«3 Godftahers», 1948. Няньки с кольтами

3 Godfathers 1948 John Ford John Wayne Mae Marsh
«Три крёстных отца» — интересная трагикомедия Джона Форда с его любимым Джоном Уэйном в главной роли. Фильм представляет собой ремейк немого кино 1916 года. Три бандита: опытный и выносливый Роберт Хайтауэр (Джон Уэйн), говорливый мексиканец Педро Фуэрте (Педро Армендарис) и юнец Уильям Кирни (Гарри Кэри младший) грабят банк в небольшом городке. Опытный шериф Перли Суитт (Вард Бонд) простреливает бандитам бурдюк и, опередив их на поезде с группой добровольцев, отрезает им путь к водокачкам по направлению к границе. Троица скитается по пустыне, переживает песчаную бурю. Они идут на север к одной далёкой водокачке. Но водокачка оказалась уничтожена неумелыми руками семейной пары путников. Бандиты не только остаются без воды, но и обнаруживают в занесённом по оси колёс фургоне рожающую женщину, муж которой уже умер, а она сама находится при смерти. Зритель, в отличие от троицы уже знает, что это племянница шерифа. Перед смертью она просит бандитов, принявших роды, стать крёстными отцами младенца.

3 Godfathers 1948 John Ford John Wayne Mae Marsh
Делать нечего, наши герои, хоть и бандиты, а слово, данное женщине, держат. Они разбирают ящик с приданным малютки, берут с собой сухое молоко, воду из кактусов, и отправляются в дальнейший путь, по направлению к Нью-Иерусалиму, через бесплодную высохшую пустыню, а по пятам уже скачет шериф с помощниками. Первым от жажды умрёт Уильям, у которого и так с начала фильма была прострелена рука. Дальше застрелится сломавший ногу Педро. Обессилевший Роберт чудом доберётся до города с младенцем на руках, где и попадёт в руки шерифа. Даже под угрозой двадцатилетнего срока он не откажется от ребёнка и не подпишет бумаги, передающие Роберта Уильяма Педро под опеку шерифа и его жены (звезда немого кино Мэа Марш).
Этот не очень глубокий фильм, наполненный при этом бесчисленными библейскими аллюзиями, держится целиком на мастерстве Джона Форда. Он очень выразительно снимает каждую отдельную сцену в этом фильме вне зависимости от её настроения. Жестокая буря в пустыне, комичная первая встреча бандитов с шерифом в мирных условиях, дикие муки жажды и последующая смерть, смерть роженицы на руках у разбойников или очень смешные неуклюжие попытки грубых мужиков разобраться с тем, как надо кормить и купать младенца — для каждой из подобных сцен Форд подбирает правильные ракурсы и точно создаёт необходимую атмосферу. Единого настроения у фильма нет, а вот отдельные мизансцены прекрасны.

«Весна», 1947. Двуликая Любовь Орлова

Весна 1947 Григорий Александров Любовь Орлова
«Весна» уже практически лишена той излишней фарсовости, которая была присуща первым буффонадным музыкальным комедиям Григория Александрова. «Весна» — фильм о том, как режиссёр Аркадий Громов (Николай Черкасов) пробует актрису Веру Шатрову (Любовь Орлова) на роль серьёзного учёного. Чтобы посмотреть на настоящих учёных, Аркадий направляется в Институт Солнца, где знакомится с профессором Ириной Никитиной (Любовь Орлова). Вера и Ирина оказываются удивительно похожими друг на друга, что предоставляет создателям широкий простор для юмористических ситуаций. Для Любови Орловой двойная роль позволяет продемонстрировать своё актёрское мастерство, сыграв в одном фильме обычную актрису, сухого учёного, и актрису, пытающуюся сыграть сухого учёного. Рядом с Орловой хорошо смотрятся Черкасов, Ростислав Плятт и Фаина Раневская в чудесной роли домработницы Маргариты Львович.
Абсолютная оторванность от реальности, выражающаяся в фантастических костюмах, огромных классицистических интерьерах и странных научно-исследовательских конструкциях, (нечто подобное, но в меньших масштабах можно наблюдать в «Строгом юноше» Абрама Роома) придаёт фильму особый шарм. Авторы, впрочем, сделали попытку сблизить этот причудливый сон с реальностью, начав фильм с натурных съёмок на улицах Москвы.

«T-men», 1947. Псевдодокументальный детектив Энтони Манна

T-men 1947 Anthony Mann
Этот малоизвестный нуар Энтони Манна про двух сотрудников казначейства, внедрённых в глубоко законспирированную сеть фальшивомонетчиков, обладает двумя очень примечательными особенностями. Фильм снят как рассказ Казначейства США о своей работе. Перед фильмом выступает сотрудник Казначейства, говорится о том, что съёмки проводились с разрешения и одобрения Казначейства. Закадровый текст в фильме принадлежит не герою, как обычно, а диктору. Второй особенностью фильма является выдающаяся операторская работа Джона Алтона. Сцена убийства стукача, открывающая фильм и сцены в бане — образец съёмок в низком ключе.

T-men 1947 Anthony Mann
Что касается сюжета, то «Люди Т» представляют собой детектив без особых изысков. Деннис О’Брайан (Деннис О’Киф) и Тони Дженаро (Альфред Ридер) под видом фальшивомонетчиков, у которых есть хорошие копии печатных плат казначейства пытаются, ищут фальшивомонетчиков, у которых есть каналы поставки идеальной китайской бумаги, но нет нормальных плат. В ходе расследования Тони погибнет, причём, как и полагается в нуаре, из-за женщины.

«Подвиг разведчика», 1947. Шпионский детектив Бориса Барнета

Подвиг разведчика 1947 Борис Барнет Павел Кадочников
На фоне западных детективов фильм «Подвиг разведчика» очень слабый. Да и на родине творение Б. Барнета пользовалось популярностью, как один из первых фильмов в этом жанре, но не признанием коллег. В этом фильме о противостоянии нашей и немецкой разведки прекрасны исполнитель главной роли майора Алексея Федотова Павел Кадочников, исполнитель комической роли Вилли Поммера Сергей Мартинсон и операторское мастерство Даниила Демуцкого. Сюжет достаточно запутанный для шпионского фильма, но местами искусственный и лишённый, на мой взгляд, необходимого драматизма. Игра большинства актёрского состава впечатления не производит. Есть совсем ходульные персонажи. Кадочников хорош практически на протяжении всего фильма, со своим умом и аристократичной холодной вежливостью серьёзного человека. Мартинсон по-настоящему проявляет своё комедийное дарование ближе к концу, когда его герой напивается в ресторане. В общем, не верится что «Подвиг разведчика» снял автор «Окраины».

«Out of the Past», 1947. Дебют в большом кино Роберта Митчума

Out of the Past 1947 Jacques Tourneur Robert Mitchum Kirk Douglas
Роберт Митчум в нуаре Жака Турнёра «Из прошлого» играет скромного владельца провинциальной бензоколонки Джеффа Бейли. Он ведёт дело вместе с немым парнем и наслаждается прогулками на природе с девушкой Энн Миллер (Вирджиния Хьюстон). Неожиданно к Джеффу приезжает знакомый из прошлой жизни, который настойчиво требует поехать с ним. В дорогу Джефф берёт Энн и рассказывает её историю своей прошлой жизни.
Джефф был частным детективом и как-то получил заказ от крупного мошенника Уита Стерлинга (Кирк Дуглас). Уит просил найти его жену Кэти, сбежавшую с большой суммой денег и напоследок выстрелившей в Уита. Джефф достаточно легко нашёл Кэти (Джейн Грир) в Акапулько. Обаятельная красотка сумела убедить Джеффа, что сбежали она от нелюбимого мужа, и денег не брала. Между сыщиком и Кэти возникают сильные чувства. Приехавшего проездом в Акапулько Уита Джефф сумел убедить, что он потерял след Кэти, а сам уехал с ней в Сан-Франциско, где открыл дело. Там его обнаружил напарник Джек Фишер, продолжающий работать на Уита. Кэти без колебаний застрелила Джека. Хладнокровие и легкость, с которой Кэти убила его бывшего друга, а также тот факт, что он обнаружил у Кэти деньги мужа, толкнули Джеффа к бегству от любимой женщины.

Out of the Past 1947 Jacques Tourneur Robert Mitchum Kirk Douglas
У Уита Джефф узнаёт, что Кэти вернулась к Уиту и подписала бумагу, согласно которой именно Джефф убил Джека во Фриско. Уит хочет, чтобы Джефф выкрал у прокурора важные улики в обмен на признание Кэти, а Кэти хочет, чтобы после дела, Джефф уехал с ней. Уит замыслил убить прокурора и обвинить Джеффа, но он не учёл смекалки бывшего частного детектива. В итоге Уит пал от руки своей жены, а Джефф оказался перед ультиматумом влюблённой женщины: он должен или уехать с ней в Мексику, или сесть за три убийства: Джека, Уита и прокурора. Джефф, верный своим относительно твёрдым принципам, предпочтёт смерть жизни с глубоко порочной Кэти.
«Из прошлого» — крепко сделанный классический нуар про детектива и роковую женщину, оказывающуюся убийцей. Правда, далеко не во всех фильмах этого направления героиня любит главного героя настолько сильно и эгоистично, что готова пойти на всё, что угодно, лишь бы быть с ним вместе, даже если он её не любит. Гораздо чаще герой становится пешкой в руках жестокой и расчётливой женщины. Еще «Из прошлого» хорошо противопоставляет порочный город мирным пасторальным пейзажам. Именно у журчащего ручья он познаёт истинное счастье вместе в Энн. Прекрасная чистая природа помогает Джеффу скрыться от убийц Уита. Но город уже затянул его в свои сети, и выйти из них живым Джеффу не суждено при всём его изворотливом уме. Роберт Митчум в фильме умный, статный, с саркастической улыбкой и верными представлениями о жизни — настоящий герой, персонаж не идеальный, но положительный, с жизненными принципами. Он из того ряда персонажей, которые «соблазнят герцогиню, но не притронутся к девственнице».

«Monsieur Verdoux», 1947. Расставание с Бродягой

Monsieur Verdoux 1947 Charles Chaplin
В фильме по сценарию, часть которого написал Орсон Уэллс, Чарли Чаплин играет маньяка, убивающего богатых вдов. Бродяга исчез, осталась только его мошенническая сущность, которую всегда критиковал Бастер Китон, сравнивая свои фильмы с фильмами Чаплина. Мсье Верду разъезжает по Франции и ищет вдовушек, готовых выйти за него замуж. Через какое-то время после брака (Верду — многоженец) Верду убивает жену и исчезает с деньгами, которые, как потом выяснится, он тратит на свою настоящую семью — жену, прикованную к инвалидной коляске, и маленького сына. Верду был бухгалтером, который был уволен в годы Депрессии и нашёл такой оригинальный способ жить припеваючи.

Monsieur Verdoux 1947 Charles Chaplin
«Мсье Верду» — самый несмешной и двойственный фильм Чаплина. Юмор стал тоньше, его стало меньше. В фильме фактически только две традиционные чаплинские сцены: рыбалка, в ходе которой он пытается утопить свою очередную жену Аннабеллу (Марта Рей), и очередная свадьба, на которой Верду прячется от случайно пришедшей Аннабеллы. В фильме Чаплин представляет интересную галерею женских персонажей. Все его вдовы совершенно непохожи друг на друга, и украшают картину своими образами. Вульгарная Аннабелла — самая яркая из вдов.
По фильму видно, как задела Чаплина Депрессия, от которой он, кстати, совершенно не пострадал. Мировому финансовому кризису уделено больше места, чем только что отгремевшей войне. Мсье Верду считает себя практически невинным ягнёнком по сравнению с диктаторами сороковых. Он считает себя обычным бизнесменом, продуктом своего времени. Оружейные магнаты, кровожадные генералы — вот настоящие преступники. Верду практически уверен в своей правоте и с абсолютным спокойствием принимает смерть, тем более, что смысла его существования уже нет — жена и сын умерли.

«Lady from Shanghai the», 1947. Заумный нуар Орсона Уэллса

Lady from Shanghai 1947 Rita Hayworth Orson Welles Everett Sloane
К сожалению, во время съёмок «Леди из Шанхая» Рита Хейворт разводилась со своим звёздным мужем — режиссёром фильма Орсоном Уэллсом. Поэтому от её сексуальности только что родившей женщины в «Гильде» не осталась и следа. В «Леди из Шанхая» она излишне холодная, да ещё и перекрашенная в подстриженную блондинку. Впрочем, здесь у неё амплуа расчётливой роковой женщины, вполне способной на убийство.
Моряк Майкл О’Хара (Орсон Уэллс) случайно знакомится с Эльзой (Рита Хейворт) — женой лучшего адвоката Америки, инвалида Артура Баннистера (Эверетт Слоан). Баннистер по просьбе Эльзы зазывает Майкла на работу на свою яхту. Майкл сопровождает чету в круизе, и попадает в двусмысленную ситуацию — Эльза начинает к нему откровенно приставать. Вскоре на корабле появляется третий пассажир — сластолюбивый партнёр Артура Джордж Грисби (Гленн Андерс). Грисби предлагает Майклу убить себя за 5000 $. На самом деле Майкл лишь подпишет признание — этого достаточно, чтобы Грисби считался покойным, мог получить страховку и начать новую жизнь в другой стране. Тот факт, что тела не найдут, по законам штата, не даст возможности обвинить Майкла в убийстве. Такое вот смешное право США. Майкл, презиравший деньги, соглашается, чтобы иметь возможность уехать с Эльзой, и жить вдвоём. Проблема в том, что Грисби после признания Майкла действительно убьют, Майкл окажется под судом, а защищать любовника своей жены будет сам Артур Баннистер, не проигравший до этого момента ни одного дела.

Lady from Shanghai 1947 Rita Hayworth Orson Welles Everett Sloane
На самом деле Уэллса в фильме мало интересует сюжет — он достаточно запутанный и не выверенный. И чем ближе к финалу, тем хуже. Промежуточные философские диалоги, не несущие сюжетного значения, об апокалипсисе, об акулах среди людей, о деньгах, написаны с претензией, хорошо слушаются, но не достаточно глубоки на самом деле, более рассчитаны на внешний эффект. Лучший диалог фильма — беспрецедентное издевательство над американской судебной системой в сцене, когда Артур Баннистер как адвокат допрашивает сам себя как свидетеля. Вообще, «Леди из Шанхая» — звёздный фильм Эверетта Слоана. Он является украшением и лучшим актёром картины. Его хромающий Артур Баннистер — персонаж чрезвычайно яркий. К нему несколько приближается Гленн Андерс, но тут отчасти заслуга режиссёра, выбирающего для съёмок полусумасшедшего Джорджа Грисби выразительные крупные планы. Уэллс достаточно просто играет философствующего романтика, который старается не думать о будущем, и не любит вспоминать бурное военное прошлое. Рита Хейворт очень уж холодная.
Уэллс, тяготеющий в броскости и внешней оригинальности снял «Леди из Шанхая», как очень интересный в визуальном плане фильм. Высот «Гражданина Кейна» он, конечно, не достиг, но постарался к ним приблизиться. В этом ему помогла троица операторов: Чарльз Лоутон младший и великолепные Рудольф Мате и Джозеф Уолкер. Причудливость картинки неуклонно возрастает по направлению к финалу, достигая апогея в сценах блужданий Майкла по закрытому парку аттракционов и встрече Баннистеров с Майклом в лабиринте кривых зеркал. Эти кадры окончательно вырывают зрителя из привычной реальности и погружают его иллюзорный мир, возникший в голове отравленного наркотиками Майкла. В общем-то, этот финал, да свидание Майкла и Эльзы в океанариуме уже стоят целого фильма.

«Kiss of Death», 1947. Прорыв Ричарда Видмарка

Kiss of Death 1947 Henry Hathaway Richard Widmark Victor Mature
Лаконичный нуар Генри Хэтауэя «Поцелуй смерти» рассказывает о злоключениях вора Ника Бьянко (Виктор Мэтьюр). После выхода из тюрьмы он не может найти работу. Ему отказывают везде, узнав о его тюремном прошлом. Приближается Рождество. Надо дарить подарки жене и двум маленьким дочерям. Отчаявшийся Ник устраивает коллективное ограбление ювелирного магазина и попадает за решётку. Помощник прокурора Луис Д’Анджело (Брайан Донлеви) предлагает Нику сделку, но Ник не стукач и идёт в тюрьму. За решёткой он узнает, что жена стала любовницей одного из сообщников Ника, а затем и вовсе покончила жизнь самоубийством. Девочек поместили в приют. Убитый горем Ник идёт у Луису и закладывает своих товарищей. Ник через своего криминального адвоката пускает слух, что его заложил Риззо — любовник его жены. Адвокат поручает разобраться с Риззо зубоскалу Томми Удо (Ричард Видмарк), который жестоко убивает мать Риззо.
Ник выходит из тюрьмы и живёт с дочерьми и влюблённой в него девушкой Нетти (Колин Грей), ждавшей его освобождения. Вскоре на него снова выходит Луис и просит дать показания против Томми. Стараниями адвокатов Томми, которому грозил значительный срок, выходит на свободу. Ник, понимая, что Томми вот-вот придёт за его семьей, принимает сложное решение. Ник находит Томми, чтобы тот убил Ника на глазах у полиции. Томми отправляется в тюрьму, Ник выживает и живёт счастливо.

Kiss of Death 1947 Henry Hathaway Richard Widmark Victor Mature
В «Поцелуе смерти» интересный закадровый голос. В отличии от других нуаров здесь он принадлежит женщине — Нетти. Это она с едкими комментариями рассказывает зрителю историю Ника. Фильм практически полностью сконцентрирован на мучениях Ника, разрываемого противоречиями. Ему постоянно приходится принимать какие-то вынужденные решения, которые не устраивают Ника, но выбора у него нет. Основой этого нуара являются психологические терзания главного героя, а не действия или детективная интрига. Но как бы хорошо не играл Виктор Мэтьюр, подлинной звездой фильма является Ричард Видмарк, поразивший всех своим дебютом. Он создал очень яркий и запоминающийся образ весёлого кривляющегося садиста, который быстро возвёл актёра до звёздного статуса и главных ролей.

«Gentleman’s Agreement», 1947. Антисемитская драма Э. Казана

Gentleman's Agreement 1947 Elia Kazan Gregory Peck
«Джентльменское соглашение» — лучший фильм 1947 года по мнению Американской киноакадемии. Элиа Казан снял очень острую бескомпромиссную социальную драму о процветающем в США после войны антисемитизме. Это первый фильм, настолько глубоко исследующий данную тему. Влиятельные продюсеры пытались не дать «Джентльменскому соглашению» увидеть свет, так как боялись ворошить осиное гнездо, которое представляло из себя послевоенное общество. Этот страх нашёл отражение в фильме.
В центре повествования находится талантливый репортёр Филип Грин (Грегори Пек). Он вдовец с маленьким сыном, приезжает в Нью-Йорк к своей матери. Для знакомого издателя Джона Минифи (Альберт Деккер) Филип соглашается написать ряд очерков об антисемитизме. Привыкший писать статьи на собственном опыте, Филип, пользуясь тем, что в Нью-Йорке он человек новый, решает продолжительное время выдавать себя за еврея. Этот смелый и мужественный поступок будет дорого обойдется Филипу. Отказ в обслуживании в дорогой гостинице или издевательства над его сыном он перенесёт спокойно. Но от Филипа уйдёт любимая женщина Кэти (Дороти МакГир). Она не выдержит такой принципиальности своего избранника. Кэти не считает себя антисемиткой, ей жалко евреев, но она против такой позиции. Зачем в кругу друзей продолжать называть себя евреем? Вернётся к Филипу Кэти только после серьёзного разговора с его другом Дейвом Голдманом (Джон Гарфилд) — настоящим евреем. Он объясняет её позицию Филипа, который считает, что каждый молчащий во время проявления антисемитизма, сам становится антисемитом.
Казан снял фильм в максимально простой и бытовой манере, чтобы сосредоточится на острой социальной проблеме и в эпизодах раскрыть жуткое положение евреев в США. Смелый для маккартистской Америки фильм стал причиной вызова части съёмочной группы на Комиссию по расследованию антиамериканской деятельности. Евреи, как и коммунисты, считались в те годы врагами страны, что привело к чистке в Голливуде, бойкоту или изгнанию из страны ряда талантливых деятелей киноискусства от Орсона Уэллса до Чарли Чаплина. Джон Гарфилд (настоящая фамилия Горфункель) после двух допросов был внесён в чёрный список. преследование актёра привело к смертельному инфаркту в 39 лет. Элиа Казан на допросах Комиссии через пять лет после выхода фильма откупился от преследования, сдав своих соратников по компартии. Этот поступок часть Голливуда не простила ему до самой смерти. Перед вручением Казану в 1999 г. почётного «Оскара» в кинематографических кругах шла бурная дискуссия на тему гения и злодейства.

«Dark Passage», 1947. Полфильма с Богартом по цене целого

Dark Passage 1947 Delmer Daves Humphrey Bogart Lauren Bacall
«Тёмная полоса» Делмера Дейвса — нуар, интересный не только тем, что это третий фильм семейной пары Хамфри Богарт — Лорен Бэколл, но и тем, что весьма значительная часть фильма снята субъективной камерой, а лицо главного героя зритель впервые увидит только во второй половине фильма. Со сложной задачей блестяще справился оператор Сидней Хикок. Создатели придумали безупречное объяснение такому трюку. По сценарию главный герой в середине фильма делает пластическую операцию, полностью его преображающую. Если бы не такой оригинальный приём, фильм скорее всего затерялся бы в череде нуаров более продуманных с точки зрения драматургии.
Винсент Перри (Хамфри Богарт) бежит из тюрьмы. Он осуждён на пожизненное заключение за убийство жены, которого он не совершал. Его спасает от полиции случайно проезжающая художница Ирэн Янсен (Лорен Бэколл), отец которой также был ложно обвинён в убийстве жены. Случайный таксист сводит Винсента с гениальным подпольным хирургом, который преображает его внешний вид до неузнаваемости. Живя у Ирэн, Винсент узнаёт, что в личную жизнь Ирэн всё время вмешивается некая Мадж Рапф (Агнес Мурхед), которая в своё время ухаживала за Винсентом. Главный герой начинает догадываться, что именно Мадж убила его жену и друга, у которого он хотел спрятаться. Но доказать это Винсент не может, а помимо полиции за ним начинает охоту бандит, подвозивший его во время побега, и узнавший о большой состоянии Ирэн.

Dark Passage 1947 Delmer Daves Humphrey Bogart Lauren Bacall
Пробелы в монтаже и сюжете картины с лихвой компенсируются её оригинальностью. Субъективной камерой и спецэффектами во время операции фильм обнаруживает большое сходство с «Доктором Джекилом и мистером Хайдом» Рубена Мамуляна. Жизненный путь Винсента имеет одну очень странную нежизненную особенность — практически каждый случайно встреченный ему человек оказывается или благородным спасителем, или лютым врагом. Такой вот необычный у сценариста гиперболизированный взгляд на человеческие отношения. Богарта зритель видит меньше половины экранного времени, но актёр компенсирует это достаточно хорошей игрой.