывается странным жеманным мужчиной с огромными серьгами. Он наряжает Ванду в костюм одалиски, а потом уплывает с ней на лодке в море. В море он рассказывает Ванде историю о том, как его нынешняя жена околдовала его, и на самом деле он её не любит, так что нет преград между ним и Вандой. Шейх и Ванда теряют управление лодкой. Когда их через три часа вытащили на берег, уже приехала мощная жена Шейха, которая тут же устроила взбучку Шейху и Ванде. Ванда пытается утопиться и в итоге оказывается в клинике.
Всё это время несчастный Иван пытается скрыть от родственников истинную причину пропажи жены. Теперь его очередь бегать с круглыми глазами. В отчаянии он до поздней ночи бродит по улицам Рима, мимоходом встретив проститутку Кабирию (Джульетта Мазина), которая пытается его утешить. Утром Иван заберёт Ванду из клиники и они успеют на аудиенцию к Папе.

Lo sceicco bianco 1952 Federico Fellini Michelangelo Antonioni Giulietta Masina
Тон этой трагикомедии про крушение иллюзий и любовь к суженному задаёт прекрасная музыка Нино Роты (этот фильм положит начало их многолетнему сотрудничеству). Фильм снят совершенно как сон. События, происходящие в фильме, не всегда логически вытекают из предыдущих. Персонажи фильма достаточно причудливы, что не даёт воспринимать этот фильм как реалистичный. Авторы сценария (вместе с Феллини работал Микеланджело Антониони) явно относятся с иронией к всем своим героям. Спрыгивающий с неба Шейх окончательно убеждает, что Ванда пребывает в каком-то сне, который воплощает её мечты, но закончится кошмаром. В итоге в картине формируется уникальная атмосфера, феллиниевский почерк.

«Kvinnors Vantan», 1952. Знакомство с Ингмаром Бергманом

Kvinnors Vantan 1952 Ingmar Bergman Gunnar Björnstrand
Фильм «Женщины ждут» Ингмара Бергмана состоит из трёх новелл, которые рассказывают друг другу жёны четырёх братьев, ждущие их возвращения в домике на берегу лесного озера. Уложив детей, они садятся обсуждать свою личную жизнь.
Ракель (Анита Бьорк) долгое время жила с мужем Аженом (Карл-Арне Хольмстен) в непонимании и сексуальной дисгармонии. Однажды, чудесным летним днём она после купания поддалась на уговоры друга детства Кая (Ярл Кулле) и изменила мужу. Ракель с Каем вечером же рассказали об измене Ажену. Долгия откровенный разговор о разводе, на удивление, привёл к тому, что отношения между супругами улучшились, по крайней мере для Ракель.
Марта (Май-Бритт Нильсон) поведала историю своих родов. Она рожала одна, ещё не выйдя замуж за отца ребёнка — Мартина (Биргер Мальмстен). В палате Марта в бреду вспоминала, как она случайно познакомилась с Мартином в каком-то парижском кабаре, где Мартин за один вечер отбил её у американского военного, с которым Марта уже строил планы на будущее.

Kvinnors Vantan 1952 Ingmar Bergman Gunnar Björnstrand
Карин (Ева Дальбек) рассказала, как после очередного юбилея семейного предприятия братьев Лобелиусов она застряла с мужем Фредриком (Гуннар Бьёрнстранд) в лифте на ночь. Супруги подшучивали друг над другом, потом обсуждали свои измены. Последовавшая сцена секса была прервана включением лифта.
Ингмар Бергман в своём фильме пытается проникнуть в супружеские отношения. Особенно его волнует вопрос измены. Ему это исключительно удаётся. Его персонажи очень живые, естественные, их действия психологически достоверные, вплоть до каких-то мелочей. Чтобы не отвлекаться от эмоций героев, фильм снят очень сдержанно с точки зрения операторской работы и монтажа — длинными спокойными планами в минималистских декорациях и совершенно без закадровой музыки. Единственное исключение — рассказ Марта. Бергман реалистично передаёт на экране сомнамбулическое состояние женщины перед родами. Кинематографическими средствами выражаются её страхи, сомнения, сны. В этой причудливой новелле есть хорошие наложения кадров, которые активно использовались в двадцатых, но практически не встречались мне в последние годы. Лучшая женская партия в фильме — именно Марта в исполнении Май-Бритт Нильсон. Рассказ Карин, хотя тоже посвящен измене, как и рассказ Ракель, снят реалистично, но в комедийном ключе. Гуннар Бьёрнстранд прекрасно сыграл пьяного мужа, над которым подтрунивает его жена.
В этом фильме Бергман показал свой талант снимать фильмы в самых разных стилях. Реалистичная драма Ракель по качеству ничуть не уступает сомнамбулическому повествованию Марты, а снята совершенно по-другому.